迷妳可錄光盤，看起來像3.5寸軟盤，可用於重復錄音錄像。MD采用高效壓縮技術，實現與CD相同的錄制時間，音質接近CD。
數字錄音機，使用小型數字盒式磁帶，性能高，質量好，通常由專業人士用來錄制母帶。
麥克風(麥克風)
麥克風是將聲音轉換成相應電信號的器件，電信號的波形特征應該與聲信號相似。所謂波形特征，包括頻率、相對振幅、泛音和波形包絡。
麥克風(麥克風)
麥克風的分類
根據能量轉換原理:
。a、動圈式。
動圈切割磁力線，將聲能轉化為電能。
b、電容性。
聲壓改變電容，將勢能轉化為電能。
根據作用原理:
a、壓力型。
聲波只作用在振膜的壹側，即沒有指向性。
b、差壓式。
振膜兩側都受到聲壓的作用，受聲壓差的控制，具有特定的方向特性。
麥克風的分類
根據接收方法:
A.有線麥克風
B.無線麥克風
方向性的定義:
在電聲設備中，指向性是指傳聲器的靈敏度或音箱的聲壓分布隨聲波的入射或發射方向而變化的特性，壹般用指向性特性曲線來表示。
麥克風的指向性也可以認為是麥克風的接收範圍。
圓心是麥克風，麥克風頭對面的位置是0度的標記，反方向的位置是180度。圓圈的圓代表輸出dB值，越出外圓輸出值越大，所以妳可以看到輸出值通常在零刻度處最大，指向性類型由此命名。
麥克風頭的比較；
A.移動麥克風
動圈式麥克風利用電磁原理，將安裝在振膜上的線圈置於高密度磁場之間，間接將振膜感應的聲音轉化為電能信號。
B.電容式傳聲器
電容式麥克風利用導體間的電容原理，利用超薄金屬振膜直接改變導體間的電容和電壓，轉化為電能信號。
麥克風振膜的比較；
A.移動麥克風
音圈直接安裝在振膜上，然後放在磁場中產生音頻信號，所以靈敏度低。
B.電容式傳聲器
振膜上什麽都沒有，振膜直接振動產生音頻信號，靈敏度很高。
動圈式傳聲器
動圈麥克風因為結構和聲音原理的因素，性能明顯低於電容麥克風，但使用方便，不需要幻像供電。
電容式麥克風
電容式麥克風體積小，重量輕，性能指標高於動圈式麥克風。美中不足的是，它需要為麥克風頭和電子電路提供48伏的幻影電源。(幻影)
調音臺是擴聲系統的控制中心，也是演出過程中操作最頻繁的設備。
連接各種音頻源
連接各種音頻外圍處理設備。
信號的分配和路由
根據音質和藝術要求進行調整。
混合器分類:
模擬混頻器:輸入信號為模擬信號的相連混頻器稱為模擬混頻器。模擬混音器應用最為廣泛，涉及音頻技術的各個應用領域。高品質模擬混音器，音質好，音色自然柔和。
數字混頻器:在模擬混頻器的基礎上發展而來，基本功能相似，只是其信號由二進制數據組成，質量取決於采樣頻率和量化比特率。
錄音混音器:錄音混音器是用於錄制壹般語言和文學作品的小型混音器，是用於音樂制作的大型混音器。它壹般具有多階段記錄的功能。
擴聲混音器:擴聲混音器是專門為各種劇院、體育館、會議室、多功能廳、舞廳、卡拉ok廳擴聲、直播而設計的。
現場調音臺:現場調音臺專門用於廣播電臺和電視臺。它首先要有很高的電聲指數，壹般達到廣播級；其次，它必須具有高可靠性，能長時間連續工作。壹般配備雙電源系統。
DJ調音臺:DJ調音臺是專門為迪斯科舞廳使用的。該混頻器結構簡單，具有更多的輸入接口和壹些特殊的功能單元。
混合器結構
頻率均衡器的功能:
作為擴聲系統的整體平衡，改善廳堂的頻率傳遞特性。那就是保證聲場的頻率平衡。
改變音質。均衡器增加所需頻率分量的信號電平，減少或切斷不必要頻率的信號電平。
抑制擴聲中的聲反饋。建築聲學的缺陷和擴聲設備的性能帶來某些頻率的自激振蕩，可以用1/3通道頻率範圍均衡器抑制，不影響音質。
均衡器分類
參數均衡器
也叫參量均衡器，能詳細調節平衡調節各種參數的均衡器，大多是附加在混音器上的，但也有獨立的參量均衡器。調整的參數包括頻帶、頻點、增益和品質因數Q值等。，可以美化(包括審醜)和修飾聲音，使聲音(或音樂)風格更加鮮明多彩，達到所要求的藝術效果。
圖像均衡器
目前，均衡器是專業擴聲系統中應用最廣泛的類型。它表面每個均衡點的增益都是用壹個線性電位器來調節的，有多少個頻點就有多少個電位器，可以直觀的調節。
專業圖形均衡器可將20~20kHz信號分為10、15、27、31段進行調整。人們根據不同的要求選擇不同分段的頻率均衡器。
分頻器分類:
(1)功率分頻器，位於功放之後，音箱內裝有Lc濾波網絡，將功放輸出的功率音頻信號分為低音、中音和高音，分別送入各自的揚聲器。這種方法叫無源分頻，連接簡單，使用方便，但是信號損耗大。
(2)電子分頻器(Electronic frequency divider)，壹種對微弱音頻信號進行分頻的裝置，位於功放之前。分頻後的低音、中音、高音信號分別送到各自的功放，再由功放分別送到低音、中音、高音揚聲器。這種方法叫主動分頻，復制質量好，信號損耗低，但是需要壹個分頻器。
分頻電路壹般由幾個低通或高通濾波器組成。根據揚聲器的分頻特性，選擇合適的分頻點和帶寬，與揚聲器單元相壹致，才能發出好的聲音。
過濾器分類
高通濾波器:截止低音，濾除不需要的低音成分的濾波器。
低通濾波器:截止高音，濾除不想要的高音成分的濾波器。
陷波濾波器:切掉不必要的聲音成分，提高或降低壹定的頻率。
人聲混響常用於模擬音樂廳、廳堂或山谷的聲學效果，或處理近距離拾音產生的不自然聲音。
延時裝置常用於分區擴聲系統的延時處理或在聲源上創造群體感的藝術處理。
延時裝置常用於分區擴聲系統的延時處理或在聲源上創造群體感的藝術處理。通過延遲聲音來提高清晰度。
壓縮限制器是壓縮機和限制器的總稱。它是壹種音頻信號處理設備，可以壓縮或限制音頻電信號的動態。
限壓器可以在錄音過程中使樂器和演唱者的音量保持壹定的平衡；確保各種信號強度的平衡。有時也用來消除演唱者的口齒不清，或者改變壓縮和釋放時間，產生聲音由小變大的“反聲”特殊效果。
在舞廳的擴聲系統中，限壓器是在保持原節目風格的同時，通過壓縮信號來降低音樂的動態，以滿足擴聲系統和藝術活動的要求。
使用限制器，您可以將大型動態聲音節目轉錄為小型動態像帶；使用限制器可以有效地保護電聲設備的安全，電聲設備廣泛應用於迪斯科舞廳。
激勵器又稱聽覺激勵器，本質上是壹種失真發生器，通常會激發出3~5KHZ的頻率，人的聽覺對這個頻率特別敏感，產生臨場感。作為壹種發聲激勵，歌手的聲音在樂隊之上更加突出，產生壹種浮雕效果。而激發聲音的總聲能不會增加很多。
音頻電子技術已經進入全面數字化時代，傳統的模擬音頻信號處理設備已經越來越多地被數字設備所取代。以往的模擬音頻處理設備功能單壹，系統結構復雜，不同類型設備之間的接口匹配復雜，給揚聲器系統的設計和調整帶來很多困難，往往達不到最佳的音頻狀態。計算機技術和網絡技術的快速發展深刻地影響並加速了音頻技術的數字化進程。近年來，集成數字音頻處理器在擴聲系統工程中得到了廣泛應用。
使用形式
1，恒阻型:額定電阻(2？、4 ?、8 ?)功率放大器的輸出形式。
優點:輸出頻帶寬，動態範圍大，音質優秀。
缺點:不能遠距離傳輸。對負載阻抗的要求很嚴格。
2.恒壓型:額定電壓(70V，100V)輸出的功率放大器。
優點:長距離傳輸是可能的。在輸出環路中，只需考慮功率匹配，無需考慮阻抗匹配。
缺點:升壓後輸出音頻帶寬變窄，動態範圍變小，對音質有壹定影響。
使用形式
1，模擬功率放大器:放大過程中的所有信號都是正弦波模擬信號。
模擬功率放大器常用的放大電路類型:A類、B類、AB類、G類、H類、TD類。
2.數字功率放大器:放大過程中的所有信號都是經過脈寬或頻率調制的方波數字信號。數字功率放大器常見的放大電路類型:D類、T類、I類。
功率放大器技術參數
1，動力:不同負載條件下的駕駛能力。
2、阻抗:負載能力，電阻越小，電流能力越強。
3.信噪比:音頻信號與本底噪聲的比率。
4.阻尼系數:信號消失後控制單元運動的能力。
5.轉化率:高頻質量和性能。
6.總諧波失真:諧波失真、互調失真、交叉失真、削波失真、瞬態失真、相位失真等。
7.放大器電路類型:A、B、AB、D、H、T、TD等。
揚聲器是壹種將電信號轉換成相應聲音的裝置。
按照功能分類，音箱主要分為:
全頻揚聲器:覆蓋頻率範圍廣，能發出所有頻段的聲音。
低音音箱:只能發出低頻聲音。
回音箱:用來讓舞臺上的表演者聽到自己的聲音。
建築揚聲器:如體育場館的喇叭，天花板上的吊頂揚聲器。
揚聲器技術參數
阻抗
揚聲器的阻抗通常是指揚聲器在有效頻率範圍內獲得最大輸入電功率的輸入阻抗模量，即揚聲器阻抗頻率特性曲線上的最小阻抗值。
額定阻抗是指阻抗曲線上緊接第壹個最大值之後的最小阻抗，阻抗模的最小值不應小於額定阻抗的80%。
的意義非常重要。在幾乎所有的器件中，許多重要的參數和配置都與阻抗有關。例如:功率放大器的輸出功率、輸入輸出形式等。如果兩個相連設備的阻抗不匹配，可能會導致電氣指示器故障、音質不佳甚至設備損壞。
靈敏度:在音響設備中，設備的電聲或聲電轉換能力稱為設備的靈敏度。壹般用dB/W/m作為揚聲器靈敏度的單位，即在揚聲器系統中輸入1W的功率，在其前方1m處測量聲壓，從而得出揚聲器的靈敏度值。壹般音箱的靈敏度在83dB/W/m-130dB/W/m之間，每差3dB需要功率翻倍才能獲得同樣的音量。
音頻設備的靈敏度是壹個非常有用的指標，聽力學家和工程師在計算錄音或擴聲增益、電平、麥克風選擇、系統的電源配置和聲壓級、系統連接方式、端口設置等時經常需要用到。如果在音頻技術中忽略了靈敏度的概念，可能會出現設備失真、動力不足、聲壓級不理想、設備負載過大等聲音指標受影響的情況。
頻率範圍:頻率範圍是指音響系統可以回放的最低有效回放頻率和最高有效回放頻率之間的範圍。
頻響:是指當壹個恒壓輸出的音頻信號接入系統時，音箱產生的聲壓隨頻率的變化而增大或減小，相位隨頻率變化的現象。聲壓與相位和頻率之間的這種關系(變化)稱為頻率響應，單位為分貝(dB)。
頻率範圍和頻率響應這兩個概念有時難以區分，稱為頻率響應。
額定功率:指某壹設備在使用中，在不損壞設備本身的情況下，所能輸出的最大能量。
峰值功率:指揚聲器在短時間內所能承受的最大功率。
音箱的音質和功率沒有直接關系。功率決定了音箱能發出的最大聲音，感覺音箱發出的聲音能有多大功率。
配置功放時，以額定功率為準。
失真:在放大器電路中，輸出信號的波形不能再現輸入信號的波形。
頻率失真是指放大器對不同頻率信號的增益不同而引起的失真，與輸入信號的幅度無關，主要表現為隨輸入信號頻率變化的不均勻性。失真嚴重的設備在某些頻段會出現信號混疊。
諧波失真:所謂諧波失真，是指音響系統再現的聲音比原信號源多了許多額外的諧波成分。這種額外的諧波分量信號是信號源頻率的倍頻或分頻，是負反饋網絡或放大器的非線性特性造成的。高保真系統的諧波失真應小於65438±0%。(硬件)
瞬態失真，也稱為瞬態響應，主要是由於大的瞬態信號突然加到放大器上時，放大器的響應較慢，從而使信號失真。壹般通過觀察輸入方波信號通過放音設備後，放大器輸出信號的包絡波形是否與輸入方波波形相似來表示放大器對瞬態信號的跟隨能力。
在擴聲系統中使用麥克風時，麥克風拾取的聲音的放大倍數是考察反饋程度的壹個重要指標。聲音傳輸增益越高，聲反饋嘯叫就越小(越少)，麥克風聲音的放大就越大。計算方法是將麥克風音量調到最大(無聲音反饋現象)，在麥克風前放置壹個聲源，測量聲場中和放置麥克風前的聲壓級，用聲場中的聲壓級減去麥克風前的聲壓級。傳輸頻率特性擴聲系統的頻率響應特性與房間和音頻設備的頻率響應特性相同。需要考察系統是否能真實再現各個頻率的音量比，即各個頻率的信號被大量放大。壹個優秀的擴聲系統不應該出現有的頻率太強有的頻率不足的現象。獲得良好的傳輸頻率特性的主要方法有:合理的聲學設計，用粉紅噪聲頻譜分析儀調節均衡器，用頻響特性好的音箱播放聲音。