清代中國畫家。僧侶。朱，本名若吉，字長細。出家後改名元極、朝極、元極、道極，自稱苦瓜和尚。他到南靖旅遊，得了壹根長竿，又因其數，得了長枝、鈍根、山客、和尚、道士、亭子等諸多綽號，還有迪達。阿明宗室靖江王贊義第十孫，祖籍廣西桂林，廣西全州人。生於明朝崇禎九、十四、十五年(1636、l64l、1642)，卒於清朝康熙四十四、四十九、五十七年(1705、l710、17654)。明朝以後，朱恒嘉自稱監國，在福州被唐王朱處死。石濤年輕時被太監帶走，出家為僧。他法名元吉，字石濤，別名大地子，青香老人，苦瓜和尚，盲尊者等。他曾經在這個月拜訪過壹個著名的和尚作為老師，他喜歡漫遊。多次遊覽敬亭山、黃山、南京、揚州等地，晚年住在揚州。他不僅飽受國破家亡之苦，還兩次下跪拜見康熙皇帝，與清朝的高層人物有過多次接觸，內心充滿矛盾。石濤自稱出身於宗室。明朝他死時才三歲的孩子。他出家更多的是壹種政治姿態，與鑒江的“生性孤獨”不同。石濤的人格充滿了“動”的因素，所以他身在佛門卻心向紅塵。康熙南巡時，石濤兩次帶車夫，打了很久的招呼，主動去北京結交達官貴人，企圖出人頭地，但達官貴人只當他是個會畫畫的和尚，對他不聞不問，所以戰敗了。所以他壹生都在崇高的自尊和不甘於沈默的矛盾中度過。好在他極其聰明，巧妙地將這種矛盾發泄到了自己的畫作中，所以他的作品充滿了動感和張力，這也正是他異於常人的地方。)石濤公詩，擅書畫。其畫擅山川，亦作蘭竹。他的山水畫不局限於向某壹流派學習，而是廣泛模仿歷代畫家的長處，改變傳統的筆墨技法，註重模仿自然，從自然中汲取創作源泉，提高表現技法。作品筆法流暢凝重，柔美飄逸，尤擅點苔，疏密有致，清麗多彩；墨厚而幹，或筆淡於簡墨，或濃墨潤，酣暢淋漓，變化多端；構圖新穎，或全景景闊，或局部特寫，景物突出多變。畫風新穎奇特，蒼勁奔放，商業氣息十足。其花鳥蘭花亦不拘壹格，自我表現，筆墨清爽，淋漓潤澤，個性十足。石濤的畫在當時世界上很有名。因為他飽覽名山大川，所以“搜遍群峰，打草稿”，形成了自己獨特的風格。石濤善用墨法，幹濕光結合，特別喜歡用濕筆。他通過水墨的滲透，筆墨的融合，表現出山川的大氣和深邃。有時墨很厚，墨滴，空間感強。從技術上講，他寫作靈活。或者用細筆勾畫，很少擦；或者粗線壹起用。筆時而流暢順口，時而多處笨拙。方圓和秀卓的結合是互利的。
石濤的繪畫構圖新穎。無論是黃山的雲霧，江南的水墨畫，懸崖峭壁，西部寒鴉的枯樹，還是平坦、深遠、高遠的景色，都力求布局新穎，意境翻新。他尤其擅長用“截取法”，用特寫鏡頭傳達深刻的境界。石濤也講氣勢。他的筆法奔放、淋漓、灑脫，不計較小瑕疵。他的作品有壹種奔放的氣勢，以奔放的氣勢取勝。它對清代乃至近代中國繪畫的發展產生了深遠的影響。有幾部傳世之作，如《尋稿奇峰》、《淮陽邱傑》、《匯泉夜淹》、《風景清》、《細雨松濤》、《梅竹》、《墨荷圖》、《竹菊石》。他撰寫了《苦瓜和尚畫語錄》，闡述了自己對山水畫的理解，提出了“借古開今”、“我用我法”、“集奇峰盡稿”的繪畫理論，在中國繪畫史上具有重要意義。
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