1，多孔吸聲材料
(1)多孔吸聲材料的種類包括:有機纖維材料、麻棉氈、無機纖維材料、玻璃棉、巖棉、礦棉、脲醛泡沫、聚氨酯泡沫等。聚氯乙烯(PVC)和聚苯乙烯泡沫不是多孔材料，適用於防震和隔熱。
；；(2)結構特征:材料中要有大量的微孔和空隙，這些微孔要盡可能小，並均勻分布在材料中。材料中的微孔應該是相互連通的，而不是封閉的，單個氣泡和封閉的縫隙沒有吸聲效果。微孔向外開放，使得聲波可以容易地進入微孔。
(3)吸聲特性以高頻為主，影響吸聲性能的因素主要是材料的流阻、孔隙率、結構因素、厚度、堆積密度和背面條件。
A.材料厚度的影響任何多孔材料的吸聲系數壹般隨著厚度的增加，其在低頻的吸聲效果增加，而對高頻影響不大。但材料厚度增加到壹定程度後，吸聲效果的提高並不明顯，為了提高材料的吸聲性能而無限制地增加厚度是不合適的。常用多孔材料的厚度為:
玻璃棉、礦棉50-150mm
毛氈4-5毫米
泡沫25-50毫米
B.材料體積密度的影響
改變材料的堆積密度可以間接控制材料的內部空隙尺寸。壹般來說，適當增加多孔材料的體積密度，意味著微孔的減少，可以提高低頻吸聲效果，但高頻吸聲性能可能會下降。合理選擇吸聲材料的堆積密度對獲得最佳吸聲效果至關重要。堆積密度過大或過小都會對多孔材料的吸聲性能產生不利影響。
C.背面空氣層的影響
多孔材料後面是否有空氣層對吸聲特性有重要影響。大部分類似纖維板的多孔材料固定在外圍的龍骨上，安裝在離墻50-150 mm的位置。材料空氣層的作用相當於增加了材料的厚度，因此其吸聲特性隨著空氣層厚度的增加而提高。當材料與墻壁安裝的距離(即空氣層的厚度)等於1/4波長的奇數倍時，可獲得最大的吸聲系數。當空氣層厚度等於1/2波長的整數倍時，吸聲系數最小。
D.材料表面裝飾處理的影響大多數吸聲材料在使用時往往需要進行表面裝飾處理。常見的方法有:表面鉆孔開槽、油漆塗刷、使用編織、穿孔板、塑料薄膜等。這些方法會影響材料的吸聲特性。
半穿孔礦棉吸音板增加了接觸聲波的面積，既增加了有效吸聲面積，又提高了材料的吸聲特性。
噴漆相當於在材料表面加了壹層高流動阻力的材料，會影響材料的吸聲特性，尤其是在高頻段。
當使用金屬網、玻璃布和低流阻材料或選擇穿孔率大於20%的穿孔板作為保護層時，材料的吸聲性能不會受到太大影響。穿孔率小於20%時，在高頻段會影響吸聲，在低頻段影響不大。
2、穿孔板振動吸聲結構
穿孔石棉水泥、石膏板、硬質纖維板、膠合板、鋼板、鋁板均可作為穿孔板的振動吸聲結構，在其結構振動頻率附近有較大的吸收，適用於穿孔板* * *振動頻率的公式，即:
；；C P
；；fo =—√———HZ
；；Zπ L(T+δ)
；；fo——多孔板的振動頻率，HZ。
；；c——聲速，厘米/秒
；；l——後空氣層的厚度，厘米
；；t-板的厚度，厘米
；；δ ——孔口末端的靜止點，厘米(CM)
；；p-穿孔率，即穿孔面積與總面積的比值。
3.薄膜吸聲結構
包括皮革、人造革、塑料薄膜等材料，具有不透水、柔軟、拉伸時有彈性等特點。，吸收* * * *振動頻率附近的入射聲能，通常在200 ~ 1000 Hz範圍內，最大吸聲系數約為0.3 ~ 0.4，所以壹般用作中頻範圍的吸聲材料。如果在膜後的空腔中填充多孔材料，此時的吸聲特性取決於膜和多孔材料的種類以及膜的安裝方式。
4.薄板吸聲結構
膠合板、硬質纖維板、石膏板、石棉水泥板等板材的周邊固定在框架上，與板材後面的封閉空氣層壹起構成振動系統。其振動頻率多為80 ~ 300 Hz，吸聲系數約為0.2 ~ 0.5，可作為低頻吸聲結構。決定薄板吸聲結構吸聲性能的主要因素有:
(1)薄板質量m的影響使板的單位面積重量增加，壹般可使其* * *振動頻率向低頻偏移。而選擇低質量、不透氣的材料，比如皮革，有利於* * *振動頻率向高頻方向移動。
(2)背氣層厚度的影響改變氣層厚度的同時也改變了板材的質量，振動頻率也會發生變化。用多孔材料填充空氣層可以提高振動頻率附近的吸聲系數。
；；(3)板後龍骨結構和板的安裝方式的影響。由於薄板吸聲結構具有壹定的低頻吸聲能力，在中高頻吸聲較差，因此在中高頻具有較強的反射能力。可以增加室內聲能的擴散。通過改變龍骨結構和不同的安裝方式，設計出多種形式的反射面、擴散面和吸聲-擴散結構。
5.特殊吸聲結構
(1)窗簾
窗簾是壹種透氣的紡織品，具有多孔材料的吸聲特性。因為它很薄，所以當用作吸聲材料時，它不能獲得很好的吸聲效果。如果作為窗簾使用，安裝在離墻壁或窗戶壹定距離的地方，就像在多孔材料後面設置空氣層壹樣，在中高頻時可以起到壹定的吸聲效果。當它以1/4波長的奇數倍懸掛在墻上時，可以獲得相應頻率的高吸聲。
(2)空間吸聲體
將吸聲材料制成空間立方體，如平板、球體、錐臺或柱體，可以多面吸收聲波。在同樣的投影面積下，相當於增加了有效吸聲面積和邊緣效應。再加上聲波的衍射，實際吸聲效果大大提高，其高頻吸聲系數可達1.40。在實際使用中，可以根據不同的使用場所和要求設計各種形式。
6.如何正確布置吸聲材料
(1)安裝吸聲板等吸聲材料時，應結合燈具和室內裝修，盡量使吸聲材料分布均勻，有利於聲場的均勻性。
(2)為了充分發揮吸聲材料的作用，應布置在最容易接觸聲波、反射次數最多的表面，如天花板、天花板、墻壁，以及1/4波長以內的墻與墻交接處的空間。
(3)在觀眾廳的後墻和主席臺的欄桿處，反射的聲音可能造成回聲幹擾，所以往往需要在後墻墻裙和主席臺欄桿上方的墻面上布置吸聲系數高的材料。
(4)吸聲材料分散布置比集中布置更有利於聲場擴散和音質改善。
(5)壹般情況下，壹個房間內相對兩面墻的總吸聲量應盡可能接近，有利於聲場擴散。
(6)壹般在吊頂較低、走道狹長的房間，采用吸聲處理方法，選用吸聲系數高的材料或懸浮空間吸聲體，對降低噪聲幹擾有較好的效果。
；；壹、音樂與建築的關系
；；
19年底，20世紀初，薩賓提出了混響時間理論和下面的薩賓公式。
；；T60=KV/A
；；
t60-混響時間s
；；k常數，壹般為0.161。
；；v-房間容積(立方米)
；；a-室內總吸聲量(m2)
後來在薩賓公式的基礎上，後人通過研究做了壹些修改，推導出了工程上廣泛使用的伊利亞公式:
；；T60 =千伏/-SLN(1安)+4mV
v-房間容積(立方米)
s——室內總表面積(平方米)
α-室內平均吸聲系數
4m――空氣吸收系數
；；人們對廳堂建築的音質設計有了完整的認識。從確定廳堂的最佳混響時間，到每個廳堂的體積和形狀的確定，吸聲材料的選擇，從保證語言的清晰和音樂的飽滿，到各種戲劇、歌劇、電影所需要的聲學指標，都采用了壹套比較完整的聲學理論進行計算和設計。大多數人認為按照聲學理論設計的廳堂音質不會有問題。
然而，回顧建築發展史，我們可以看到，在混響時間理論問世之前，世界各地已經建造了大量的音樂廳、歌劇院等表演建築。設計師沒有遵循房間聲學的設計理論，這些建築良好的音質環境得到了前人和後人的認可。
比如在意大利維琴察，由帕爾迪奧設計的奧林匹克劇院建於1579-1584，有3000個座位。再比如意大利帕爾馬的法爾納塞劇院，1618年由阿萊奧蒂設計，觀眾2500人。
這個時候建造的劇院和大廳沒有發現任何明顯的音質缺陷。
；；特別是當時的設計師覺得不同風格的音樂需要不同的廳堂來演奏。巴洛克音樂和古典音樂不是為教堂演出而創作的，而是通常在貴族的舞池中演奏。意大利歌劇富有戲劇性。在馬蹄歌劇院演出時，聲學環境非常和諧。1876年在瑞士巴塞爾建造的Stat-Casino音樂廳，在演奏浪漫音樂時，有非常優美的音響效果。
；；20世紀以前，只有壹個廳堂是按照聲學意圖設計的，在某些方面考慮了聲學要求。拜羅伊特的施皮爾音樂廳是唯壹壹個為演奏瓦格納歌劇而設計和建造的音樂廳。該廳配備了壹個環形音箱和多層座位，從而減少了吸聲表面，其混響時間比歐洲典型的劇院長得多。
；；這壹時期，最能體現壹些設計師對廳堂音質設計態度的，是設計巴黎歌劇院的建築師查爾斯·卡尼爾(CHARLES GARNIER)的話。他說:“我必須說明，我沒有遵循任何原則，我的設計沒有任何理論基礎。我們的成敗取決於自然。”
；；根據現代室內聲學的理論可以發現，在保證語言清晰和音樂飽滿度方面，室內音量和混響時間都沒有達到現代城市聲學理論所要求的理想值。很有意思的是，這些廳堂在表演某些風格的音樂和戲曲時，音響效果極佳，音質優美。為什麽？
；；1954期間，Kuhl在壹些音質較好的廳堂，以及不同音量和混響的廳堂錄制了各種音樂作品，並做了評測。結果表明，在2000 ~ 3000立方米以上容積的廳堂中，最佳混響時間不是由房間的容積決定的，而是與演奏音樂的特點和風格有關。
；；這個結論給我們提出了壹個問題:在學習壹整套房間聲學理論的同時，是否應該加強對音樂基礎知識的理解，從壹個全新的領域和角度向設計師解釋音樂與建築的關系，使建築聲學的設計更加符合人們對客觀事物的認識規律？同時，加強設計師綜合素質的培養。在廳堂音質設計上，要求設計師對不同風格的音樂以及各種風格的音樂與建築的關系有所了解。
；；對於聽眾來說，要想聽好，必須滿足以下條件:
；；1，大廳要有足夠的響度，高於背景噪音。合適的反應是60 ~ 70平米，音樂高於語言。
；；2.要有好的清晰度，語言和音樂都要求聲音清晰，但語言要求更高。很難定量表達各種風格音樂的清晰程度。要讓聽眾清晰的分辨出每個聲音的音色，聽清楚每個音符，節奏較快的音樂也可以有清晰的旋律。
；；清晰度通常用音節清晰度來表示:
；；音節清晰度=聽眾正確聽到的音節數/用於測量的所有音節數X100%。
；；當音節清晰度達到85%以上時，聽的感覺極佳。
；；采用語言可懂度。當聽眾能聽懂每個句子80%的字節時，語言可懂度達到100%。
；；3.要有足夠的豐滿，對音樂的要求很重要，語言是次要的。其含義包括:悠揚的余音(或活躍)、紮實的飽滿(或親切)、豐富的音色(或熱烈)、良好的空間感。許多著名的音樂廳都采用了許多浮雕裝飾來形成擴散聲場。漫射越充分，空間感越高。
；；4、無回聲和噪音幹擾，避免回聲、顫抖的回聲和聲音聚焦，連續的噪音，尤其是低頻噪音，會掩蓋語言和音樂，回聲的附帶效果是音質被染色變質。
；；5.混響的主觀評價
；；語言、歌劇、室內樂、交響樂、合唱等不同演出功能的廳堂混響的主觀評價是壹個非常復雜的問題，它包含了很多因素，包括音樂家的評價、聽眾的評價以及聽眾對某種音樂的特殊喜愛，這些都會形成混響評價的很多標準。壹般的音樂家都去過很多音樂廳，他可以用比較的方法來確定各種風格的音樂更適合在什麽樣的大廳演奏，而聽眾進行這種比較的機會相對較少。
；；壹般來說，面向語言的廳堂混響短，低頻混響低，以保證清晰度和語言可懂度；對於音樂來說，為了掩蓋音樂演奏過程中的噪音，比如琴弦的琴弓噪音，笛子的氣流噪音，混響更強。足夠強的混響影響音樂聲音的融合，但可以增加聲音的響度和飽滿度，從而增加音樂邊界的連續性。
；；對於巴洛克音樂來說，高音部分的細微變化只有在混響時間短、音量小的廳堂裏才能欣賞到，而對於莫紮特這樣的古典音樂，對應的廳堂音量和混響時間都比較長，尤其是對於序曲1812這樣的浪漫音樂。為了加強它的飽滿感和震撼力，這部氣勢磅礴的交響曲只在壹個比較大的大廳裏演奏。瓦格納的歌劇，樂隊配置大大超過了壹般的歌劇配置，所以欣賞他的歌劇需要在混響時間相對較長的大廳裏，而與意大利歌劇相比，混響時間相對較短。