當代勵誌名人案例經典故事1:珍愛自己遠離演戲作者:劉彤
有壹種孤獨是真相只能對自己說，別人說的都是沒有誠意的謊言。
當主持人叫到我的名字時，我的腦海裏不停地告訴自己:不許說謊，不許說謊...主持人說:“劉彤先生，能談談妳對這部電影的感受嗎？”
我看著主持人，觀眾看著我。我滿腦子都是嘔吐物。我翻來覆去的找我想說的話，根本找不到壹個好詞。
我說:“電影裏的歌很好聽。妳看，我現在可以哼它們了。”
主持人態度堅決:“那部電影裏呈現的感情給妳帶來了什麽樣的感受？”
這部電影的大致情節是壹個人愛著另壹個人，但他沒有說出來。可怕的是兩個人曖昧的程度讓所有和他們在壹起的人都成了探照燈。壹個總是裝無辜，壹個總是裝無知。
我說:“給我最大的感觸就是，如果妳真的遇到了壹個好伴侶，千萬不要慢，不敢說的愛，還是因為不夠愛。”
主持人受不了了。走的時候，公司裏負責電影推廣的同事嚴厲地看著我說:“妳說的真難聽。”我笑著說:“我很慶幸我沒說實話。”
那天晚上，我睡得很香。
不知道從什麽時候開始，我不再迷茫如何回答別人的問題來表現自己的善良。
記得畢業前，每當有人向我請教，我都會盡力去發現對方的優點並加以評論，並為此沾沾自喜。後來，我開始對事物有了自己的態度和分析。每次有人問我問題，我都會很認真的說:“嗯，這件事我有幾點看法……”
我說得很透徹，很真誠，我自己都感動了，心想:妳看，除了我誰會這麽在乎妳！
有壹次參加影評，看其他欄目組的節目，我認真記錄了壹整頁的建議，並列出了節目中的十大傷害，以及這些傷害的原因。輪到我發言時，我沒有講到第四點。另壹個節目的制作人滿臉通紅。為什麽我這麽認真的說出妳想聽的答案，妳卻不高興？
其實每次我意識到自己有問題的時候，我都會努力調整自己的軌跡，讓自己不再繼續朝著錯誤的方向前進。當我意識到我總是為了讓對方開心而說謊時，我就不能允許自己繼續諂媚。
有壹年過年回家，給家裏的馬桶買了個智能加熱墊，我媽拒絕了。
我試圖讓她相信這個墊子有什麽作用，對妳有多好。
我和我媽吵了兩個小時，我很固執，我媽只能用哭來表達她的憤怒。我媽壹哭，我就傻了，趕緊說:“我說的壹直都是對的！我哪裏錯了？反駁我就好。妳為什麽哭？”然後，我媽說:“我不管妳對不對，妳的態度從壹開始就是錯的！”"
當時就被騙了。
道理不是最重要的，態度才是最重要的——這是我長大後媽媽給我上的壹堂極其深刻的思想教育課。
有時候道理不需要太清楚，只要妳用正確的、可以接受的態度表達自己的觀點，大家都會開心。
小時候因為對事物沒有自己的看法，所以努力讓自己對壹切都有態度。後來我逐漸成熟，意識到即使對事物有自己的看法，也不壹定要壹壹說出來。妳的態度有時比言語更響亮。
有兩種解釋:壹種是喋喋不休，壹種是沈默。前者惡心，後者牛逼。當妳從沒完沒了的解釋，到沒有用語言解釋的時候，基本上，妳的未來不會浪費時間在“解釋”這件事上，妳只會選擇給對方看。
我們可以選擇不說真話，但壹定不能說假話。不說實話，可以有自己的態度；說謊就失去了做人的原則。
聽到顛倒的話不用解釋，只要“呵呵”就好。
當妳看到壹個八卦的時候，妳只需要和他壹起從世界上消失。
冷漠和不關心是對妳不喜歡的人和事最有力的反擊。
等妳到了我這個年紀，再回想那些讓人感到無奈和崩潰的時刻，妳大概會覺得那些事現在都是笑話，根本無法理解當時為什麽那麽糾結，浪費了那麽多時間。為了讓多年後的現在的自己贊美自己，請珍惜自己，遠離演戲。
當代勵誌名人案例經典故事2:周雲鵬從不傾聽。作者:柴靜
1
當我要采訪周雲鵬時，我要去紹興的壹個公園拍壹些戶外照片。公園管理處的人看到我們的相機，就停止賣票了。穿藍制服的姐姐說:“今天公園在維護。”我們說，“射鳥，不要射人。”“那也不行。”在這種情況下，大多數人要麽生氣，要麽低聲下氣地乞求。老周站在壹旁痛苦地問:“鳥也要修嗎？”大姐被迫說:“還修。”
我們匆匆拿著介紹信，問了她的上級。當他們確認我們只是在拍攝《紹興壹個盲人歌手的文化生活》時，就讓我們進去了，後面還禮貌地跟著三五個人。
走進公園，周雲鵬說:“領導怕鳥兒抱怨。他壹進門，孔雀就跪在地上。”
2
紹興的小街很幹凈，橋上的青石打磨光滑。他和綠妖夾著胳膊走得比誰都快，沒有盲杖。走過木店，他聞到花香，停下來讓我們買幾個新鮮的木制陀螺儀。紹興多雨，開著電暖氣，搓著手，在暗紅的燈光周圍呼吸，桌上幾個橘子，剝了皮，涼涼的，沈甸甸的，香香的。雨真的很冷。我說:“妳壹個北方人怎麽來的？”
他覺得北京就像湯，水和火的結合。它總是被加熱。在鍋裏，百年老而厚。“能充饑，但不新鮮。”後來除了金剛這樣的人，很多人都被煮成湯了。
他說:“我總是喜歡在半生不熟的時候跳出來散步。”
他說這是他的生活。“人的壹生往往圍繞著壹個動機。音樂也是第壹個重要的句子。當有了旋律動機，這首歌的命運就註定了。”這種動力在他年輕的時候就開始了。他媽帶他去看眼睛，坐綠皮火車到處跑。“絕望是沒有出路的。看壹面墻。焦慮是不知道該看什麽，還有50%。”
“人們想要被困住，想要去新的地方。每個地方的味道都不壹樣，連雞叫都不壹樣。河南的雞啼比西藏的雞啼更猛烈。”
只是進進出出，走走停停，怕建在水泥模型裏。“無論是自強不息的意義，還是流浪在路上的意義，如果被綁架了，其實就是在表演，無論這個詞多麽美好。”
“人們害怕沒有拐杖。”我說。
“那也是壹種綁架。我後來努力嘗試不去依賴某壹個人或某壹個地方。關鍵要看誠信。如果內心的聲音不是那樣，就不要那樣。”
三
他的自我警惕性總是很強。用他的話說，“自由意味著擁有不斷懷疑的權利，或者擁有懷疑的可能性，而懷疑意味著自我更新。”
很多寫詩唱歌的人不問世俗，而老周關心世俗。當他寫崔健和羅大佑時，他也寫了自己。“我不想壹直被群體的意誌所支配...關鍵是沒有人能確定自我的邊界在哪裏，而且...他們心軟，不會遠離時代去拓荒。”
我們在紹興的壹家小店吃芋頭。我們要了四個菜，三碗黃酒和白米飯，25元。他說:“這要是在北京，酒店不是自己的房子，房租貴。老板肯定說這個還不錯。為什麽不用地溝油？”
他把這些感受都寫了出來，而不是自稱世界名著愛好者，業余思想家。面對公眾的問題，他也從個人的角度出發:“有人傷害了妳的朋友或者妳在乎的人，妳覺得很痛苦，痛苦和快樂都擴大了。”
但他壹邊寫社會新聞，壹邊自責，覺得這種有時間限制的緊張不容易。周專欄，有些評論寫的比較匆忙，有偽造詞句的痕跡。他壹覺得不情願，就又停了列。
在他紹興的房子後面，有壹條冰冷碧綠的河。他坐在河邊的石臺上，撥弄著他的吉他:“人生如彈琴，不能只是緊或松，可以松也可以緊地倒出。”
現在的中國人不管在哪裏，就像老周說的，總覺得自己“出遠門”，這是壹種焦慮。像壹條地下河，日夜不停，連自己的焦慮都不知道。
民歌千百年來都有這種味道。張恒，魏巍，小荷，_ _，馬默爾...都唱自己的窩。人如果沒有這些草莖附著在土壤上，活著就會幹枯。
“啊，天黑了，這麽大。”就這幾句話，這樣的語氣，從古到今充滿了悲歡離合，但人們聽後卻能有壹個寬泛的理解，那就是老周說的“人不完全活在當下，妳在古代和未來都有很多延伸，妳是壹個深刻完整的人。”
人活著，感情淡漠，嘆息歌唱。只要槐花還在開，楊柳還在蕩，風還在吹小月亮，山歌就還在。它們會自己生長，拱出帶著魚腥味的硬土。白天和晚上，種子被鳥帶走，被風吹走，它們是濕的。他們得自己想辦法，繩子綁不住，石頭壓不住。
它什麽都不爭，它只想按照自己的本性自由生長。
在紹興，在他寫作的窗下，周雲鵬給我看了小木窄門裏的老太太在電子琴的伴奏下唱著革命歌曲，壹天到晚，朝氣蓬勃。他寫道:“起初，我讓雷鬼和死亡金屬與他們對抗，但沒有成功。後來我想起了鄧麗君，找到了鄧麗君全集。”
壹腔自私的柔情，把紅的發亮的東西都滲透進去了，水也沈默了。
四
有壹天看了《收獲》裏史鐵生給王朔的信，覺得寫得真好。我必須和別人分享，所以我突然把它送到了周雲鵬。
史鐵生和王朔講的是信仰，信仰是最難講的。每個人都有自己的經歷。我不得不說，我的眼界是開闊的，妳不能否認我的經歷。這種個人觀點，別人很難評論。但是，史鐵生的信，平淡，幽默，快樂。他說他很多東西不懂，但是和人說話不是攀比。他反對絕對的武斷，“好吧，聽我說，我來給妳做”，因為人不明白的事情最容易抓人，答應妳壹個道理，壹個終點，讓人著迷，然後就離開了，但是不能再問了，“聽我說，繼續問，我們就瞎了。”
他說:“那是最容易滋生壹種霸權的地方。”
史鐵生覺得“凡是萬能的或者自稱萬能的東西，我總是聽”。他覺得沒有路是沒有盡頭的，只能走這條路，遇到什麽就拆什麽。
我覺得周雲鵬在這壹點上和史鐵生很像——坦誠。我想了想，什麽是誠信？誠實是精神上的壹致。我不相信任何突然的改變或頓悟。我總是對別人手裏拿著的東西有點懷疑。他跟我說:“就像劃船，要有自己的舵，不要逆流而上。那也是矯情。但是個人可以左右駕駛。為什麽船上會有這種東西？因為個人是有方向的，人要做壹些調整。”
於是他在“永遠年輕，永遠流淚”後面加了壹句“永遠不聽”。我不相信是誰定的方向，但是我願意看到告白，這樣我就不會被任何東西綁架，包括我自己。
在我們采訪的最後，很多人壹起吃飯，大家都情不自禁地誇“老周是個精神很強的人”，“他看得比我們明眼人都清楚”。
周雲鵬聽了壹會兒，背誦了“請將我的骨灰撒入大海”。
大家笑著散了。
經典故事三:楊濱45歲離開楊濱。她在18的檢察官生涯結束後，於2016年3月15日向廣州市檢察院遞交了辭呈。四天後，她的辭職被批準，她承認時間出乎意料的短。
在公共大門練習很容易
新世紀以後，楊斌大概是廣東最有名的檢察官了。她頻繁出現在媒體上，從央視到地方臺，楊斌檢察官都會在鏡頭前淡定地說出自己的想法。作為體制內的後起之秀，她不是體制特別塑造的“高大全”。相反，壹開始，她被輿論發現是壹個異質系統。
聽過她的人都知道，這要追溯到10年前的壹個舊案。
壹位年輕的母親周某英，丈夫天天外出打工，被困在廣州的出租房裏，獨自照顧三個孩子，最大的4歲，最小的只有9個月。沒錢也要活。厄運總是襲擊弱者。剛出生9個月的女兒生病了，年輕的母親花光了所有積蓄，但疾病還是復發了。她在半夜將女兒溺死在村莊附近黑暗的河裏。
作為該案的公訴人，楊斌沒有像往常壹樣定罪起訴，宣布她犯了“不可饒恕的罪”。她反而宣讀了自己的起訴書，她抽泣著請求法庭寬大處理。她的同情源於壹個她永遠無法回答的問題。如果她是易位的，處於周某英的絕境，她能做什麽？
“周默英的遭遇當然是她個人的悲劇，但不正是這個社會、這個時代的悲劇嗎？”很快，楊斌的公訴詞流出法庭。在“不專業”和“作秀”的質疑中，制度的拷問和對弱者的同情迅速擊中了這個時代的痛點。5年後，2010年末，被告人周某英提前出獄，上門致謝，徹底讓楊斌成為了輿論的寵兒。
體制中的壹個人不是“千人壹面”或諾諾唯壹，而是表達了自己的想法:法律之上有永恒的人道主義——這種人格使她的形象脫穎而出。
她的父親告訴她壹句老話，“在公共門口練習很容易。”這句話在楊斌的職業生涯中有了第壹次解讀。“作為公職人員，我們的職位和身份意味著我們手裏或多或少都有資源，我們可以為人民做點好事。”體制的冷酷讓她甚至覺得身處公門，自己該做什麽，都是有原罪的。
向楊斌求助的人更多了，她辦公桌上經常堆著上百封求助信。
在公共大門練習是有好處的。對於楊斌來說，還有第二種體驗。“在公門，做壹點好事都會被放大，戴上光環。”
這句話很謙虛，但也不無道理。
2011，楊斌被Justice.com評選為“中國正義人物”。更重要的是體制內的認可。她獨特的公訴風格，曾經被批評不顧大局，當庭大談特談，如今變成了“做好群眾工作”。當時廣東省檢察長號召“每個檢察官都要向她學習”。
之後，楊彬迎來了她職業生涯最輝煌的時期。她開始頻頻穿紅掛綠，“鐵肩演公平正義，柔情演繹執法為民”。就這樣，她在壹年內舉辦了6場主題先進事跡報告會，並當選為廣東省黨代會代表，成為冉冉政法系統的壹顆新星。
它不能抓住真正的壞人，
我對真正的好人無能為力。
這是壹個情緒高漲的時期。後來回想起自己接下來的舉動，楊濱說，她只是沒想到後果會這麽嚴重。“過去，所有的典型模型都是由系統構建的。不依靠體制，體制內的人也可以有自己的社會影響力，這在以前是不可想象的。”
影響力來自微博。2011，她寫的第壹條微博，宣布了她的存在。"我是楊斌，我想和妳分享真實的生活故事."
那時候正是微博問政的時候。作為體制內的人，最吸引眼球的當然是她對體制的批判。
微博開通壹個月後，楊斌被通知去上微博課；三個月後，領導找她談話，她要取消實名認證；半年後，她突然感慨，“因為這條微博，她被談了第n次”。
政治部的同事采訪了她，和她討論。現在他們在幫妳申請榮譽。妳停微博了嗎？-2011廣州市檢察院正在為楊斌申報全國模範檢察官，申報材料已經送到最高人民檢察院，這是檢察系統的最高榮譽。但是她不肯停下來。
後來政治部的同事告訴她，最高人民檢察院沒有批準他們的申請。
這是蜜月期的結束，之後系統就不提拔她了。
她被調離壹線公訴崗位，不再辦案。搬來搬去的是在職務犯罪預防部給企業講課，借調政法委讓廣州平安，然後和年輕人壹起在窗口做年紀最大的工作人員，做檔案查詢。這些工作都有相同的特點，壹個是休閑，壹個是邊緣。她還申請調回公訴人崗位重審此案，但申請如石沈大海，杳無音信。沒人告訴她原因。
“這個制度最大的好處就是拿不走真正的壞人，但也拿不走真正的好人。”
楊斌說他是個好人。
生存之道
對於楊濱的辭職，曲波用憤怒和辭職來形容，她發微博憤憤不平:這是制度的“逆淘汰”，是正義的極大喪失，反映了制度的黑暗和腐敗，社會的悲哀。
但這壹次，楊斌並不認同他的聲援。“我其實不喜歡這樣的解讀。”她想強調的是，她離開主要是看到了體制外的廣闊空間，她並不是帶著憤怒離開的。
辭職後，楊斌加入了朋友朱永平的律師事務所，決定成為壹名律師。
兩年前，楊斌成立了天翔關愛基金，為刑事案件的雙方當事人提供人道主義援助。這些都需要資金運作。
對於區伯希望她離開的意見，她表示沒有猶豫。畢竟律師敢說話的多，檢察官敢說話的少。
朱永平不同意這壹點。他反而覺得沒有了體制的認同，可以更自由的說話，不會被過度解讀。而且，他也不認為在微博上自言自語是壹種很好的表達方式。他相信傳統的交流渠道，如報紙專欄、電視節目和廣播...他已經下定決心，以後要帶楊濱去這些地方，那裏會有她的表達空間。雖然言論會被審查，但頻道至少更穩定。
事實似乎證實了他的判斷。自2013網絡輿論環境整治以來，楊斌說微博逐漸沒落。她不再每年發幾百條微博。壹個月，她只發了五條。
“那我就放棄了。”她說。
這樣的妥協也是壹種生存之道。
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1.財務人員培訓課程有哪些？
安徽航信財務人員課程最大的亮點是易學、實用、可操作。本課程可以幫助學生快速掌握EXCEL的基本功能，通過現場實踐制作各種標準表格，掌握更多的專業技能使工作更加高效，從而快速整理數據，顯著提高工作效率。財務人員還可以利用EXCEL的技巧和方法設計常用的財務表格，從而達到熟練應用EXCEL設計會計和賬務處理系統的目的。
2.如