這劇宣發的時候，就吊足了顏狗的胃口。
雙女主 倪妮x劉詩詩。
不是閨蜜撕逼，不是相愛相殺，而是相親相愛，相攜到老。
在耽美大行其道的時候，有那麽壹絲姬情，也算與時俱進，取悅觀眾了。
亦舒原著書裏寫：
“那種難得的朋友。我成功，她不嫉妒。我委靡，她不輕視。人生得壹知己足矣。”
劇裏，劉詩詩飾演的 蔣南孫， 與倪妮飾演的 朱鎖鎖 的關系正是如此。
人生在世，誰不想要個永遠愛護妳，包容妳，出了事永遠站在妳這邊，
縱使塵土滿面壹身傷、高低沈浮不遂意，壹直伴妳左右的朋友。
很難得，卻也難遇。
所以，這部劇壹開始的設定，便是高於大眾生活公約數的。
雙女主壹流的顏值，絕佳的身材，非凡的衣品，壓馬路宛如T臺秀。
畫面 像開了美顏相機的復古回憶濾鏡。
不論是南孫家位於上海復興路（舊法租界）的小洋房，還是鎖鎖寄居在舅舅家的舊弄堂，
都像王安憶筆下的《長恨歌》， 壹股老舊的上海味撲面而來。
這樣的復古情調，就算家裏擺著百雀羚的鐵盒香皂也毫無違和。
南孫的家人，端著大戶人家的做派，再大的矛盾，再深的痛苦，面上也是不動聲色的。
整部劇沒有過於激烈的戲劇沖突，情緒波動也被閨蜜的好言化解，被好聽的MV沖淡。
這部劇的風格亦如濾鏡，柔和、溫暖、美好。
也不能說這部劇拉垮，處於“比上不足、比下有余”的壹般水平。
不過本劇有個最大的槽點，讓人越看越不信服—— 懸浮。
懸浮，說白了，就是假，不真實。
也是這麽些年國產都市劇死活不改的頑疾。
如果劇集和原著壹樣，講的是90年代的故事，或者浪漫愛情故事，
與當今現實生活有壹段距離，還能讓內容和形式保持統壹。
可劇中故事偏偏設定在當今 社會 ，講的也是與中國大多數年輕人壹樣， 在外打拼，現實泥土 的生活。
這就要說道說道了。
接不接地氣，誰都沒有廣大的中國電視觀眾有發言權。
網友總結霸總套路網文，歡迎對號入座。
“十個總裁九個胃病，八個煙草味，七個不能接受除女主以外的人，六個潔癖，五個失眠，三個殘廢，遇到女主之後全好了……”
如果總結瑪麗蘇/傑克蘇套路，請從這個思路入手：
沒有什麽Ta不會，沒有什麽Ta不行，沒有什麽人不被Ta征服。
朱鎖鎖， 口口聲聲要當事業女性，唯壹體現她事業能力的，還是她剛入職賣出的3套房，還是因為 “虎”。
憑借壹股“虎”勁兒，成功吸引了養尊處優，對生活喪失熱情的富二代 謝宏祖 （董子健飾） 的註意。
謝弘祖當即介紹壹起耍的有錢朋友買了2套，自己又買了1套。
朱鎖鎖壹下十幾萬提成到手。
既然房子這麽好賣，錢這麽好掙，每年擠破頭的不是銀行、稅務局，該是房產銷售的大門啊。
瑪麗蘇人設，總有壹個伯樂看見她就覺得，此人非凡人。
經理 楊珂， 在精言的大堂看見朱鎖鎖，就介紹她入職。
此後壹直堅信，朱鎖鎖是個人才。
倒弄得觀眾稀裏糊塗，難道是我有眼不識泰山，劇裏有壹點體現她職場能力+情商的地方嗎？
全靠編劇金手指全開，遇到的人都被她征服。
富二代追得她滿世界跑，總裁秘書不遺余力地幫她，總裁憐惜她，因為她跟自己女兒同年同月同日生。
最離譜的是，鎖鎖結婚時，範金剛說出的那句 “整個精言 （房地產集團） 都是妳的靠山”。
驚得我以為朱鎖鎖是總裁失散多年的女兒，有個集團要她繼承還是咋地？
仔細想想， 瑪麗蘇的盛行，和爽劇的流行是緊緊捆綁在壹起的。
生活壓力那麽大，現在的觀眾誰還看苦情劇了。
於是，打要還手，罵要還口，神擋殺神，佛擋殺佛的“爽劇”開始盛行。
看到朱鎖鎖從房產銷售升為總裁助理，從無業遊民成為富家太太，輕易就獲取了別人奮鬥半輩子，甚至壹輩子的成果。
反觀朱鎖鎖，除了外貌，到底有過人的才華還是出色的情商，還是超越常人的努力。
對不起，壹樣都沒有。
《我的前半生》裏。
女主離婚後，在不到壹年的時間，從 社會 底層擠入了她最聰明的閨蜜奮鬥了半輩子的圈子。
國產劇壹涉及到職場，秒變驚悚劇。
驚悚於階層流動性這麽強了嗎？
這麽容易暴富，這麽容易成功的話，為何還有這麽多窮人。
窮人被折疊起來了，熒幕上高昂著富人的紅酒杯，以及拼命往上爬的拜金者。
不僅《流金歲月》有這樣的問題，現在不少國產都市劇暗含壹種陰險的操縱——
人物的智商情商、道德品貌，按照財富多寡，自上而下地分配。
影評人毛尖曾提出， 國產都市劇正逐漸與更富裕更有權勢的人產生認同，而窮人在熒幕上受到盤剝和暴力窺伺。
“到了《北京愛情故事》——我特別寫過壹篇文章批評過，窮人變得既沒有道理又猥瑣，富人可以搶奪所有的東西，包括窮人的女朋友，然後還能站在道德的制高點上。
從80年代末到今天走了大概30年，國產劇尤其是青春劇大量地和富人產生認同，讓大量的有錢人占據顏值和道德面子；
如果可以在大量的青春劇裏算壹個平均顏值的話，富人的平均顏值明顯要高過底層的顏值，而在電視劇裏顏值就是正義。”
2015年熱播劇《歡樂頌》。
樊勝美，拜金、虛榮、伏弟魔；小蚯蚓，又懶又饞，戀愛腦。
曲筱綃和安迪這兩位富人朋友，時常替她們解決麻煩，順便居高臨下點評她們的人品。
在這部劇裏，貧窮不僅體現在經濟上的匱乏，連道德和感情的完整性都不配擁有。
壹言以蔽之，貧窮即原罪。
人的品行和外貌，因財富被分為三六九等，暗含著對權力和財富的膜拜。
本應對現實有所批判的文藝作品，反倒比現實更不思進取。
這樣說不是仇富，而是 對「絕對」的質疑。
如果電視劇認同所有的窮人，同樣不真實。
不是所有富人都為富不仁，不是所有窮人都見利忘義。
同樣的， 不是所有富人都優雅可愛，不是所有窮人都善良老實。
真實的世界，永遠是相對的世界。
如果電視劇裏窮人都喪失智慧，那壹定是虛假的。
《流金歲月》裏，差不多有四個出身不好的角色，多數不討喜。
章安仁，鳳凰男；
袁媛，心機女；
馬師傅，騙子；
朱鎖鎖，崇尚物質 （後期人設有些崩壞）。
尤其對 章安仁、袁媛 這樣來上海打工的鄉鎮青年， 不無刻薄的嘲諷。
他們都壹副急功近利的嘴臉，為達目的不折手段，還刻意掩蓋自己的出身。
他們都要拼命爬上別人天生享受的高位，接受別人不屑壹顧地俯視後再接再厲，沒臉沒皮，沒羞沒臊。
這種對貧寒高高在上的優越感，大可不必，顯得小器又虛偽。
電視劇不僅反映真實 社會 ，還要有 價值導向 的作用。
告訴人們什麽該做，什麽不該做，什麽是高尚，什麽是正義。
進而給人感化和警示。
現在不少都市劇想要創造爽劇套路，結果適得其反，令人不適。
既不知道富人是怎麽生活的，充滿對富人的想象與意淫，也不會表現窮人的生活，不屑壹顧地胡編亂造。
閉門造車，夾帶私貨。
導致人人批評《小時代》，人人都在看跟《小時代》壹樣價值觀的電視劇。
“所以二十年來我們的偶像劇在美學上沒有任何進步，沒有任何‘破壞力’。
不對當下做出檢討， 總是‘鬥小三’，要不然就是‘往上爬’， 對 社會 問題持壹種維護的態度，就像維護富人壹樣。”毛尖說。
有創作環境的原因，更是創作者自身的怠懶與茍且。
基於此。
並不是說《流金歲月》爛，制作上算用心。
而是這些年國產劇的懸浮問題，對富人的強烈認同，對權力、財富的膜拜，仍然在這部劇裏展露出來。
從某種程度上來說，觀眾並不是被動的。
爛片再也調動不了觀眾的觀影熱情，爛劇也被批得體無完膚。
對問題保持壹種理智的審視和冷靜的批判，才能進步。
讓大家知道問題所在，觀眾知道套路了，厭倦了，才會進步。