律師在規章制度上的主要規範是什麽？最好舉個例子。。。

+我的QQ374625669壹起討論。

漢語雖然有四聲，但在現代詩歌中，並不需要像詞、歌那樣區分四聲，只要大致分為兩個聲調即可。要造成音調上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和平聲，才不會單調。漢語基本上以兩個音節為壹個節奏單位，重音落在下壹個音節上。現代詩歌的基本句式是由兩個音節組成的，這兩個音節稱為規則句。對於兀顏姓來說，它的基本句式是:平而平，平而平，或平而平，首尾平而平，即所謂平而平，平而平，平而平。如果要做壹些改變，可以把最後壹個字移到前面，就變成了:平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。除了後面會提到的特例，這四種基本句式無論怎麽變，在五言近體詩裏都找不到。七言詩只是在五言詩前面加了壹個節奏單位，而它的基本句型是:平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平即每對都會反過來:第四個字的層次與第二個字相反，第六個字與第四個字相反，從而形成節奏感。但是，每個單詞都可以反過來，因為重音落在偶數音節上，單數音節相對不重要。我們寫詩的時候，很難做到每壹句都完全符合基本句型，寫絕句或許可以，寫八句甚至更長的格律詩幾乎不可能。如何變得靈活？那麽就要犧牲不重要的個位數，保留更重要的兩位數和最重要的最後壹個字。所以有這樣壹個公式，叫做“無論壹、三、五、二、四、六分明”，也就是說，第壹、三、五個字(只有七個字)的層次可以靈活處理，而第二、四、六、最後壹個字的層次必須嚴格遵守。這個公式並不完全準確。在某些情況下，壹、三、五必須討論，二、四、六在某些句型中可能不明確。我們後面會講到，但是我們先來看看如何從這些基本句型組成壹首完整的詩。

粘性對

我們已經知道了現代詩歌的基本句型。我們如何從這些句子中形成壹首詩？近體詩的句子以兩句為單位，每兩句(壹而二、三而四，以此類推)為壹副對聯，同壹副對聯的上下句稱為對仗，對聯的上下句稱為鄰句。現代詩的作文規則是:對句和鄰句粘在壹起。矛盾是指壹副對聯中上下兩句正好相反。如果上壹句是:平平淡淡，下壹句就是:平平淡淡。同理，如果前壹句是:平仄平仄，下壹句就是:平仄平仄，除了第壹副對聯，其他對聯的前壹句都不能押韻。七個字和這個差不多。如果第壹副對聯上的句子不押韻，和其他對聯沒什麽區別。如果上下兩句都押韻，結尾都是平聲，那麽第壹聯就不可能完全對立，只能是首尾不對，其形式無非兩種:平、平、平、平。粘的意思是壹樣的，但是因為是用平音結尾的奇數句來粘平音結尾的偶數句，所以頭只能粘尾不能粘。舉個例子，最後壹聯是:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。原因很簡單，就是換句型，不單調。如果對生句是對生句，相鄰句也是對生句，意思是:平平平平平平平平平平平平平平。唐以前所謂的齊梁式律詩，只講相對性，不懂得粘在壹起。從頭到尾，他們只是重復了兩個句型。唐代以後，絕句中不再有句式的重復，因為既強調對仗，又強調相鄰句的粘連。根據貼合規律，我們可以推導出五言絕句的四種格式:壹、首句不押韻:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平齊第壹句不押韻:平齊平齊平齊平齊平齊平齊平齊平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄比如第壹句的押韻五言律詩就是:平，平，平，平，平，平，平，平，平，平。貼對也有壹定的靈活性，基本遵循“135不管，246分明”的公式，也就是說，考察壹首現代詩是否遵循貼對，壹般看它的偶數和最後壹個字。句子錯了，就叫錯了；如果相鄰的句子不粘，就叫粘。錯位和粘性都是現代詩歌的禁忌。相比較而言，錯位比卡鉆更嚴重。黏貼法則確定的比較晚，在初唐詩人的詩詞中也常有。就連杜甫的詩也偶爾被卡住，比如著名的《詠懷碑》的第二首詩:“衰微”:我對宋玉的悲愴和風流雅致深有體會，他也是我的老師。悲傷地看著壹千個秋天，壹滴眼淚，憂郁在不同的時代，而不是在同壹時間。山川間他的舊居——空空如也的作品，空空如也的雲雨臺——肯定不是夢裏想象的吧？。楚國的宮殿盡皆被毀，今天指給他們看的漁民也不確定。第三句沒能堅持到第二句。這可能是不自覺地受到了齊梁詩人的影響而被忽視了壹段時間。正確的規則是在齊梁確立的，所以在唐詩中很少見到錯誤的。杜甫的近體詩中，只有壹首詩《贈十將軍王承君》是不對齊的:將軍有勇有謀，兩角垂臂。糾纏青馬，出入金城。危機時刻不中彩票，很難工作。客人滿了，誰也說不準。第壹句和第二句，除了第壹個字，其他字都是壹模壹樣的，這是不匹配。這可能是在沒有時間仔細加工的情況下，給出壹首詩時的壹時疏忽。另壹種情況，就是不顧規則的表達需求。比如杜甫另壹首著名的詩《白蒂》中說:雲出白蒂城，雨翻盆。峽江激流的咆哮如雷，籠罩著藤蔓的煙霧使日月昏黃。戰馬不如耕馬，戰爭讓原本的千戶現在只剩百戶。最可悲的是，那些因為戰爭而失去丈夫的女人們還在被剝光衣服，精疲力盡。聽，秋天裏大聲哭喊的荒村是什麽？第二句的第二個字本來應該是平的，現在用了“皇帝”二字，跟第壹句不對，跟第三句也粘。但這是有意重用“白帝城”造成並行，只好犧牲規則。

單音和三音

前面提到的“135”並不完全正確。在某些情況下，必須討論135。比如五字平仄句:平仄句的第三個字可以忽略，平聲也可以。但如果把第壹個字改成平仄聲，就會變成:平仄，除了押韻，全句只有壹個平仄聲，叫做“孤仄平”，這是現代詩中的禁忌，在唐詩中很少見到。在杜甫的詩《臂上掛兩弓》中，就是這樣壹個孤獨而不規則的句子，叫做尷尬句。老杜有意寫了很多別扭的現代詩，這種探索另當別論。第壹個單詞壹定要口齒不清怎麽辦？與此同時，第三個字可改為平聲:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。這種做法，叫做難存，意思是避免難句。比如《十二愁》第三部:各民族尚且勇武，那麽今天的園子是什麽樣的？以前熟人很少，但是戰場已經很多了。第二句本來應該是“平平淡淡”，現在第壹個字是“所以”，第三個字必須改成“今天”。七言詩與此類似，即平仄句的第三個字“平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄比如《九詩漫行》第壹部:見客愁不醒，無賴春來江亭。就是我送花深造，然後我教盈盈說太丁寧。第壹句本來是“平平淡淡”，現在第三個字是“客”，第五個字換成了平聲的“憂”(註意“醒”是平聲)。所謂“孤獨”，特指平仄句(即押韻句)。如果是平仄句，即使整句只有壹個平仄字，也不算孤獨，最多是個別扭句。比如把“平勻”這個詞改成“平勻”就不算犯罪，可以用。還有壹種情況，是五字平仄句:平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄同樣，“平仄”句的第壹、三個字可以平仄，但第五個字不能平仄，否則就成了三級調。只要能避免孤立和拉平，“135不管”是完全正確的。

難以保存

如果我們仔細看看上面提到的現代詩的幾種基本格式，就會發現壹個規律:在壹副對聯中，平濁字和斜濁字的總數是相等的。如果要在“135”的活用處用平仄字而不用平仄字，那麽在這句話中或對話的適當處，往往需要把平仄字改成平仄字(或把平仄字改成平仄字)，以保持對聯的中性和平仄。換句話說，第壹次使用的參數(非法的)，然後保存它，壹起被稱為難以保存。前面提到的對孤獨的補救屬於自助這句話裏還有壹種情況，就是對句子的補救。比如五言“偶而平”的句式，第三個字用平聲代替，往往句子的第三個字用平聲來補救，即“偶而平，偶而平”就成了。比如對天空盡頭的李白:遠方天空吹來壹陣冷風，妳在想什麽，老朋友？。大雁從不回答我，江河湖海被雨水淹沒。壹個詩人應該小心繁榮，然而魔鬼可以困擾壹個流浪者。應該是* * *謀殺，把詩扔給他，他在那裏把自己淹死在米洛河裏。第三句中的第三個字“雁過不答我”要平而勻，第四句“江湖滿雨”要把第三個字改成平聲。類似於此， “萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平。比如《春夜喜雨》:好雨知時節，當春來。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑暗，江船明。看紅濕處，金冠城花重。第七句第壹個字要平，用“小”字，第八句第壹個字用“化”字代替。另壹個例子是“亭夜”:當冬天的日光在元素尺度上變短時，世界的盡頭是霜凍和下雪的。史塔克吹響了第五更，戰鼓和號角齊鳴，星辰和天河在三座山上跳動。狂野的吶喊幾聞戰火，我看到黎明中野蠻的漁夫和樵夫。臥龍，飛馬，現在不是將軍了，他們是塵土，人員是孤獨的。第三句第壹個字要平(“五”)，第四句第壹個字要平(“三”)；第七句第壹個字要平(“躺”)，第八句第壹個字要平(“人”)。有時候，這句話是自救和補救的混合體。如《解悶詩十二首》之壹:曹格柴飛星散，浪過江，黑雨初飛。山鳥餵紅果，溪女拿錢養白魚。嚴格的計應該是:平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦平坦。其實在“135”位置保存失敗也是很常見的。像爬山壹樣:在來自廣闊天空的尖銳大風中，猿在嗚咽，鳥在清澈的湖和白色的沙灘上飛回家。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。第二句中的“沙”救了朱，朱救了第壹句中的“風”，第壹句中的“猿”卻沒救。這樣的矛盾不存，破壞了壹副對聯中平仄行數的平衡，但這些都發生在“135”的位置，只要沒有平仄或三級調，都是可以容忍的，不完全是矛盾。還有壹種矛盾，出現在“246”的位置。那才是真正的矛盾，這裏就不討論了。但是，有壹個尷尬的短語，在唐詩中使用得相當多，不容忽視。請讀給天空盡頭的李白聽:遠方天空吹來壹陣冷風，妳在想什麽，老朋友？。大雁從不回答我，江河湖海被雨水淹沒。壹個詩人應該小心繁榮，然而魔鬼可以困擾壹個流浪者。應該是* * *謀殺，把詩扔給他，他在那裏把自己淹死在米洛河裏。第壹句本該是“平齊”，卻寫成了“平齊”，第二、第四個字都是平聲，違反了我們開頭提到的每壹對都要反的規律。在七言中，就是把“公道平”寫成“公道平平”，比如“五言史碑詩”，幾乎每個首都都用。壹:孤懸東北於風塵間，飄零西南於天地之間。流連於三峽的塔和梯田，無錫衣服* * *雲山。最終為統治者服務的野蠻人是不可靠的，當詩人失敗時，他沒有歸還。庾信的壹生是最悲慘的，晚年他的詩轟動了大江南北。第七句是這個句型。第二:“衰微”:我深知宋玉的悲苦、風流和儒雅，他也是我的老師。悲傷地看著壹千個秋天，壹滴眼淚，憂郁在不同的時代，而不是在同壹時間。山川間他的舊居——空空如也的作品，空空如也的雲雨臺——肯定不是夢裏想象的吧？。楚國的宮殿盡皆被毀，今天指給他們看的漁民也不確定。第七句“敏”可平可婉約。如果讀平了，就成了這個句型。第三:萬壑近荊門，光女生於斯長於斯的村莊。她從紫色的宮殿出來，進入了沙漠，她現在已經變成了黃色黃昏中的綠色墳墓。她的臉！妳能想象春天的風嗎？，回到月光下的靈魂。她的玉吉他上的韃靼之歌，訴說著她永恒的悲傷。第七句還是這個句型。第四，蜀王看到了吳興的三峽，在他去世的那壹年，他也在永安宮。空山上藍綠色的旗幟可想而知，玉殿是空寺中的壹片虛空。在古老神殿的松樹上，水鶴築巢，在夏季和冬季節日，來的人都是村裏的長者。武侯祠就在附近，君主和大臣壹起分享祭品。第壹句就是這個句型。第五:諸葛的威望超越大地，有的只是對他的臉的崇敬。為了規劃世界的戰略，世世代代似乎都是欒峰的欒峰。伊尹、呂上難分伯仲，不可同日而語，對軍事行動的指揮沈著冷靜，讓蕭何·曹參望塵莫及。福報傳到漢朝，就很難恢復了，可是他為了福報揮了壹下頭腦，獻出了生命。第五句又是這個句型。因為這個句式用的太多(經常用在第七句)，幾乎和常規句式壹樣普遍，所以我們不得不把它當成壹個特殊的規律句，而不是壹個難句。詩人之所以喜歡用這種特殊的句式，可能是因為常規句式“平仄”“平仄”中有三個平仄，雖然不是句末三聲調，但讀起來還是有點別扭，所以幹脆改了。值得註意的是，使用這種句式時，五言的第壹個字和七言的第三個字必須是平聲。

對照

這四節經文都有壹個特定的名字。第壹聯叫首聯，第二聯叫排聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按規定，平行對聯和頸聯必須對立，首聯和末聯可以對錯。這兩句絕句也有對錯。排列的第壹聯可以對錯，中間的聯都要對錯，最後壹聯錯了，才能結束。對偶的第壹個特點是句法要壹樣。比如在國外的壹個夜晚:微風在青草岸邊蕩漾，穿過夜晚，吹向我靜止的高桅。無邊無際的平原被低垂的星星點綴著。月亮隨著河水奔流。但願我的藝術能給我帶來名聲，並把我生病的晚年從辦公室裏解放出來！。飛來飛去，我像什麽？而是廣闊世界裏的沙鷸！。這是頭，下巴和脖子。第壹副對聯的第壹句沒有謂語，第二句也是相對無意義的句子。對聯上句的句式是“主謂賓”，下句也是同樣的句式相反。頸聯用的是同樣的句式。另壹個例子是在壹個月夜想起我的兄弟們:壹個流浪者聽到了預示戰鬥的鼓聲，這是邊境上壹只野鵝秋天的第壹聲呼喚。今夜起露變霜，家中月色多明！兄弟皆散，無壹家可打聽生死。寄書難免，戰亂中能盼來什麽？。對聯中第壹句的寫法是把“千年”二字打散，下壹句的寫法也壹樣，是把“明月”二字打散。對偶的第二個特點是不能用相同的詞來對立。像“人有悲歡離合，月有沈浮”這樣的對仗，在詞曲中是允許的，在現代詩歌中是絕不允許的。事實上，除非是修辭所必需，現代詩歌中必須避免使用相同的詞語。對偶的第三個特點是詞類要相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。要想整齊，還必須使用意義上屬於同壹類型的詞(主要是名詞)，如天文對天文，地理對地理，數對數，方位對對方，色對色，時對時，器對器，人事對人事，生物對生物等。，但它們不能是同義詞。星星從空地上俯下來，月亮從河裏跑上來，上面提到的星和月是天文對，葉和江是地理對，豎對、平對、大對、寬對和流對也是同壹類動詞和形容詞。像這樣的戰鬥被稱為工人的戰鬥。有壹些借諧音形成對工的對偶，叫做借對。就像狂野的希望:西邊的山上和三個設防的城鎮上白雪皚皚，南部湖泊的水在壹座長橋上閃光。國內連年戰亂，幾兄弟音訊不通；彼此天涯海角，只有我壹個人好不是氣窗？除了年老的疾病，我現在沒有什麽可期待的，我對我的國家沒有壹點用處，比壹粒灰塵還少。我獨自壹人騎著馬旅行，常常視野開闊，世界經濟衰退，真是不可想象。第壹聯“西”對“南”是方位對，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬”是數字對，“白”是“青”的諧音，形成色彩對。這種借用也是工作對。這種諧音借用多見於色對。比如《欽州雜詩》第三部:州圖通同谷，驛道通流沙。投降魯的有幾千個賬號，還有幾萬人。馬焦珠汗流浹背，胡舞白蹄。年輕的時候，來了西方就誇。領口與“朱”諧音，與“白”相對。再如“獨坐”:愁歸白頭，拄杖擔孤城。江河匯聚，大陸浮現，天高雲淡，風清氣爽。蒼明恨衰謝，已失性命。欣賞這只黃色的鳥，把它扔向林宇。頸聯與蒼諧音，與朱相對。壹副對聯中，如果大部分字特別工整，其他的字可以馬虎。例如，春天的希望:雖然壹個國家被分裂，但山川長存，春天的樹木和草又變綠了。傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。我撫摸我的白發。它已經長得太薄了，有無數的玉。對聯“花瓣已如淚下，孤鳥已唱出哀思”，“施”和“別”不是相對的，其他的字都很工整，合在壹起還算公道。對於七個字符，第五個字可以是任意的。比如杜甫的詩《書香:名相殿在哪裏》？在絲綢之城附近的壹片松樹林裏。春天的綠草點綴著臺階，鳥兒在樹葉下歡快地鳴叫。勤於照顧世界，對兩代人他都獻出了真心。但是在他征服之前，他就死了，從那以後英雄們就在他們的外套上哭泣。項鏈"勤看天下，把真心給兩代人"中的第五個詞"田"和"老"是不正確的。有些對仗表面上看起來是錯的，實際上是和其他意思相對的。就像這幅對聯壹樣，“超”是相對於“超”的另壹個意思而言的，“下”是相對於“下”的另壹個意思而言的，而不是相對於它們在句子中的意思而言的。除此之外，還有壹些對仗，在知道它們的起源之前，我們不知道它們是不是相對的。比如曲江兩句詩的第二句:回晨日穿春裝，江頭日醉。酒債常見，人生70歲。穿刺蝴蝶深見，蜻蜓隨水悠然飛。留言的風景是流動的，與暫時的獎勵並不相悖。顓頊用“普通”來表示“七十”，似乎是不對的。其實“八尺即求，倍即求俗”。“普通”這個詞也可以看作是壹個數詞，跟“七十”挺整齊的。像這樣用別的意思和典故，要拐個彎才能登頂，出乎意料，也是借對，往往被認為是好對，類似於謎語的“尋鳳”。對聯中的上下句壹般內容不同或相反。如果兩句話完全同義或基本同義，就叫“雙手交叉”，這是詩歌中的大忌。但有時候上下句是有聯系的，說的是同壹件事。下壹句源於上壹句，兩句其實是壹句。這叫“流水對”。比如黃河兩岸被帝國軍收復:這個遙遠西站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。尾聯的下壹句緊接著上壹句描寫旅途，是行雲流水的壹對。再比如《秋色繁華》，第二個:魁府古城夕陽斜，各依北鬥望京華。聽猿流三淚，八月與妳核對。畫香爐倚枕，山樓粉藏悲。請看石上的藤蔓，已映出洲前的花。尾關節也是流動的壹對。流水對壹般被認為是好對。如果要用對聯，往往是用來包容全詩的。有時壹個句子中有對偶。如上山:在壹個尖銳的大風從廣闊的天空猿嗚咽，鳥類飛回家的清澈的湖和白色的沙灘。壹望無際的樹簌簌落下樹葉，長江不可預料地在奔騰翻滾。悲涼秋景裏的李，常年遊子，在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。歷盡艱辛，苦盡仇恨，白發滿發，酒杯杯殘損懸。這首詩的四句都用對仗，句中有對仗。第壹句是“風急”代表“天高”，第二句是“朱慶”(“青”的諧音是“青”)代表“沙白”，第七句是“困苦”代表“辛酸”，第八句是“落魄”代表新的壹站。有意思的是，因為第壹句押韻，所以不能和第二句在平仄上完全對立，但在詞義上完全正確。這首詩被譽為古今七律之首，哪怕只是形式上的，也能對得起這個美譽。

編輯壹個這壹段押韻類型的例子。

五定律中的第壹類

送朋友

李白以壹條藍色的線把長城以北的群山、白水城圍得水泄不通。在這裏我們彼此告別，而妳，像失去父親壹樣，在風中飄蕩，遠行。浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。五定律中的第二類

晚晴

李商隱深居城中，春夏依舊清。小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。又加了壹個書架回來，微註小窗明亮。鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。五法類型三

格式示例

⊙仄⊙仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄 2016

春景

杜甫雖然國家分裂，山河長存，草木皆春。傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。

鐘南山

王維，其巨大的高度接近天堂的城市，加入壹千座山到海的角落。白雲在後面合成了壹片，藍色的薄霧融入群山消失了。分割荒野的中央山峰充滿了雨水和陽光。想在山裏找個房子住下，水導問樵夫可方便？