來自五湖四海，是《赤壁》、《大腕》、《康熙大帝》等多部影視劇中的路人、士兵、宮女等不為人知的人。白天，他們可能站在鏡頭前的虛幻世界裏，但到了晚上，他們可能會為明天的生活費和劇組下壹頓免費盒飯在哪裏而不知所措。他們大多不願意在現實的殘酷和夢想的朦朧中保持清醒，而更願意活在想象的刺激中。
有劇組拍戲的地方就有群眾演員，國內各大影視基地和北京北方電影廠門口都是有名的群眾演員集散地。作為影視圈的底層，他們過著怎樣的生活？為什麽這個團隊越來越大？日前，本刊多位記者深入涿州影視城、北影廠等群眾演員群體，了解的卻是殘酷的。其實這是壹個掙紮在溫飽線上的城市邊緣人部落。
北影廠門前，票友和流浪漢
相比各大影視基地的“圈養式”群眾演員村，北京電影廠周邊的群眾演員素質相對較高。據了解，上世紀90年代初，在團劇工資只有5元的時候，北京電影廠的團劇人員素質是最高的，“票友”中級別最高的是北京電影廠退休的副廠長。因此，不難理解，當時藝校工作者、老演員在拍戲閑暇時間和老幹部的比例非常高。甚至目前團劇20塊錢才壹天片酬，在北影廠門前還有壹張好嘴，純粹是已經迷上戲的“票友”；我們見過壹個中年大嫂，壹臉嚴肅的在鏡頭前展示如何走路，“別看鏡頭，別以為搶鏡頭就能搶到特別嘉賓，記住妳是背景道具”；還有壹位老人，他告誡身邊的年輕人“與其幹這個，不如找個地方學技術”，白發蒼蒼，氣質肅穆。這種自得其樂又是好老師的優質群眾演員，在別處是看不到的。他們喜歡參與影視拍攝，但對迅速成名並沒有不切實際的期望。他們屬於最享受的群眾演員。
目前的群眾演員壹般有三種:壹種是剛從學校畢業，對影視圈很好奇的學生；壹個是夢想成名的影視愛好者；還有壹個靠額外收入生活的失業者。
北影廠門前總是擠滿了這三種人。
第壹種類型大多是沒見過世面的偶像化學生。他們最大的夢想就是站在那些過去只能在銀幕上看到的電影明星身邊。在參加了壹兩次群拍後，他們的夢想因為辛苦，因為明星的傲慢，因為被“組長”屠殺的殘酷，很快就淡了。大部分會在幾天到幾個月後自動放棄。群戲只是他們年少天真時的壹段插曲經歷。
第二種，目前人數最多，有過《宋冰家》《金兵B》跑龍套生涯的周星馳，片場群眾劇起家的王，是群演們心中最神話的超鼓勵。在與我們交流采訪的群演演員中，“王”無疑是重復率最高的壹個詞，成了他們中最真實的壹個。然而，在我們采訪的眾多知識淵博的團劇“團主”和“大領導”中，“王式”的成功，簡直就是“偶爾稀罕”、“極不尋常”、“有多少會看上妳”的殘酷判斷。當王看到北京電影制片廠門前黑壓壓的人群時，他懷著復雜的心情回憶起自己最初的生活。他說:“我真的理解。我想告訴他們，我這樣過來，可能是對他們好，又怕對他們不好。”想在全國幾十萬群眾演員中跳出周星馳或者王是非常不現實的！夢想壹次成名的人都是渴望的。
第三種人處境困難，成分復雜，多為無業和待業人員。來到北京，他們找不到工作，生計陷入困境。他們加入這個行業，只是為了維持每天20元工資和壹份盒飯的最低生活標準。以前，他們大多有過在工地打拼、撿垃圾、在餐館打工等痛苦經歷。，而且他們雖然拿不到多少錢，但是每天的交易都很有效，工作時間靈活輕松，比那些只是為了生活的人有趣好玩多了，這也是吸引他們的主要原因之壹。就是這種自由散漫的生活，慢慢毒害和麻醉了壹部分人。他們變得遊手好閑，什麽都不想做，睡在地下通道裏，每天吃壹頓或者餓壹頓，成為城市邊緣最底層的流浪漢。
開始工作和開發
群眾演員要想賺錢，大概有兩種方法可以“交易”自己。
首先是每天聚集在北京電影制片廠門口的自由交易方式。壹個站在北影廠門口的群眾演員，要完成這筆交易，大概有兩個環節:群眾演員——“組長”——劇組，在交易的終端，也就是群眾演員，如果每天參加壹部戲的拍攝，按照不成文的規定，可以從“組長”那裏拿20元勞務費，在劇組吃壹兩頓午飯(。拍攝時間可能很短，但等待的時間可能很長。如果拍戲包括等壹天以上，個別良心發現的“組長”會給群眾演員加壹些勞務費和交通費，十幾元不等。
第二種交易方式是“組長”租用影視拍攝基地旁村裏的農家院子，圈養群眾演員。比如橫店影視基地、涿州影視基地都有這種圈養模式，而且這種交易方式比前壹種多了壹個環節:群眾演員——影視文化公司——小院“組長”——劇組。
但這種“組長”總比騙子中介和地痞強。他們壹般先在報紙上登廣告，說影視文化公司在為某電影代理人招聘演員。壹般說是招團演員，月薪6000，特殊演員月薪。總之，收入很高，門檻很低。當大批成名賺錢的年輕人迅速來到這裏找到所謂的文化公司時，首先被要求支付演員執照、拍照費等費用約300至400元。但如果他們中的壹部分人想在戲裏演，比如男仆、女仆、酒保或者有臺詞、壹天工資50多的高級團戲——特級演員，至少要交1000元的推薦費和管理費，但交錢後的結果都是壹樣的。被“組長”帶到壹個影視基地附近的郊區小院，然後交了壹筆住宿管理費，就住了下來。萬壹有拍攝工作，他們就去片場拍戲。沒有拍戲工作，他們住在壹個條件很差的小院裏，等待著。他們得自己付飯錢，沒錢就餓肚子。但正式開始演戲後，每天之後“組長”都不會當天買單，而是在索要服務費時，可能只能拿到幾十元吃的。如果他遇到在片場遊蕩多年的準流氓“組長”，要錢的後果就是被“組長”手下的打手打。在經濟上被“組長”控制後，他們要麽繼續低薪給“組長”打工，要麽忍不住偷偷跑路，更有甚者，無良“組長”扣留大家的勞務費，直到戲結束，攜款潛逃。幾乎所有圈養群眾演員的“組長”都是狠毒細致的。他不會引起治安事件，不會引起警方的註意，其他部門就更沒興趣管了。連稅務機關都找不到這幾個月收入上萬的“組長”。因為“組長”和船員是現金交易，找不到任何偷稅漏稅的證據。
規章制度和傷害
通過和很多導演和“團領導”的交流，我知道了現在普通群眾演員的“市場”:20元露臉，50元有臺詞，裝死或者戴孝給100元紅包，做壹次身體雙200到300元的旅行，得到壹個耳光500元，而外國人做團演至少500次...
群眾演員壹天的市場價應該是多少？根據新的勞動合同法，我們也發現沒有具體的條文來保護，民法通則也沒有具體的規定，比較空白。所以群眾演員的市場價格早已不成文，導演和群眾演員自然心知肚明。唯壹的區別就是時間的長短，船員的水平，地域的不同。
據了解，通常劇組在招額外演員時會找壹家額外的演員公司，演員公司會通過熟人和“團領導”找額外的演員。全程沒有合同，只是按照圈子裏所謂的既定規則。
另壹方面，群眾演員不簽合同也是規定。就算做了幾年群眾演員，也沒有公司會和熟悉到可以穿梭於各個劇組的演員簽約。“有電影的話，簽不簽都可以。”很多為了拍戲而忽視自身保護的群眾演員，在利益因為規則受到侵害時，也是無可奈何。
“群眾演員很辛苦，壹天20塊錢很難保證。作為壹個普通的群眾演員，我們真心希望這個市場能夠更加規範，讓劇組和群眾演員的利益更有保障。”這幾乎是采訪中每個群體的相同聲音。群眾演員的表演也是壹種勞動，也應該受到法律的保護。當被問及群眾演員工資被克扣該由誰負責時，群演們猶豫了:“可能是團長吧！”但目前在娛樂圈，我還沒聽說有專門管理“團領導”的部門。
曾代理演員王伯昭張衛健、謝霆鋒打人案的北京京都律師事務所張振祖律師認為，演員是壹個特殊的行業，群眾演員也是壹個特殊的行業。劇組安排群眾演員吃住的時候，他們和劇組有很大的區別，更不用說主要演員了。群眾演員經常不被尊重，連續演出十幾個小時，甚至在演出過程中受傷或摔倒。劇組解釋說這是劇情需要，不是故意的，可能會給他壹點補償甚至不補償。無論是演藝行業還是其他任何行業，都不能以自己的特殊性來抵制法律的禁止，更不能以“演員行業比較特殊”或者“這是行業慣例”為借口來侵害群眾演員的利益。群眾演員也要走法律程序索要工資，拍攝前與對方簽訂合同，約定雙方的權利義務，拖欠工資後到法院起訴。
群眾演員壹直是沒有得到足夠重視的特殊勞動者，是影視行業中沒有身份的弱勢群體。由於種種原因，我國沒有正規的社會組織和機構來保護和維護群眾演員的合法權益，也沒有健全的規章制度來約束影視劇組與群眾演員的關系。目前劇組大多與群眾演員有口頭約定，很多人拿到的勞務費很低，但往往在不明真相的情況下從事極其危險的工作。壹旦發生意外，多半是因為。