中國美術學院王端庭、美國詹姆斯·奧尼爾教授撰寫《夢回——王健藝術回顧展》。
2008年
《中國當代藝術家王健》是由中國美術館館長範迪安、美國加州克羅克美術館藝術總監斯科特·希爾茲博士、古月博士共同撰寫，河北教育出版社出版的大型畫冊。
王健，《中國藝術家在美國的傳奇》，《中國當代藝術家傳記》，曲戈、王端庭編著，河北教育出版社出版。
2007年
《王建，美國20年》，美國加州州立大學出版社克羅克藝術藝術總監斯科特·希爾茲博士創作的大型專輯。
2005年
王建的素描藝術，詹姆斯·斯卡伯勒，理查德·麥克唐納畫廊。
2004年
王建的繪畫和雕塑，帕特裏夏·史密斯，藝術表現主義畫廊，加利福尼亞州聖地亞哥。
2003年
平行展，王健的繪畫、素描和雕塑，雪莉·杜布尼克，所羅門·杜·布尼克畫廊。
2002年
畫家，王建，詹姆斯·斯卡伯勒，所羅門·布尼克畫廊。
奇跡，王健油畫藝術，符曉薇·萊因霍爾德，理查德·麥克唐納畫廊。
1997
王建的夢想:美國的第壹個十年:1987-1997，弗雷德·達爾基，美國都市出版社。
壹次完美的藝術之旅，漫漫歸途——簡評王健大連藝術回顧展1887廣東鶴山人李鐵夫(1869-1952)進入美國阿靈頓藝術學校學習油畫，從此中國開始學習引進西方油畫的歷史；壹百年後，1987，遼寧大連人王建走進了美國薩克拉門托城市學院弗雷德·多克教授的工作室。在這百年間，隨著民族戰爭、社會革命、政治運動社會的巨大歷史變遷，中國油畫有過如火如荼的輝煌時期，也有停滯不前的歲月。無論是“中西文化融合”的文化主張，還是“油畫民族化”的美學原則，畫壹幅純粹的、正宗的油畫，壹直是每壹個中國人面對畫筆、油畫、畫布的終極理想。正是帶著這種理想，在改革開放的時代，中國大批青年學子再次踏上了“向西方學習”的道路，王健就是這些留學人員中的壹員。在美國學院完成了七年的美術教育後，王建成為美國西部灣區具象畫派第三代畫家的代表。
2008年，在遠離祖國22年後，帶著在美國藝術界的巨大成就和榮譽，王健在中國美術館舉辦了“遠行歸來”畫展，獲得了國內學術界的高度評價。此次，應大連中山美術館的邀請，王健回到家鄉舉辦“夢想的家園——藝術成就25年回顧展”，展出他多年來創作的油畫、雕塑和素描作品。這次展覽是壹位藝術家送給家鄉的壹份厚禮，也是壹位海外旅行者對家鄉熱愛的表達。
“灣區具象派”產生於20世紀40年代和60年代。它是由壹群來自加利福尼亞美術學院的年輕教師創建的。作為對紐約流行的“抽象表現主義”的反叛，該派強調“回歸現實和自然”，重新發現了被抽象表現主義者擊碎和拋棄的形象。直接從現場寫生，色彩明亮厚重；雖然保留了形象的真實，但不註重細節的再現；雖然尊重對象的外貌特征，但強調主觀情感表達。簡而言之，“灣區具象畫派”的藝術理念和特點是典型的“具象表現主義”。
王建的油畫有著與“灣區具象畫派”相同的特點，又有著自己獨特的個性。他使用了“首要妙招”的方法，不使用背景色或調色板。他把各種顏料擠到顏料盒裏，直接用這些未經調整的顏料作畫。畫布既是他創作圖像的空間，也是他調色的平面。他的油畫通過顏料的堆積和塗抹，有壹種浮雕般的厚重感。在中國油畫家中，很少有人用顏料過度簡。在王健的油畫中，無論是人體還是肖像，靜物還是風景，所有的意象都變成了厚重的色彩，大膽的筆觸，有力的塑造。
王建的整個繪畫創作呈現出由繁到簡、由整體到局部的簡化趨勢，其人物畫也經歷了從人體到半身像再到頭部的演變過程。從2002年開始，王健開始創作女性頭像系列，先是描繪美國女性，最近開始愛上中國女孩。他讓女人的頭充滿整個畫面，把人物的臉作為描寫的重點，但寫實不是這些作品的目的，表現仍然是他的終極追求。在王堅看來，放大後的頭像更能自由地表達人物內心的激情，而人物的面部則成了他馳騁畫筆、揮灑色彩的戰場。像他所有的人物作品壹樣，王健在這裏沒有使用可復制的顏色。肖像的頭發、皮膚和眼睛的顏色與自然狀態相差甚遠。看部分，人像的每個細節都是色彩的森林。站在遠處，我們可以看到壹張生動的臉。令人驚訝的是，即使是最狂野的塗抹，王健仍然可以為我們呈現壹個真實而獨特的角色。
王建近年來在北京的“新城市女孩”繪畫描繪了“穿上了制服，但還沒有退到鄉村的女孩”。他喜歡那些女孩臉上交織著的天真與膽怯，樂觀與焦慮，溫順與渴望的表情。至此，王建的具象表現主義繪畫終於被簡化為生動而難忘的面孔。
王健在美國學畫，是壹個擺脫中國“民族化”油畫創作不正確觀念，掌握純正西方油畫語言的過程。長期在美國的學習和創作生活，使王健不僅學會了地道的西方油畫語言，還掌握了美國西部的方言。在他的油畫中，我們看不到被“感性”思維模式過濾掉的中國本土油畫慣常的“意象”特征。強烈的光影對比，鮮明的色彩搭配，清晰的透視空間，讓王健的作品具有純正地道的油畫品質。
正是因為有了王健這壹代從學習西方方法歸來的油畫家，中國油畫才從“民族化”走向“去民族化”，最終獲得了與西方油畫平起平坐的地位。從這個角度來說，王健的成功不僅是個人的榮耀，也標誌著中國油畫的巨大進步。