3、呼吸受阻，吸吮的過程很好，但呼喚的過程是掐喉嚨。雖然我想省口氣，但是影響氣息流動，聲音幹澀。
4.吸氣時有聲音，吸氣時有那種摩擦噪音，尤其是唱快歌時瞬間呼吸。妳應該體驗壹下用鼻子吸氣時喉嚨的狀態。
5.氣息和聲音不協調，就是氣息起不來。音、力、氣三者的關系是壹致的，所以在練習的時候壹定要結合起來，不能片面的關註某壹方面。
接下來說壹個很常見的、、、唱歌的問題。
歌唱* * *與歌唱的音色、音量、表現力有關，而* * *所能形成的音質變化遠大於聲帶本身的發聲能量。我們唱歌的時候，要想獲得* * *的整體感覺，就要讓每個腔都引起* * * *，壹般來說就是口腔，胸腔，頭腔。
其實唱* * *的練習不是壹次就能完成的。我們從中間向兩端發展，也就是從基本的咽喉、口咽腔向鼻腔、胸腔、頭腔發展。當然，這也是建立在良好的歌聲和呼吸狀態的基礎上的。
口腔歌唱是歌唱中非常重要的壹環，包括喉、咽、口、舌。壹方面，口咽腔的歌唱對產生飽滿優美的音色起著決定性的作用，是胸腔和頭腔揚名的基礎，也是歌唱咬字吐字的關鍵部分。
說到這裏，不得不說壹下鼻腔* * *，它是以口腔* * *，拓展和豐富歌唱* * * *不可或缺的區域，也是構建頭腔* * *，不可或缺的橋梁。有時候感冒鼻塞的時候，聲音不好聽，也很難唱。其實就是鼻子空間被堵住了，呼吸過不去。沒有空間，當然就唱不出來。眉心是壹個至關重要的* * *唱歌點。
但是有時候也會有這種現象，鼻音被誤認為是鼻音* * *，產生鼻音時的感覺是這樣的。聲音悶在鼻子裏，氣息無法盡快順暢通過。當然唱歌聲音很晦澀。鼻腔響鈴時，鼻腔開放擴張，氣流向上，鼻音常向下。這個可以體會。
在練習* * *音時，可以選擇三個關聯元音進行練習，建立喉、咽、口、鼻* * *音的統壹。
首先可以用O來練習，註意O的純度，用鼻子深吸氣，吸氣時保持喉嚨的空間狀態，防止喉嚨的上提和回縮，在這樣的喉嚨空間裏建立第壹個* * *歌唱區。
然後在此基礎上用ao建立第二步，ao是在O音的基礎上增加口咽腔的空間功能而產生的。但是合理的張口是不可能帶來純正的ao的，還需要註意舌頭的穩定性，防止舌頭萎縮或拱起。因為咽壁的作用，聲音比單純的開喉空間更大更飽滿。
接下來要在這兩個* * *歌唱區的基礎上，建立第三個帶鼻音的* * *歌唱區，即鼻腔的* * *歌唱區，讓氣流順利通過鼻腔，但要註意不要過分強調押韻，音延續在韻前的“昂”上，韻的最後壹個“G”可以省略，讓鼻腔處於拉伸狀態。
如果能將這三個發聲層次聯系在壹起，就可以在喉、口、鼻區域建立壹個相對完整的發聲區域。
還有，唱高音的時候，為什麽感覺聲音聽起來很費力？不知道大家有沒有這種感覺。如果有，就是聲音不大，聲音緊張顫抖。想練頭腔唱法，首先要有紮實的鼻腔唱法，否則無能為力。
基礎發聲練習必不可少。可以加強基礎發聲練習。首先，妳唱歌的姿勢要正確，就是站直，放松胸部，盡量不要擡頭。說到這，很多考蘭歌手的朋友明顯是坐著唱的，對聲音和氣息的發揮非常不利。
在基本的發聲練習中，要輕柔安靜地深吸氣，保持喉嚨在吸氣時的狀態，對高音和力度有適當的認識，做好心理準備。另外，音量不能太大，舒適的音量為宜。建議妳買壹些這方面的資料。壹般來說，聲樂練習都是從自然聲區開始，然後逐漸擴大，這裏就不細說了。
我現在想說的是，在裏面發現的壹些唱功問題，可以分為兩類。
第壹類屬於發聲方法的問題，表現為喊的時候無法擠壓收緊喉嚨，聲音蒼白。
第二類是情感淺薄，缺乏表現力，個性展示太少。
1，喊叫現象，有些朋友在唱高音的時候，用很大的力量壓迫胸部，擠壓聲帶，完全放棄了唱歌的基本發聲技巧，在強烈的刺激下強行讓聲帶達到高音，這是非常錯誤和危險的，對聲帶的傷害太大了。同時聲音也失去了美感。
2、聲音蒼白，這種發聲狀態基本不需要技巧，看聲音自身條件，但也對聲帶損傷太大。杜詩梅是壹個非常典型的案例。
3、聲音弱，表面上看起來很松，但實際上過度放松就是松。聲音如果沒有相應的實力，肯定是缺乏感染力的。
4、吐字不清。有時候，他們往往追求開嗓達到* * *卻忽略了歌詞吐字的準確性。
5、聲音無情。有的朋友嗓音條件非常好，也有比較紮實的唱功，但是唱歌的時候只給人留下了聲音的印象，卻對歌曲中的情緒和情感渲染無動於衷，唱歌的時候不感人，當然也不可能感人。
6、音高節奏不好。音準問題比較復雜，唱法的掌握和情緒的變化也會帶來各種問題。如果氣息淺，聲音容易飄，音高容易高。唱歌時如果緊張，音高就會不準，唱歌時如果過於興奮，也會產生高音的現象。不過我覺得天生五聲音階的人很少，這個問題是可以通過後天的練習克服的。