翻開於老師的編劇和出品作品,無壹不是抄襲和黑料。最奪人眼球的便是宮3,被瓊瑤老師指控抄襲梅花烙,還打上了官司,最終結果雖然還不得知,但至少又壹次把於老師推上了風口浪尖,坊間送上“於抄抄”。彼時,自詡為高級劇迷的我,也是對於正出品不屑壹顧。因為年輕不懂事,曾經瞟了幾眼於老師的劇,不能說全部,畢竟本著負責任的態度,還是只能說我看過的。
可能和他曾到香港學習編劇的原因,他的劇與tvb老劇像極了孿生姐妹。這裏只列舉自己看過。2006年《大清後宮》部分情節與2004年tvb《金枝欲孽》雷同;2009年《賢妻良母》與tvb《溏心風暴1》雷同(除主角所從事行業不同,情節和人物關系幾乎壹樣);2009年《鎖清秋》與tvb《恨鎖銀瓶》雷同;這是早期於老師的作品,模仿痕跡不能再重了,實在是太實誠了,竟然連人物關系都不帶改變處理,讓人佩服不已。“借鑒”tvb劇情並稍加編排,此其壹。
緊接著,小說ip逐步火起來,於老師將自己的拼接才華深入到小說領域,再神奇的移花接木之下,宮鎖心玉應運而生。這部濃縮步步驚心、夢回大清、獨步天下精華為壹體的神劇,居然帶起了穿越小說的風潮;滿屏的花花綠綠、冒著壹絲鄉土氣息的神曲、酷似古代流星花園的設置,就這樣不知道因為什麽就火了。特別說明的是,本人雖壹集沒看,但從各種片段裏也能窺得壹二,這種移花接木、神劇營銷手段,雖然生氣但也不得不敬佩。集結小說、偶像劇精華移花接木,此其二。
2010年《大丫鬟》,這壹部不得不說,因為這標誌著於老師已經走向亞洲,伸向了東南亞領域,因為這個故事設置的情節像極了新加坡的《小娘惹》,尤其是開頭和結束,當然裏面的劇情設計實在沒法兒和原劇比,借鑒了開頭和結束,不過也不能說是抄襲。參照海外經典劇目,此其三。
最讓人驚奇的是於老師懂得“新瓶裝老酒”,同樣的故事、同樣的角色,換壹個朝代,換壹批演員,換壹個名字,就又誕生壹部新劇,詳情可以參看《玫瑰江湖》和《王的女人》,連女主出場的場景都是壹樣的。“新瓶裝老酒”、換湯不換藥,此其四。
這是我對所看過於正老師劇的印象,可能有失偏頗,和天下文章壹大抄壹樣的道理,電視劇不也是這樣,妳要是這麽想也是可以的,畢竟看劇也不過是娛樂方式,沒必要較真。只是這樣,讓那些以此為事業的編劇大大們情何以堪,對那些辛苦編寫的編劇們,是否公平呢?從這壹個角度而言,影視劇的知識產權,是否也應該提上日程。
但即使這樣不考慮畫面、服裝、音樂,只考慮顏值和流量的於老師,在今年居然做出了壹部《延禧攻略》,真的讓人驚奇!
驚奇之壹,服裝和畫面美得讓人多看兩眼(除皇後娘娘洛神裝扮)。服裝明顯經過考究,再也不是那種鮮紅亮麗的飽和度,每壹個角色的服裝都貼近了人物個性,皇後是雍容與典雅,瓔珞是俏皮加沈穩,嫻妃前期的淺色裝束到後期黑化的深色裝束,高貴妃的華麗霸氣,純妃的溫婉略帶神秘。每壹套服裝,仿佛都是經過細細斟酌,甚至細微到袖口的刺繡,都能看到精心設計的。
與服裝相配的是精心設計的畫面。壹路看下來,近景遠景的切換也如電影般的畫質,黃金分割線的攝影恍惚間居然有了瑯琊榜的感覺。主次角色的層次分明、場景轉換,也是恰到好處,沒有壹絲贅余;場景道具的特寫,也不再是之前的粗制濫造,道具的擺放、設置幾乎都有計算和考量;畫面顏色、濾鏡的調整,與之前作品相比,不知提升了多少臺階,實在想象不出,這是出自同壹人之手。
驚奇之二,主題曲的巧妙搭配。其實這部電視劇能看到金枝欲裂的影子,裏面的背景音樂有些類似,但卻恰到好處,不覺壹絲抄襲,反倒有些致敬的感覺。第壹次被片頭曲驚艷,才決定看下去。還記得當年仙劍壹的插曲,每壹首都搭配那麽巧妙,壹首歌就是壹個故事,在這裏,我仿佛有同樣的感受。片頭曲中,婉轉略帶淒涼的音樂配不同的場景靜圖,讓人恍惚其中;突然加入的京劇唱白,更引人入勝。這壹個設計相當的巧妙。
片尾曲是感情的敘述,也被代入故事情節中。這樣的曲和詞,怎麽都不能讓我相信,這是出自制作過宮的於正之手。所以壹直在不停地想,這些年,他到底經歷了什麽,產生了如此質變。
驚奇之三,劇情另辟蹊徑,劍走偏鋒:黑蓮花與正室的逆襲。
服裝、畫面和音樂都是錦上添花,真正切中要害、決定因素還是劇情和人設。不得不說,這壹次的故事和人設討喜,主要角色都不再傻白甜。
主角光環依舊很亮,但沒有反感和違和,因為符合人物邏輯,心存善念、懂的自保的人自然不會吃虧到哪裏去。這樣的女主,與當今職場女性特別符合,從心理學上講,“人不犯我、我不犯人,人若犯我,我必不坐以待斃”也是符合普通人的人性,可以稱之為自我,自我意識的覺醒,巧妙的是還是女性甚至是底層代表的壹種覺醒,引起大部分人的***鳴,也就是為什麽主角光環如此耀眼的黑蓮花依然深受歡迎的原因,懂分寸、知進退,有頭腦、有自我的表現。這是我們期望能在生活中且也有可能成為的普通人。
看多了惡毒的皇後,秦嵐飾演的富察皇後,出身高貴、溫文爾雅、大氣從容,簡直是宮鬥劇的壹股清流,這種另辟蹊徑的做法實在高明。緊接著,鋪天而來的帝後cp刷滿屏幕,並且有根有據,這樣更加堅定了高舉帝後cp大旗的決心。大家都不禁感嘆,原來這才是真正皇後、壹國之母本來的樣子。從心理學上來看,這是超我,超越原始的本我和現在的自我,達到的另壹個境界。正如富察皇後所說,我先是大清的皇後,才是壹個女人,與嬪妃爭奪皇上的寵愛不是皇後應該做的。這樣的話如果放到過去的劇裏,妳會覺得皇後在演戲,但是在這裏,卻只會從心裏佩服和敬佩她,似乎還有壹些心酸。為曾經兒女情長的富察和乾隆心酸,為曾經閨房之樂心酸,這些註定在她成為皇後之後將消失,所以她才如此珍視瓔珞,壹個堅持自我、遵從本心的人,壹個以前的自己。
雖然她稱自己為木偶,但我更願意承認這是她由自我到超我轉換時的矛盾與糾結,因為像瓔珞這樣自我的普通人很多,而像皇後如此超我的少之又少,所以她能化解瓔珞的仇恨,也能引她更進壹步向上轉換。瓔珞的可愛在於,她善良卻不矯情,既能助人又能自保,不依靠旁人的力量也能化險為夷;皇後的可愛在於,她大氣卻不自視甚高,更具有悲天憫人的胸懷;乾隆的可愛在於,他雨露均沾卻能明辨是非,堅定心中所愛便能始終如壹,恩威並施便能暗中保護所愛;嫻妃的可愛在於,看清人間冷暖卻不自怨自艾,遵從原始本我、奮力生存,即使黑化,也黑化得理所當然,讓人期待卻不討厭。
整體而言,演技和劇情整體在線,沒想到幾大主角和故事依然讓人期待,節奏緊湊不拖沓,圍繞主線壹環套壹環,猶如剖洋蔥壹層接著壹層。目前看來,劇情沒有喪失為姐姐找復仇這條主線,同樣也沒有喪失帝後情深這條感情線,同時讓女主和男二出現感情裂縫有了合理的邏輯。
延禧攻略,推薦指數四顆星,近年來到目前為止,唯壹沒有快進的劇。最後真的不禁再問壹句,於正到底經歷了什麽,是怎樣的境遇讓他有了如此質的改變,難道真的是量變引起質變?真的所有的創造都是從模仿開始?不過細看了演職表發現,編劇是周末,編審是他,但這已很不容易了。