《竇娥原》之所以具有強大的生命力，主要是因為作者將現實主義與積極的浪漫主義相結合，強烈地突出了被壓迫者的反抗精神。作者不僅讓竇娥不畏強暴，痛斥政府和鬼神，還讓竇娥的叛逆精神成為主宰世界的強大力量，並將其提升到翻天覆地的高度。《竇娥原》雖然被列為世界悲劇，但它並沒有使人感到沮喪和悲觀，而是給人以積極的力量。在人物的刻畫和情節的安排上，作者也揉進了自己大膽的想象和誇張，如竇娥在法庭上面對危險時的三個無畏誓言，這些都是作者對浪漫主義的積極運用。優秀的藝術手法不僅使結構嚴謹，而且使戲劇沖突尖銳生動。它不是孤立地描寫主人公竇娥，而是在尖銳的戲劇沖突中刻畫她，通過戲劇沖突的展開揭示她深刻而復雜的內心世界。比如竇娥被押解入宮時對封建政府的憤怒，讓她叛逆的性格發生了飛躍，從而將整部劇推向了高潮。作者不愧是戲劇專家。在他的作品中，每壹個情節都充滿了戲劇性。比如竇娥悲憤之後，作者改筆，很自然地刻畫了竇娥害怕婆婆看到自己被綁上枷鎖，上法庭受罰，希望婆婆祭奠自己的場景。這些浪漫主義手法的應用可謂古典戲劇中的成功典範。
在關漢卿的作品中，竇娥的形象是有血有肉的，她的個性非常突出。她心地善良，有為他人犧牲自己的性格。為了避免折磨婆婆，她在法庭上毫不猶豫地承擔了“以藥殺公公”的罪名。在去布施儀式的路上，她還告訴劊子手不要走在前街，她不想讓婆婆看到自己無辜被斬首而感到難過。她老實堅強，拒絕了張的逼婚，還嘲諷蔡婆婆讓張父子入夥。這是她叛逆性格的第壹次表現。她腦子裏充滿了孝順貞節等封建禮教，也對封建官員的清明節抱有幻想，但在現實生活中，她卻壹步步被推到劊子手的劍下。
蔡婆婆膽小怕事，願意忍辱負重，受委屈。這個孤獨的老婦人的形象只是竇娥不向暴力屈服的形象的陪襯。她也是高利貸者。關漢卿對她既有同情，也有批評。兩個主要的反派，張驢，壹個好惡霸，和，壹個貪財不顧人命的貪官，體現了邪惡的黑暗勢力對人民的迫害。關漢卿揭露了他們的醜惡嘴臉，鞭撻了他們所代表的封建統治集團。
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