要有網絡感，什麽是網絡感？
“網感是壹種感覺”。愛奇藝自制劇開發中心總經理戴瑩這樣笑了。具體來說，這種感覺可以分為三點。
其中很重要的壹點是，網劇的題材壹定要比電視劇更有新意。“現在的電視劇越來越好，但題材趨同現象嚴重，大量題材有待發掘。”在總結了熱門網劇後，戴瑩得出結論，《靈魂的擺渡》、《盜墓筆記》、《萬萬沒想到》等。實際上已經在主題上取得了重大突破。
在線感受的第二個要求是“快”。“移動互聯網的屬性是什麽？它很快，很快，非常快。互聯網怕的是妳想的比別人慢，做的比別人慢，更怕妳做內容比別人慢。”戴瑩認為，在移動互聯網時代，用戶的觀看渠道發生了變化，要求制作方在制作內容時與用戶壹起調整思維。
最後壹點和平臺密切相關。“如果湖南衛視不播華錢轂，或者網絡不播，我覺得不會是爆款。”。創作了著名電視劇《華》的慈文傳媒集團董事長認為，網劇爆炸的原因除了劇本之外，還與播出平臺有關。
必須有商業價值，能持續賺錢。
判斷壹部網劇是否受歡迎，除了點擊量，可持續盈利能力也不可或缺。據中國新聞出版廣電報記者了解，目前網劇的主要變現渠道是貼片廣告和內容植入。而熱門網劇的版權二次出口，會員收費服務，遊戲衍生品，電影都有巨大的市場盈利空間。
“現在的網劇越來越多，長視頻越來越多，故事性更強。我們非常看好未來的在線收費模式，這將使整個行業發生翻天覆地的變化。”《華》之後，馬中駿在談到網劇時表示願意嘗試。
谷多媒體總監劉壹與馬中駿持相同觀點。她更直言，要做精品內容，因為“只有精品內容才能真正帶動全產業鏈多渠道營收模式的探索。”戴瑩還認為，網劇實際上是壹種商品。“它的生命力有多長，決定了它的商業價值。每壹季的更新都會對之前的劇產生巨大的疊加效應。”
抓住年輕人的心，讓他們參與進來。
網劇是互聯網的產物，壹定要關註年輕人才能做好，因為互聯網的未來是屬於年輕人的。
年輕人的概念不僅僅是90後，現在，大部分網劇的受眾已經被95後、00後覆蓋，因此，制片方必須“接近他們，了解他們，了解他們的真實想法。”劉壹認為，90後、95後、00後的價值觀更元，所以“妳要用接地氣的態度去接近他們，向他們學習，只有接近他們，妳才會擁抱互聯網的未來。”
根據劉壹的研究，年輕人有自己獨特的想法。他們會以自己感興趣的方式關註自己喜歡的話題，更願意參與和深度互動。據她介紹，今年樂視網已經做了壹季50集的網劇，而且是從古代壹天壹天的講現代。令制作方驚喜的是，播出後很多臺詞和道具都被網友分享，吸引了更多網友觀看。過了壹段時間，這出戲大受歡迎。同樣，在優酷土豆平臺上，壹部網劇播出後，讓觀眾決定主角的命運，年輕人的參與度也很高。“年輕人的參與欲望比我們傳統的電視觀眾要強烈得多，所以我們要特別關註他們的興趣愛好。”
張雨欣總結道“要有壹顆18歲的心，去理解他們的情緒，去和他們說話。”在這種心態下，抱著給這些核心用戶帶來好作品的願望，爆款網劇的出現也就不遠了。