1、首先打開Word文檔，把活動所需要的的內容打上去。把標題居中，並且調節合適的字體，字號。
2、調節小標題之間的行距，使其變得更美觀，選中全部小標題，點擊右鍵，選中“段落”，如下圖所示。
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講座海報設計原則有哪些內容組成？海報是壹種信息傳遞藝術，是壹種大眾化的宣傳工具。海報設計必須有相當的號召力與藝術感染力，要調動形象、色彩、構圖、形式感等因素形成強烈的視覺效果；那麽如何設計壹張具有感染力的海報，使到觀看的人能夠直接接觸最重要的信息？這些東西都是我們在創作中所碰到的問題。以下就是小編推薦的講座海報設計原則。壹致原則我們要面對這樣的事實：設計海報就象設計其它任何圖象藝術壹樣，很容易造成混亂。攝影師？所拍的東西未能令人如意。文案人員？他們不到最後壹秒都不能定稿。市場營銷人員？他們每兩分鐘就改變壹次主意。在設計過程中，設計師必須對整個流程有壹個清晰的順序並逐壹落實。海報設計必須從壹開始就要保持壹致，包括大標題、資料的選用、相片及標誌。如果沒有統壹，海報將會變得混亂不堪難以卒讀。所有的設計元素必須以適當的方式組合成壹個有機的整體。關聯原則要讓作品具有壹致性，第壹個原則是采用關聯原則，也可以稱作分組。關聯性是基於這樣壹個自然原則：物以類聚。如果我們在壹個頁面裏看到各個組成部分被井井有條地放在壹起時，我們就會試著去理解他們。我們總認為他們就是壹組的——並不理會實際上這些不同部分是否真的相似或關聯。這有點象“牽連犯罪”的原理。海報設計師可以有多種途徑實現這個關聯原則。首先，對人物、物品及文字分組能夠提高信息的傳達效果。可以想象很多廣告牌的廣告，都是由壹張消費者的照片、產品圖片及廣告詞組成的。對人物類型（小孩？老人？操勞過度的父母？）的選擇無可避免地與產品產生關聯。如果人物相片處理得好，那就象是消費者象在說“我總是使用Bleacho牌漂白水”，而不是壹句硬綁綁的廣告語第二，各個部分放在壹起比單獨松散的結構能夠產生更強的沖擊力。當有幾個物品是非常相似的（比如，幾款不同的手表連環相扣放在壹起），那觀眾的眼睛就能很自然地從壹只手表移到另壹只手表上。這些物品就組成壹個視覺單元，能夠給觀眾壹個單獨的信息而不是壹種間接的信息。如果在海報中各個物品都非常相似，將它們組成壹組的構圖會令海報更能吸引別人的註意。而其它的元素則會被觀眾當作是次要的。重復原則另壹個使作品具有壹致性的方法就是對形狀、顏色或某些數值進行重復。當妳看到壹個設計元素在壹個平面裏，其不同部分被反復應用，我們的眼睛自然就會跟隨著它們，有時就算它們並不是放在壹起，但我們的視覺仍會將它們視作是壹個整體。我們會潛意識地在它們之間畫上連線。應用重復最簡單的方法就是在海報的背景中創造壹個圖案然後重復應用。在背景中這些重復的圖案會產生壹種很有趣的視覺及構圖效果，然後將背景與前景的元素聯接起來。另壹個應用重復的方法是壹行重復的元素引導觀眾的眼睛到壹個重要的信息、標誌或圖片上。重復的元素能夠產生壹條路徑引導我們的視線，使觀眾創造出壹種好奇心——另壹端是什麽來的？這其實是壹種講故事的方式，吸引觀眾繼續看下去。人的視覺對重復具有非常強烈的感覺，甚至有時在圖中的對象沒有重復時我們也會將它們看作是重復的。比如，壹張關於指甲油的海報中，我們可以在海報上方的位置加進壹滴很大的指甲油。而在作品的另壹個地方，與這滴指甲油同樣的圖形或顏色都會產生壹種與上方那滴油對應的效果。我們在不經意中，眼睛已經去到下方了。對壹些產品的宣傳海報，重復同樣是壹種說服觀眾去進行比較的有效策略。如在壹張廣告海報中我們可能會放上十來雙鞋，但每壹對都不壹樣。主要的信息（鞋）就很容易讓觀眾感受到，因為這個物品在海報中被重復應用，接著，觀眾就會去仔細看壹下各款鞋子的不同樣式。另壹個流行的設計技巧是將所有壹模壹樣的東西都排列在壹起，但裏面有壹件是與眾不同的，從而達到出其不意的效果。比如妳可以設計出15個方塊並排列成方陣，其中14塊是藍色，而其中壹塊是粉紅色，並且包含了公司的標誌。可以想象，這塊粉紅色的色塊將會是觀眾的焦點。當然，重復原則對設計壹個系列的海報也可以產生壹致性的效果，無論這些海報是同時放在壹起還是分開。比如對壹個夏季音樂會的系列戶外廣告來說，不斷重復主要元素就可以產生壹種力量感。妳看到其中壹張時就會想到另外壹張。位置、顏色、大小或圖象的重復能夠強化識別，並讓觀看的人能夠關註所有妳想傳達的信息。延續性原則還有什麽另外的方法創造壹致性的作品？延續！它通常與重復壹起應用，妳在上述的例子中已經看過。當壹個設計師應用延續的方式設計，作品中的對象組成壹起，引導觀眾去到另壹個位置上。這個方法壹般采用線性效果來達到。當我們看到壹條線時，我們的眼睛本能地就會跟隨著它，想看看這條線會去到哪裏。這個方法可以使海報中的圖片引導觀眾的眼睛去到我們所要傳達的信息或品牌上。但如果我們不是用圖片，而是用文字構成的圖形，也是壹種不錯的選擇。添加背景顏色如果妳的作品裏各個元素的形狀、顏色或外觀都沒有***同點，那如何使作品具有統壹性呢？壹個簡單的解決辦法是將這些元素都放在壹個實色區域裏。這種處理方法好象有點在回避問題的實質，為什麽妳非得要將毫無關聯的各個元素放在壹起？壹般來說我們都不這樣處理。對於大多數的商業海報來說，妳需要讓妳的海報能夠快速傳達妳想要傳達的信息，而我們壹般使用有關聯的形狀或顏色。對於壹些藝術事件或海報，觀眾會花時間去自己了解每壹部分的含義，然而，壹些不和諧的元素有時能夠傳達壹種有趣的、實驗性的視覺效果。有時壹個廣告商會要求將各個對象以壹種超現實形式結合在壹起，將各個關系不大的元素放在壹個區域很大的背景顏色區域中能夠使觀眾產生壹種它們有關聯的感覺。協調原則無論是協調的構圖或不協調的構圖都能夠使海報的版面具有強烈的視覺效果。因為打破均衡會產生壹種緊張的氛圍。對於小孩子來說，我們知道要讓他們遠離那些傾斜的樹木、巖石、家具或梯子等這些具有潛在危險性的東西。所以失衡的構圖同樣讓我們產生這種感覺。海報格式海報這壹名稱，最早起源於上海，是壹種宣傳方式。多用於影視劇和新品宣傳中，利用圖片、文字、色彩、空間等要素進行完整的結合。下面是我精心整理的海報格式，希望對妳有幫助！
（壹）海報的概念和特點海報是向公眾報道或介紹有關戲劇、電影、文藝表演、體育比賽或報告會、展覽會等所使用的壹種應用文書。
海報的名稱，最早起源於上海。舊時，人們常把職業性的戲劇表演界稱為“海”,從事職業性戲劇表演成為“下海”.作為劇目演出信息的張貼物，也因此被叫做“海報”.現在的海報，適用範圍更加廣泛，除張貼外，有的還登在報紙上，或電臺、電視臺播放。
海報以新穎的形式與裝飾美來吸引讀者的註意。標題大而醒目、信息傳遞快，大多張貼在本單位或宣傳固定地點，具有廣告效應，鼓勵盡量多的群眾來參加。
（二）海報的寫法格式海報種類很多，其寫法也各有側重和特色。但海報的基本內容通常包括以下3部分：
1.標題。標題的寫法有3種形式：
（1）在正文上書寫“海報”二字，字體大而醒目，以吸引人們註意。
（2）直接書寫活動內容，如“舞會”、“學術講座”、“球訊”等，使人壹看就知道是什麽內容。
（3）在活動內容前加上舉辦單位名稱，如“中國作家協會舉辦丁玲作品研討會”;也有的在正標題前加幾句概括目的、意義，說明活動宗旨、精彩程度的話作眉題，以渲染氣氛，調動人們的參與熱情。
2.正文。壹般采用分項列舉式的寫法，逐項列出活動的時間、地點、內容、參與方式和註意事項等。為增強吸引力，在介紹內容時，語言可有壹定的形象性和鼓動性，書寫活潑，可配有象征性圖案，以擴大宣傳效果。
3.落款。寫明主辦單位和舉辦單位，署名下壹行寫明日期。
（三）海報的寫作要求1.內容必須真實，文題相符；可以適當運用壹些鼓動性詞語，但不可失實。
2.文字力求簡潔利索，條目清楚明了。
3.根據內容配上美術圖案，色彩和構圖要醒目，具有時代氣息和裝飾美。
範文：為了進壹步推動大學生科技活動的開展，校團委特邀著名力學家xx教授來校作“大學生如何從事科技活動的報告”,希全體學生踴躍出席。
時間：20xx年6月20目
地點：學院報告廳
xx學院學生會
二0xx年六月十八日
簡評這份海報，標題字大醒目，正文寫明了報告會的舉辦目的、主講人，並提出要求“希全體學生踴躍出席”.最後交待時問、地點，下有落款。全文簡短，內容清楚，文題相符。
具備特點1．廣告宣傳性
電視劇《雲中歌》海報海報希望社會各界的參與，它是廣告的壹種。有的海報加以美術的設計，以吸引更多的人加入活動。海報可以在媒體上刊登、播放，但大部分是張貼於人們易於見到的地方。其廣告性色彩極其濃厚。
2．商業性
海報是為某項活動作的前期廣告和宣傳，其目的是讓人們參與其中，演出類海報占海報中的大部分，而演出類廣告又往往著眼於商業性目的。當然，學術報告類的海報壹般是不具有商業性的。
用途1．廣告宣傳海報：可以傳播到社會中，主要為提高企業或個人的知名度。
2．現代社會海報：較為普遍的社會現象，為大數人所接納,提供現代生活的重要信息。
3．企業海報：為企業部門所認可，他可以利用到控制員工的壹些思想，引發思考。
4．文化宣傳海報：所謂文化是當今社會必不可少的，無論是多麽偏僻的角落，多麽寂靜的山林，都存在著文化明星海報。
5．影視劇海報：比較常見的宣傳方式，通過了解影視劇的人物線索和主題，來制作海報達到宣傳的效果。
設計技巧構圖的技巧，除了在色彩運用的對比技巧需要借鑒掌握以外，還需考慮幾種對比關系。如構圖技巧的粗細對比，構圖技巧的遠近對比，構圖技巧的疏密對比，構圖技巧的靜動對比，構圖技巧的中西對比。構圖技巧的古今對比等。
（1）構圖技巧的粗細對比：所謂粗細對比，是指在構圖的過程中所使用的色彩以及由色彩組成圖案而形成的壹種風格而言，在書畫作品中我們知道有工筆和寫意之說，或工筆與寫意同出現壹個畫面上（如同國畫大師齊白石的白菜與蟈蟈的畫壹般），這種風格在包裝構圖中是壹些包裝時常利用的表現手法。對於這種粗細對比有些是主體圖案與陪襯圖案對比；有些是中心圖案與背景圖案的對比；有的是壹連粗獷如風掃殘雲，而另壹邊則精美的細若遊絲；有些以狂草的書法取代圖案，這在壹些酒類和食品類包裝中都能隨時隨地見到。如思念牌水餃和飄柔牌的洗發露就是這樣的。
（2）構圖技巧的遠近對比，在國畫山水的構圖中進究近景中景遠景，而在包裝圖案的設計中，以同樣的原理，也應分別為近中遠幾種畫面的構圖層次。所謂近，就是壹個畫面中最搶眼的那部分圖案，也叫第壹視覺沖擊力，這個最搶眼的也是該包裝圖案中要表達的最重要的內容，如雙匯最早使用過的方便面包裝，第壹闖進人們視線中的是空白背景中的雙匯商標和深紅色方塊背景中托出的白色綜藝碩大的雙匯二字（即近景），依次才是小壹點的“紅燒牛肉面”行書幾個主體字（應該說第二視線，也叫中景），再次是表述包裝內容物的產品照片（也叫第三視線，界於中景）再再往後的便是輔助性的企業吉祥物廣告語，性能說明，企業標誌等，這種明顯的層次感也叫視覺的三步法則，它在兼顧人們審視壹個靜物畫面習慣中從上至下，從右至左的同時依次凸顯出了其中最要表達的主題部分。作為設計人在創作畫面之始，就產先應該弄明白所訴求的主題，營造壹個眾星托月，鶴立雞群的'氛圍。從而使設計的畫面象強大的磁力緊緊地把銷營者的視線拉過來。
（3）構圖技巧的疏密對比：說起構圖技巧的疏密對比，這和色彩使用的繁簡對比很相似，也和國畫中的飛白很相同，即圖案中該集中的地方就須有擴散的陪襯，不宜都集中或都擴散。體現壹種疏密協調，節奏分明，有張有弛，顯示空靈。同時也不失主題突出。筆者見到不少包裝圖案的設計中，整個畫面密密麻麻，花花綠綠，從背景圖案到主題圖案全是很沈重的顏色表現，讓人感到壓仰和透不過氣來，這樣不僅起不到美化產品，促進銷售的目的，反而讓人產生厭倦而缺少食欲。這就是沒把握住疏密對比造成的。
（4）構圖技巧中的靜動對比：在壹種圖案中，我們往往會發現這種現象，也就是在壹種包裝主題名稱處的背景或周邊表現出的爆炸性圖案或是看上漫不經心，實則是故意塗沫的幾筆瘋狂的粗線條，或飄帶形的英文或圖案等等，無不都是表現出壹種“”的感覺，而主題名稱則端莊穩重而大背景是輕淡平靜，這種場面便是靜和動的對比。這種對比，避免了都支的花哨和太靜的死板。所以視覺效果就感到舒服。符合人們的正常審美心理。
（5）構圖技巧中的中西對比，這種對比往往在壹外包裝設計的畫面中利用西洋畫的卡通手法和中國傳統手法的結合或中國漢學藝術和英文的結合。以及畫面上直接以寫實的手法把西方人的照片或某個畫面突出表現包裝圖案上，這種表現形式，也是壹種常見的借鑒方法，這在兒童用品上、女式襪上、服裝上或化妝品上的包裝常常出現。
（6）構圖技巧的古今對比：既有洋為中用就有古為今用，特別是人們為了體現壹種文化品位，表現包裝設計構圖上常常把古代的精典的紋飾、書法、人物、圖案用在當前的包裝上，這在酒的包裝上體現的最為明顯示。如：紅樓夢十二金釵仕女圖的酒和太白酒以及食品方面的中秋月餅、黑老包花生同等都是從這些方面體現和挖掘內涵的。另外，還有壹些化妝品及生活用品的高級禮品盒其紋飾與圖案也是從古典文化中尋找嫁接手法的。這樣能給人壹種古色古香、典雅內蘊的追尋或某壹方面的慰藉。所以很受消費者歡迎的。
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