鋼筆楷書的特點 楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：
壹、講究用筆
鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不註意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。
二、筆畫分明
鋼筆楷書的每壹個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規範，幹凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。
三、結構方整
鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。字與字排列在壹起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。
正是由於以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學習書法的第壹步。現行的九年義務教育小學語文教學大綱要求，學生在小學階段主要是學好寫鋼筆楷書，打好基礎，為上中學寫行楷書創造條件。實踐證明，只有經過系統的楷書練習，才能了解漢字筆畫和結構的特點和要求，才能掌握漢字的組合規律，為學寫行楷書奠定書寫基礎，從而練就壹手合乎法度、流暢自然的行書和草書。
練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。
楷書的特點主要有以下三個方面:
①筆劃平正，結體整齊，工妙於點畫，神韻於結體。平正而不呆，齊整而不拘。古人說，"楷法欲如快馬入陣"，"大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有余。"要的是嚴整飄揚、犀利飛動。
②筆劃有規律的發展，形成了"永字八法"。它既是字法，也是筆法。壹切楷書的筆劃，都概括於八法之中。每壹點劃都不是孤立的，而是和其他筆劃互相呼應的。永字的八個筆劃按其所處位置各有名稱，不再贅述。
③起止三折筆，運筆在中鋒，是楷書的典型筆法。古人說"真多用折，……折欲少駐，駐則有力。"運筆中鋒則多遒潤。
楷書的來源及文字特點 ：
又稱“真書”、“正書”，興於漢末，兼采隸書、草書之長而形成的字體。楷書壹方面吸收隸書結構勻稱、筆畫清晰的長處，吸取草書的簡易精神；另壹方面糾正草書缺乏規律性的纏繞結構，將隸書的波折筆形改為平直，方扁字形改為方正。所以，楷書對草書來說，是化草為正；對隸書來說，是化繁為簡。楷書的出現，標誌著漢字作為方塊字的最終定型。它在表意體制允許的條件下，最大的限度實現了“簡”、“明”、“美”的統壹。簡化了篆書、隸書的筆形和筆畫，字形明晰，便於區別，筆畫勻稱，格調和諧。楷書是現代漢字的標準字體，常見的印刷體楷書有宋體（老宋體）、仿宋體、長仿宋、正楷體、黑體，並有各種不同的字號。
楷書是漢字書法藝術的主要書體之壹，又稱“今隸”、“真書”、“正書”、“正楷”等。因其形體方正，可作楷模而故名。它產生於漢末，盛行於魏晉南北朝時期，唐朝更是楷書的黃金時代。楷書是由隸書經過長期發展演變慢慢退化而成的。早在東漢時代的簡、帛及器物上以能看到壹些楷書得體勢，《熹平石經》的正方字，《張遷碑》的方勁用筆，實際開啟了楷書的先河。
楷書的特點，從總體上看，楷書呈長方形，結體也比隸書緊密，用筆也很豐富細膩。寫起為也要比隸書靈活捷便，從楷書創立之後，它就代替了隸書正統地位，經過長期的試用證明了它是實用性和藝術性結合較好的壹種書體。千年來壹直是官方所采用的正式字體，也成為書法史上的壹大宗。我們常說的“真、草、隸、篆”四體，楷書居四體之首。楷書的開創和確立之功，應首推鐘繇。
小楷
小楷，顧名思義，是楷書之小者，創始於三國魏時的鍾繇，他原是位隸書最傑出的權威大家，所作楷書的筆意，亦脫胎於漢隸，筆勢恍如飛鴻戲海，極生動之致。惟結體寬扁，橫畫長而直畫短，仍存隸分的遺意，然已備盡楷法，實為正書之祖。到了東晉王羲之，將小楷書法更加以悉心鉆研，使之達到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國小楷書法優美的欣賞標準。
寫小字的重心與筆畫的配合，則與大字無大差異。至於運筆，則略有不同。小字運筆要圓潤、娟秀、挺拔、整齊；大字要雄壯、厚重。大字下筆時用逆鋒（藏鋒），收筆時用回鋒； 小字下筆時則不必用逆鋒，宜用尖鋒，收筆時宜用頓筆或提筆。譬如寫壹橫，起筆處或尖而收筆處則圓； 寫壹豎，起筆或略頓，收筆則尖；撇筆則起筆或肥而收筆瘦：捺筆則起筆或瘦而收筆肥，同時也要向左向右略作弧形，筆畫生動而有情致；點欲尖而圓，挑欲尖而銳，彎欲內方而外圓，鉤半曲半直。運筆靈活多變，莫可限定。尤其是整篇字，要筆筆不同，而又協調壹致，壹行字寫出來，錯落有致，卻又壹直在壹條線上，如是則行氣自然貫串，望之如串串珍珠項鏈，神采飛揚。
楷書的發展歷史：
鐘繇（151—230年）字雲常，三國魏穎川長社人（今河南人），官至太傅，封定陵侯，人稱“鐘太傅”。鐘繇書法師曹喜、劉德升、蔡邕，博取眾家之長，兼擅各種書體，尤其精於隸書和楷書，他將楷書中簡單易成分集中起來，又打破了隸書中的常規，變隸書平扁成楷書的方正。所以，鐘繇成了楷書之祖。並與略後的王羲之，合稱“鐘王”。他的傳世之作有《宣示表》、《賀捷表》、《力命表》、《薦季表》、《調元表》等，尤以《宣示表》最為著名。
鐘之後，最為著名的就是王羲之、王獻之父子了。王羲之（公元303—361年），字逸少，東晉瑯琊臨沂人。官至右軍將軍、會稽內史，故人稱：“王右軍”、“王內史”。其書法達到了“貴越群品，古今莫二”的高度，被尊為古今莫之與京的壹代“書聖”。他的楷書傳世之作均為小楷，其代表作品有《黃庭經》（見圖2—25）、《樂毅論》、《曹娥碑》、《東方朔畫贊》等。
王獻之，字子敬，是王羲之的第七個兒子。他自幼從父學書，少有盛名，人們尊為“小王”。他的楷書作品流傳下來的只有《洛神賦十三行》小楷。其字跡在宋時有九行，賈似道又得4行，合起13行刻於玉石上，故世稱《玉版十三行》。
在南北朝時期，北朝壹直戰亂不止，但是這些北方少數民族，受到中原及南方文化的影響，產生了新的文化。在書法上，北朝盛行石刻，在書法史上我們將北朝的石刻稱之為“北碑”。它在楷書史上開創了壹個新紀元。北碑流傳最多的為魏碑，所以我們常稱它為北魏書體。由於這些石刻多出於下層書匠之手，所以流於粗糙疏率，往往錯字、別字比比皆是。作者的名字也多不可考。北魏的石刻，多以墓碑、墓誌、摩崖、造像等幾種石刻形式。較著名的有《龍門二十品》、《嵩高靈廟碑》、《張玄墓誌銘》、《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《崔敬墓誌銘》等。其中，《龍門二十品》是為生人祈福或亡靈超度，在河南洛陽龍門的崖壁刻成佛像，並附誌銘文，稱之為造像。後人選了書法最精者二十種，合稱《龍門二十品》。
隋朝的書法，也以刻碑為主。主要有《龍藏寺碑》—後人譽為“隋碑第壹”、《蘇孝慈墓誌》、《董美人墓誌》等。
唐朝在中國歷史上是繁榮強大的朝代，文學藝術在唐朝也是最輝煌的時代，唐朝更是書法的黃金時代。湧現了大批書法家和優秀的書法作品。更由於唐太宗李世民的提倡，書法被列入教育、取士、官制之中。楷書在唐朝初年就進入了鼎盛時期；初唐大書家很多，成就卓犖的有歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷，他們四人被後人合稱“初唐四家”。
歐陽詢，字信本，官至太子率更令，世稱“歐陽率更”。他的楷書筆力遵勁，法度森嚴，結構平穩之中寓險奇。他的楷書，被後人奉為楷書極則，稱為“歐體”或“率更體”。楷書代表作品有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺邕禪師舍利塔銘》（簡稱《化度寺塔銘》）、《虞恭公溫彥博碑》等等。尤以《九成宮醴泉銘》著名。此碑簡稱《九成宮》，最能代表歐體風神，評者多稱之為“楷書之正宗”“真書之冠”。其用筆穩健平實，結體較長，清秀之中帶有險勁。因此碑十分著名，摹拓日廣，損壞較重，又經後人洗鑿，有失原貌。
虞世南，字伯施，官至秘書監，封永興縣子，世稱“虞永興”。他曾師事智永，得王羲之嫡系真傳。他的楷書繼承二王，精神內守，含潤溫和。楷書作品只有《夫子廟堂碑》和小楷《破邪論序》傳世。《夫子廟堂碑》，為虞世南中晚年作品，深得《玉版十三行》規範，秀麗圓通，毫無火氣。宋代書法家、文學家黃庭堅有詩贊道：“孔廟虞書貞觀刻，千兩黃金那購得”。足見此碑之珍貴。
褚遂良，字登善，官至諫議大夫，中書令，吏部尚書，封河南郡公，世稱“褚河南”。他以擅書見重於唐太宗。他深得隋碑之髓，又參以虞世南、王羲之，體勢更為寬博。代品作品有：《雁塔聖教序》、《孟法師碑》、《伊闕佛龕碑》、《倪寬贊》、《陰符經》、《房玄齡碑》等等。其中《雁塔聖教序》最能代表其風格。此碑是他晚年的力作，以瘦硬見稱，此碑壹出，褚書頓成壹時風尚。
薛稷，字嗣通，官至太子少保、禮部尚書，世稱“薛少保”。薛稷的楷書接近褚的風格，但更有清奇之趣，當時有“買褚得薛，不失其節”的說法。他傳世作品不多，以《信行禪師碑》較為著名。
除此四家之外，再如，歐陽通、趙模、馮承素、敬客、鐘紹京等等都是很知名的書家。不過他們的影響似乎不如初唐四家。我們講初唐四家雖然自成家法，然而他們始終沒有離開二王所開創的娟秀文雅這壹傳統的風尚。到了中晚唐時期，書壇上崛起壹位革新派書法家，他開宗立派，成為書法史上壹位劃時代的人物。他就是唐朝後期最重要最顯赫的書法大家——顏真卿。
顏真卿，字清臣，官至平原太守，吏部尚書，太子太師，封魯郡開國公，故世稱“顏魯公”。其為人忠烈耿直，安史之亂中為盟主，抵抗叛軍；唐德宗時，李希烈叛亂，顏真卿前往勸說而被害，不屈而死。顏真卿以自己的人品、學識和對書法藝術的進取，開創了二王體系之外的新書體——顏體。
顏真卿的楷書大體可分為三個發展階段。《多寶塔感應碑》、《東方朔畫集》是其早期作品。其特點是：嚴謹清雄，方圓兼具，略存隸意，字的直畫取背勢。《鮮於氏離堆記》、《贈太保郭敬之廟碑》，是中期的代表作，其特點是：用筆多取圓轉，豎畫粗重，相間回抱。《顏勤禮碑》、《麻姑仙壇記》、《顏惟真家廟碑》、《李玄靖碑》，是他晚期作品，其特點是：橫畫細勁，豎畫粗重，結字雄厚博大，沈著方正。顏真卿在中國書法史上，有著巨大的貢獻，他的楷書，是後人學習的極好範本。
繼顏真卿之後，成就較大，對後世影響較深的應屬柳公權。
柳公權，晚唐著名書法家，擅長楷、行、草書，而楷書功力最深，世稱柳少師。他師古而不泥於古，創造出自己的獨特風格“柳體”，柳書是繼顏書之後，對後世具有很大影響的書體，並稱“顏筋柳骨”。有壹件事讓柳公權名揚千古，這就是筆諫之事。穆宗是個昏君，卻也附庸風雅，有壹天向柳公權詢問筆法。柳回答說：“用筆在心，心正則筆正。”這話既說明思想修養與書法藝術之間的內在聯系，也顯然含有諷諫之意，因此被後世傳為“筆諫”佳話。他的代表作品有：《神策軍碑》、《玄秘塔碑》、《李晟碑》等等。尤以《神策軍碑》著名。此碑是他六十五歲時所書，用筆斬釘截鐵，骨力遒勁，有“顏筋柳骨”之譽。世人評述此碑“風神整峻，氣度溫和，是其生平第壹妙跡。”
繼唐以後的五代、宋朝，三、四百年間，帖學大興，碑版見疏。雖善書者不乏其人，但終不如唐人。在宋代書壇上，名噪壹時的“蘇、黃、米、蔡”（指蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）也多是在行書上開拓了新的意境，楷書方面只是承襲前代，了無新意。
自1271年元世祖忽必烈滅了南宋，統壹了全國，建立了元朝。在歷時九十多年歷史的元朝，可以說是書法的復古時代。成就最大者應首推趙孟頫。
趙孟頫，字子昂，號松雪道人、歐波、水晶宮道人等。他是宋朝宗室，甚得元世祖賞識，仁宗時，官拜翰林學士承旨、榮祿大夫，死後封魏國公，謚文敏。《元史·趙孟頫傳》說他“篆、籀、分、隸、真、行、草書無不冠絕古今，遂以書名天下。”我們常說的“顏、柳、歐、趙”四體，其中，顏、柳、歐是唐朝人，趙孟頫是元朝人，他跨越了時代，直接與唐人並駕，可見趙孟頫在書法史上的地位。他的書法籠罩了元朝書壇，沾溉以後書林。在明清之間，就連書肆刻書，也多用趙體，足見趙孟頫書法對後世影響之廣大和深宏。
他力追二王，結體秀美，筆畫圓潤，外見溫文典雅，內寓剛勁遒麗。趙字還有壹大特色就是實用，學習歐、顏，常有這樣體會：習歐患難，學顏失俗；學習趙體往往可免此累。趙孟兆頁給我們留下大批寶貴遺產，他的傳世作品之多，恐怕歷史上無出其右者。楷書代表作品有；《妙嚴寺記》、《福神觀記》、《膽巴碑》、《三門記》、《仇鍔碑》等等。
1368年朱元璋推翻元朝統治，建立了明王朝，歷時二百七十六年。在這近三百年中，幾乎沒有沖破趙孟頫的蕃籬。擅於楷法者，如文徵明、祝允明、王寵、董其昌等，其中文徵明可算其中的佼佼者。
文徵明，初名璧，號衡山居古，人稱“文衡山”，曾為翰林院待詔，故又稱“文待詔”。他幼年時並不聰明，到了年青時參加生員考試，曾因字寫得不好而列為三等，不能參加更高壹級的鄉試，這在當時是很難堪的事情。這件事對他打擊很大，但他沒有因此氣餒，反而促使他發奮習字。他利用別人休息和遊戲的時間，默默地練習寫字，他平時書寫壹絲不茍，凡是認為不滿意，就要重寫。這壹習慣，壹直堅持到晚年。他之所以取得很大成績，恐與這壹習慣不無關系。他的書法，以秀整規範見長。尤其是小楷更為世人所重，功力深厚，嚴謹樸實，穩健秀麗。但是，他的書法中缺乏變化是其小疵。他的著名小楷作品有：《千字文》、《離騷經》、《月賦》、《雪賦》。
清朝書壇上，篆、隸超過了以往幾代，這在前面已經談過了。至於楷書，可以說是無為的時代。如果論清代楷書卓有成績者，應推清代晚期的趙之謙。
趙之謙，字益甫，號悲庵。他是位才華橫溢的藝術家，工書擅畫，兼精篆刻。他的楷書筆力渾厚，結體安穩；在當時包世臣書學理論影響下，專習北碑，經過他的努力，滌除了北碑中的霸悍之氣，創立了清新拔俗，自成壹家面目的書體。他的作品有《南唐集字》、《悲庵剩墨》等。
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學習隸書，首先要弄清隸書的壹些特點，下面就把這些特點，概括地說壹下：
1．字形扁方 左右分展
篆書和楷書較多的取縱勢，成正方或豎長方形，使筆畫縱向發展，隸書字形較扁，向橫的方向發展（圖50）。我看形成這壹特點的因素，是隸書在體長的小篆基礎上發展出來的，寫在竹簡上，為了節約簡編，而把體勢壓扁，使簡面字數的容量增多，而更趨簡捷。
隸書在左右兩面采取分勢，恰如“雁展雙翅”，也就是說向左方伸展的壹部分筆畫和向右展開的壹部分筆畫相對稱地展開。以八字為例，左邊的撇筆與右邊的捺相呼應，形成了隸字內緊外松的結體（圖51）。
2．起筆蠶頭 收筆雁尾
隸書橫畫的最大特點，是前加蠶頭，後加雁尾，把橫和捺的部分加以裝飾，形成波勢、捺腳，使隸字筆畫更加富有變化。雁尾過去作燕尾，從其實際形象看，似乎以大雁的尾巴做形容比較逼真（圖52）。
3．變弧為直 變畫為點
隸字是篆到楷的過渡書體，篆書中大量的圓筆轉折變為直線轉折。也就是說，與篆書相比，它多方筆轉折，即在起止轉折處出現了許多或圓或方的棱角，這就去掉了篆字的彎弧筆畫，由原來的篆書，只有點、直、弧三種筆畫，派生出隸書的八個基本筆畫，和更多的變化筆畫；如點化為各種隸書點，豎直化為各種直，橫直化為各種橫，斜直化為各種提、撇和波捺（圖53）。從字形到筆畫出現這樣大的變化，是書法形體演變的壹個飛躍，壹次革命性變化！如篆書的“”（力）變為隸書的“力”，篆書的“”（又）變為隸書的“又”，篆書的“”（川）變為隸書的“”，篆書的“”（***）變為隸書的“***”等等。我們從最能代表八個基本筆畫的永字上也看出篆、隸、楷三種書體的不同點，比如凡是篆字橫筆平直的筆畫，隸書都是稍微傾斜。篆字的點都極平直，到了隸書的點，變出各種有斜度的側點。
篆字中長畫變為點勢的，如篆書的“”（水）旁，隸書作“”；篆書的“”（火）、四點水，隸書字作“”，也和篆書寫法有極大的差別。
4．變圓為方 變連為斷
凡篆書字框如“國”“圖”“回”等字外框都是圓角“”形，隸書都變成了方“”形，凡“口”旁“”旁“”旁等篆書都是筆畫相連，而在隸書上寫為斷筆。
5．筆增提頓 畫有粗細
原來篆字只有橫面行筆，所以筆鋒保持壹定粗細，隸字變為縱橫交錯運動，增加了提筆、頓筆，因此筆畫有粗有細，使毛筆的節奏感加強了.
行書的特點
行書有別於楷書的壹個特點，就是毛筆加快，是在楷書的基礎上的草寫與簡化。也就是說，運用壹定的草法部分的簡略楷書的筆畫，改變楷書的筆形草化楷書的結構面形成的，既有比楷書率意,結構比楷書流動的特點。即草寫、簡化楷書筆畫與結構所運用的手法，以花草書用筆的放縱性沖破楷書用筆的嚴謹性，這樣，才形成楷法、草法有機地融為壹體的新形式。行書中筆畫增加的勾挑點畫之間牽連著的遊絲，就是來自草書的筆法。行書中，不增加勾挑，沒有遊絲牽連著的筆畫，仍是楷書的筆法。行書在筆畫與筆畫相連接的地方帶著壹個小小的附鉤，使筆畫流暢活潑，互相映帶，氣勢更為連續；行書以附鉤映帶左右，有時候也可用遊絲牽連，上下之間亦可筆斷意連，這是行書是書不同之處。
由於行書在筆法、筆形上是草楷並用，體勢上有很大的可變性。定得近於楷書即楷法多於草法叫做“行楷”；定得近於草書，即草法多於楷法的叫做“行草”。大體上有三種變化：1體勢上以楷書為主的字，即基本上是楷體，但在體勢上比楷書的斜側變化較多，筆劃上增加了附鉤和牽絲。2結構上楷草相間的字，即大體部分是楷書，夾以簡化了的行書。3布局上草楷相間的字，部分結構平整的楷書和部分縱橫變化的草書，兩者交錯在壹起，有緊有松參差錯落。
行書用筆中增加鉤挑和遊絲，是筆序的連定動作中比楷書率意的壹些連筆帶草，是減少楷書的起筆、收筆的繁雜技法，加快書寫速度。定行書時不必著意於如何增加筆畫的鉤遊絲，而是在用筆的變換，使轉中自然地流露出這種率意，才顯的靈活，映帶生動。如《聖教序》中的“”茂、“橫”、“重”等，筆畫的帶鉤遊絲都要相當靈活，生動。筆畫中增加的鉤挑和遊絲，多數來講要比基本筆畫細壹些，這樣才使筋骨分明；筆畫之間的遊絲不可太多，以便用筆虛實相映，起伏明快，達到“筆斷意連”。
由於行書是由楷書變化面來，結體形態近乎楷書，用筆上基本上遵循楷書。但行書與楷書又有明顯的差異。楷書書寫速度較慢，而且比較均衡，節奏變化不大；行書書寫速度快，起伏變化多，節奏感謝強。楷書結構夾帶而勻稱，行書多取側欹（QI。歪斜）之勢必形態變化多次。楷書各個點畫獨立，相互之間呼應關系內涵；稅務局各點畫間有鉤挑遊絲牽連，響應關系顯露。而鉤挑牽絲又是行書的壹個重要特征，它使點畫之間脈絡相通，意氣流動，增加行書的靈活和響應，但不能人為地描摹追求。故初學者用筆不宜過多地盤曲園轉，以免結構不穩，給人以浮滑潦草的感覺。
由於行書結休流動的特點，在章法上以“有行無列”的形式為方便美觀。書寫時要註意到字形的大小穿插，體勢的動靜相交，字距的疏密變化，使篇生動活潑與結體的流美的特點相契合。
行書雖富於變化，但變化中不是可以掌握它的特點和規律。這就需要我們認真地臨習古代書法家的行書法貼，進行剖析研究，勤寫勤練，著力應用，自然能從中能找出它的規律。
草書有章草、今草、狂草等等，草書的特點是結構簡省、筆劃連綿。章草起於西漢，盛於東漢，字體具隸書形式，字字區別，不相糾連；今草起於東漢末期，風格多樣，筆勢秀麗，晉王羲之、王獻之父子擅長今草，現代於右任、劉田依先生亦精此道；狂草亦稱大草，筆意奔放，體勢連綿，如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩四道》，懷素僧《自敘帖》等等，孫過庭《書譜》字字區別，不相連接，而筆意活潑、秀媚。“大草”與“小草”相對稱，大草純用草法，難以辨認，張旭、懷素善此，其字壹筆而成，偶有不連，而血脈不斷。清朝馮班《鈍印書要》談學草書法雲：小草學獻之、大草學羲之，狂草學張旭不如學懷素。懷素的草字容易辨認，字跡清瘦見形，字字相連處亦落筆清晰易臨。張旭字形變化繁多，常壹筆數字，隔行之間氣勢不斷，不易辨認，形成壹種獨特的風格，韓愈《送高閑上人序》中提到張旭草書以“喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，而有 動於心，必於草書揮毫發之”，故學張旭難。
篆字的特點
篆字種類很多，概括起來講，也有甲骨、金文、小篆三體。甲骨文和金文，都可統稱之為大篆，小篆是經過秦代統壹文字後的書體，還有秦漢專供制印人使用的繆篆。
篆字在今天的實用性比較小了，因為現在這種字體不易為群眾識別，但是由於書體結構充滿了裝飾性，並有很大的書法藝術價值，所以仍被保留在書法園地裏，作為書法家的書寫字體形式之壹。
這裏只簡略的介紹壹下大小篆的結構和運筆。
篆字的特點
1.因形立意
大篆的象形字很多，表現方法很多，大多屬於因形立意，如馬、羊、象等寫法都是很多的，分布結構的法則還沒有規律化，寫壹個人字，可以表現彎腰勞動，也可以表現成跪著的人。甲骨文字的部首形狀及位置也是很散亂的，到了秦代統壹文字後的小篆。文字經過整理，才比較趨於統壹，但是還保留著很多因形立意的圖形文字。
2.體正勢圓
小篆形體要憑、要正，橫畫逼平、豎畫必直，是嚴緊而又工整的書體形式。小篆從結構到運筆都是以圓為主，字的外輪廓，由於字的中心十字線拉長，如中，天。而形成很自然的橢圓形。
小篆的字勢，凡方折處都是弧形線，少量的在刻印用的繆篆和秦詔版上也有部分的房型體勢，但細細觀察，仍多是方中有圓，與隸字體勢的以方為主，大不相同。
3.左不見撇，右不見捺
篆字是我國壹種古老的書體，不像楷體字有很多不同的變化，其基本組字的方法，有用點、直、弧三者，筆畫粗細壹致，起止都要藏鋒，向左撇出的地方並不用撇，向右用捺的地方也不出捺，壹概是曲筆弧線結字。