註：這篇莫斯科系列相機文章是我早年寫作，發到SY916的，後來網站停辦，無法找到配圖的原文，現在把文章正式發出來，使用了自己的圖片資料翻拍照片，文章比較長，分兩次發出來，這是第二篇。
莫斯科-4型相機其實有點不倫不類，它在莫斯科系列相機中也是最沒有特點和最沒有性格的。當然也可以看出莫斯科人在設計和推出這款相機時的隨意和茫然。
莫斯科-4型相機有兩個版本，即早期的莫斯科-4A型和晚期的莫斯科-4B型。
早斯的莫斯科-4A型在外型只是在原來莫斯科-2的相機後背挖個洞，即增加了6 6的拍攝畫幅。但快門開始使用莫緬特-23C型，這種快門同1型沒太大的區別只是增加了閃光燈連接線的插孔，自此以後出廠的莫斯科相機可以使用閃光燈，其它壹切都濤聲依舊。
但要拍攝6 6規格的片子只是在原來6X9的基礎上增加壹個6X6的擋片夾而已（就象我國的海鷗4B的645擋片壹樣）。不過這種可塞進莫斯科-2上的6X6的片夾我在經手的十幾臺莫斯科-4A型相機中卻沒見有壹個，也就無法描述它是什麽樣子了。
自莫斯科-4相機開始，廠家為其配了很結實很精致的牛皮盒。近年來我過手的莫斯科2、4、5相機有上百臺，但壹直沒見到有莫斯科-2的皮盒，雖有些莫斯科-2也帶有皮盒，但都是標明是莫斯科-4或莫斯科-5的，難道是到了莫斯科-4A型的問世廠家才開始為其配皮盒？不知莫斯科-2的原包裝是什麽樣的。
晚斯莫斯科-4B型相機又同莫斯科-5型相機相近。區別是它仍采用的是同莫斯科-2型壹樣的鏡頭，即茵度斯塔爾-32（110/F4.5）。當然快門也是使用莫緬特-23C型，帶有閃光燈連接線的插孔的。
莫斯科-4這種不倫不類卻又承前繼後的非“優生子”讓人犯疑，我在仔細地研究了莫斯科系列相機的生產年代發現壹個問題：莫斯科-2型生產期是1947-1956，而莫斯科-5生產期是1956-1960，兩者完全是可以銜接的。但在其間卻夾雜著莫斯科-4，生產期是1955-1958。再想它的功能卻又那麽沒有新意，可不可以斷定，它是臺“雜生”的相機。
就是莫斯科-2生產到後期，莫斯科-5已經設計並試產完畢。如果直接停產莫斯科-2生產莫斯科-5就會舍棄許多零配件、原材料。而如果繼續生產莫斯科-2卻已經不合市場的適宜（這時可能6 6畫幅在蘇聯風行了），於是聰明的莫斯科人想出了這個具有現代市場意識的招法（我說這話是離不開當時蘇聯計劃經濟的實際情況的）現在看來這種產品意識在現代 社會 或者說在當代的中國可能實在是不值壹提，但在當時鐵幕下的蘇維埃帝國這種創意和市場理念絕對是新奇和開放的。
於是莫斯科人開始加班加點地在庫存積壓的莫斯科-2後背上打洞，使用新的莫緬特-23C型鏡頭快門，換個底板（上寫“MOCKBA-4”）再塞進個6 6的片夾，莫斯科-4A型相機就這樣輕板的誕生了……
也許很快這種具有6X6篇幅莫斯科-4A就銷售壹空了，於是開始上馬生產最新型的莫斯科-5型相機，但材料庫的主任急急忙忙找廠長來了，報告說盤點庫存中又發現了壹大批用於莫斯科-4A型相機上的快門和鏡頭組合件還沒有用完，而原來的莫斯科-2型的機身架卻沒有了。而這種快門鏡頭在新產品莫斯科-5是用不了的，廠長急中生智：“那就用現在莫斯科-5的外殼加上原來莫斯科-2的鏡頭，再生產壹種新型號莫斯科。”“叫什麽？”“莫斯科-6不好吧，這莫斯科-5還賣不賣？而且也不能壹代不如壹代啊！？幹脆還叫莫斯科-4吧！”
以上說法是筆者的杜撰，沒有依據，但我們現在見到的是兩種款式莫斯科-4型相機，肯定是由於它是過渡性產品所決定的。
畫 幅：6 9cm 6X6cm
鏡 頭：茵度斯塔爾-23型，F4.5/110
最近調焦：1.5米
快 門：莫緬特（Momeht）-23C型。
鏡頭有閃光燈連接線插孔。
速 度：1-1/250秒、B
取 景 器：
楔式補償器雙影重合連動測距器
（頂蓋裝折疊式支架式取景器）
畫 幅：6 9cm 6X6cm
鏡 頭：茵度斯塔爾-23型，F4.5/110。
最近調焦：1.5米
快 門：莫緬特（Momeht）-23C型。
鏡頭有閃光燈連接線插孔。
速 度：1-1/250秒、B
取 景 器：
楔式補償器雙影重合連動測距器。
莫斯科-5型是莫斯科系列產量最大，也是關門之作。它是在成熟的莫斯科-2型的基礎上舍棄了似乎作用並不太大的機頂望遠鏡式取景器，而在機身的右上方開了壹個小取景口，另外就是將鏡頭改為口徑更大的N-24，3.5/105mm，而快門也改成了莫緬特（Momeht）-24C型。這種快門是在莫緬特（Momeht）-23C型的基礎上增加了自拍。
可別小看這壹點，卻讓莫斯科人整整用了十年才找到蔡斯伊康的真正感覺。我對這藏在鏡頭快門裏的自拍器的機械性能並不太了解，但它的技術要求和生產難度壹定不小，否則霸道的蘇聯人是不會客氣的，不會因知識產權問題在模仿蔡司伊康相機上拿在它的眼裏已倫為孫子輩戰敗國德國的專利權當回事的，君不見前蘇聯有多少相機是照搬德國的，其他方面就不用說了！
蘇聯人在莫斯科相機上不是不想壹步到位，而是局限於當時的客觀條件，他們選擇了自己力所能及範圍內的事，從這點上看蘇聯人是明智和嚴謹的，沒有盲目的頭腦發燒可能是莫斯科系列相機最後能成功的主要原因，回看我們50-60年代研制的壹些相機，有的只是有了不知能不能拍照的樣機，有的相機出廠就玩不轉了。
從膽量上看我們的前輩可能是世界相機史上最大的，但產品的成功率可能也是世界相機史上最低的，我作為沒有在當時特殊條件下生存過的後人，可能沒有權利對尊敬的先輩在相機領域裏的 探索 指手劃腳，只是感覺我們的先輩確實是有些著急和草率了壹些。至少在這壹點上我們沒有莫斯科人的理智啊！
除此之外，莫斯科-5還對後背進行改革，可以完全取下來。在畫幅上增加6 6的片幅，在機身上安裝了活動的6 6片夾。註意，這種片夾在莫斯科-2型和早期的莫斯科-4A型上是用不了的。
莫斯科-5型采用了天塞結構的3.5/105頭，可以說是同超級伊康相機最終殊途同歸。
到這時，莫斯科在性能上同蔡司伊康才完全相近，而且比蔡司伊康還多了閃光燈連接線插孔。但在外表上莫斯科開始自己風格的 探索 ，它取消了蔡司伊康的機頂折疊式支架式望遠鏡取景器。其實這也非莫斯科的獨創，到這個時代這種取景器基本都改為了機內，就是目前仍廣泛流行的機內平視取景器。
但莫斯科-5（及莫斯科-4B）的雙影重合取景器和直觀取經器是分開的，而且全部在我們現在很不習慣的右側。因為這種相機是拍兩種畫幅，在直觀取景器上還多了6X6和6X9轉換扭，這種直視取景器因太靠近右側，在近距離拍攝時的視差會很大。
這種相機的快門和鏡頭同蔡斯是完全相同甚至可以互換的（我手裏就有壹臺莫斯科-5鏡頭的蔡司超級伊康太），但它比蔡斯高級之處是多了6 6的畫幅和閃光燈連接線插孔。我在許多臺莫斯科-5相機上還看到有閃光燈插座，而且是直接裝在機頂的“MOCKBA”字上的。開始沒有以為然，以為是個人的行為，但後來看得多了，而且東西壹樣位置也相同，不知是廠家後加的還是某個部門的“改裝機”。
時代不同了，隨著感光材料的進步，五十年代相機開始向小畫幅方向發展，而莫斯科-5正是迎合了這壹世界潮流，要知道由6 9的拍八張到6 6的12張，每卷可多拍三分之壹，經濟帳也是十分可觀的，對於壹款面向大眾化的相機，這壹變化會迎得多少市場、迎多少攝影愛好者的青睞啊！但還有不滿足的攝影愛好者，有不少莫斯科相機的使用者自己在相機上還挖個洞，又改成了6X45的畫幅，壹下子又能拍16張了。這種自己改制的“莫斯科”也是經常會碰到的。
莫斯科-5型相機資料：
畫 幅：6 9cm 6X6cm
鏡 頭：
莫緬特（Momeht）-24C型。F3。5/105
最近調焦：1.5米
快 門：
莫緬特（Momeht）-24C型。
鏡頭有閃光燈連接線插孔。自拍器。
速 度：1-1/250秒、B
取 景 器：
楔式補償器雙影重合連動測距器。
“莫斯科”系列相機起於1946年的1型，止於1960年的5型。在長達14年的生產和開發中幾款相機都是很成功的。即使過了在四、五十年後的今天這些相機大部分仍能使用，說明它的精密加工和選用材料是相當不錯的，特別是它的鏡頭歷經這麽多年風雨滄桑，卻絕大部分光亮如新，鍍膜通透，極少有長黴脫膠的甚至很少有磨痕擦痕的。
這說明了莫斯科相機在制作上的技術高超和態度的嚴謹，這點可是其他前蘇聯相機是沒法相比的，我不知這其中是否還有別的原由，是否有蔡司人直接參與了制作，但我要說的是： “莫斯科相機人”是值得尊敬的！