1976為毛主席紀念堂大廳101(東方紅廳)杭州灰色大理石馬賽克技術指導。後來，他為潘天壽和於立了墓碑。他為日本七部市長天昊制作了壹個“濟公”筆筒，得到了劉海麗大師的贊賞。
1984年為恩師朱樂三(時任德清花崗巖廠廠長)刻墓碑、墓誌銘。1988年買下侄兒沈竹根的兩棟老房子，建的書屋有沙孟海、郭、題字。
1989《春江小風光》山水由、、劉江、童、孔仲琦、、、、郭、石南馳等中國美院導師題寫(原國務院副總理、國防部長張愛萍上將還題寫了“藝術之愛”以示鼓勵。後來又去峨眉、青城、少林、黃山，遊覽祖國名山大川，遍訪天下名師，研究“國學、周易、風水、八卦乾坤”)。
1996在唐代古剎，是壹條日本古道，余杭長樂在林佶佛教祖道腳下修建的蘇航書屋，被唐雲(今余誌華美術館)題寫“修身養性”字樣。
2000年應邀擔任中國上海首屆“鄭蝶北”中日書畫展藝術總監。他匯集西陵印社36幅作品和1000多位中外書畫家成功舉辦了上海解放以來規模最大的書畫活動，被載入2000年《上海年鑒》。
2002年底，以沈鵬、靳尚誼、劉壹為團長，朱壹龍為副團長的中國書畫家代表團200多人赴泰國、澳門進行文化交流。加入杭州美術家協會書協，成為上海書協顧問。2004年，以孟米金、林散之為主導的“中越文化交流與采風”活動被“越南河內大學”收藏。中國變態書法協會主席，東方藝術研究院教授。
近年來，他的作品獲得了幾十個金獎。編入文化部，中國文聯出版《國學大辭典》、《中國現代書畫名人錄》等古籍近百部。被釣魚臺國賓館、中央黨校、國家博物館、暨南博物館、煙臺博物館、廣州圖書館等全國各地美術館收藏，並題寫於安碑林(新)、千年碑林文化、臨猗王羲之塔碑，楹聯已被廣東南華禪寺、Xi安大濟公題寫。
其藝術成果被新華社《人居雜誌》、《中國新聞》、《世界知識畫報》、《法治》、《財富時報》、《今日信息》、《中國建築報》、《中國收藏》、《嘟嘟快車》、《中國網絡電視臺》、《浙江電視臺》等數十家媒體專題報道，並進入2008年奧運會。
2009年4月“丹青墨緣”中日書畫交流團25人赴日本銀座柴山畫廊，展示成田大學筆會。當時他們是藝術總監、副團長，代表中國代表團剪彩、發言。我帶的書法都是日本朋友收藏和收購的。其個性化的出書路徑得到了認可。2000年被聘為中國上海首屆“鄭帝杯”日本書畫展藝術總監。他匯集西朗印社36幅作品和1000多位中外書畫家成功舉辦上海解放以來規模最大的書畫活動，被載入2000年《上海年鑒》。
近年來，我去泰國和澳門參加與靳尚誼、沈鵬和劉壹等大師的文化交流活動。與劉炳森、林小誌等。到西歐八個國家和越南、韓國、日本等地進行國際交流。幾十年來獲得數十個書畫藝術獎項，作品被編成十余本。其藝術成果曾被《人居雜誌》、《中國新聞》、《世界知識畫報》、《法治》、《財富時報》、《今日信息》、《中國網絡電視臺》、《浙江電視臺》等數十家媒體專題報道。
主要作品有《鐵骨老梅》、《涼風》、《長恨歌》、《龍隱》等，被國家博物館、故宮博物院、中央文獻出版社、國務院僑辦、釣魚臺賓館、中央黨校、北京軍區招待所以及山東、濟南、四川、湖南、內蒙古、上海等地的博物館、美術館收藏。書法作品題寫於王羲之塔碑、廬山碑林、千年文化碑林，並為Xi安法山寺、廣東大濟公、南華寺等佛教勝地題寫對聯，進入中國當代精品拍賣。
余誌華喜歡易經，認真藏書，熱愛文學，研究詩歌；與朋友結緣，足跡踏遍祖國。人生信條——“不可自大，但要有驕傲。”是壹個很有個性的畫家！——西泠書畫家余誌華的藝術人生。
自東漢末年以來，中國的書法逐漸成為壹門藝術，最早的甲骨文和金文具有線條美、對稱美、變化美、構圖美和風格美。隨著中國歷史的發展，書法的藝術性也隨著書法的演變而不斷豐富。近二十年來，書法藝術界吸收了豐富的傳統文化，在書法的形式和內容等諸多方面都有所突破。在江南的杭州，有這樣壹位奇才，他癡迷於書畫，賦予其獨特的個性。他叫余誌華，石龍山人。對於書法的創作，余誌華也有自己獨特的見解。書法的種類很多，篆書、草書奔放瑰麗，行書優美委婉又不失傳統，但他追求的是書法的大眾化創作。他在沙孟海先生的指導下，專註於壹種字體，在傳統的基礎上註入了自己的灑脫率性的氣質，實踐著自己的書法創作，使書法成為壹種大眾文化，這也是他藝術追求中的濃墨重彩的壹筆。於誌華先生為人開朗，誠實坦率，喜歡交朋友。生於上世紀40年代的他，對藝術有著獨特的理解和見解，“藝術界政治家多，畫壇伯樂少。”在他看來，藝術純粹是破碎的。作為壹個藝術家，他應該投入更多的精力和時間在藝術的研究上，而判斷壹個藝術家是否有所成就，不應該局限於畫家的身份，更重要的是他的成就。在“文化大革命”中，沙孟海、周昌谷、、於、朱樂三等人受到打擊時，他和閔不顧禁忌，去安慰他們，為他們自己想，為他們做。後來，他們從許多大師那裏學到了許多鑒定字畫的知識，得到了徐邦達和施叔青的認可。
書畫家的創作需要持之以恒的積累和潛心的研究。隨著現代社會生活節奏的加快，壹些藝術家的角色地位也在不斷變化。但余誌華先生仍沈浸在現代社會的藝術氛圍中，致力於藝術創作，在杭州景山寺附近建起了蘇航書店，置身於空氣清新、竹林茂密的綠色環境中，遊歷了峨眉山、龍門、嵩山、黃山、太行、普陀等祖國的山山水水，為他日後的創作打下了堅實的藝術基礎。
余誌華先生有著獨特的藝術特色。作為畫家，他對藝術品投資也有自己獨特的看法，這大概源於他對書法的特殊緣分。多年對書畫的潛心研究，也讓他對書畫作品的藝術鑒別有了自己的心得。“對藝術作品的鑒定，其實是對自己藝術素養的提升，更有利於自己未來作品的創作。”現在很多本地人也來這裏請他鑒定藝術品，余誌華先生的藝術投資思維不是簡單的收藏書畫作品然後轉手賺取差價。他把價值連城的珠寶玉石和價值連城的書畫結合起來，走上了壹條藝術經濟之路。
這樣他的書畫作品也為更多的藝術界名人和社會藏家所欣賞，這也是余誌華先生投身藝術界的初衷。2009年4月，“丹青墨緣”中日書畫交流團壹行25人赴日本銀座柴山畫廊，時任藝術總監兼副團長的余誌華剪彩並代表中國代表團發言。他帶來的書法作品深受日韓友人的喜愛，全部被友人收藏收購，他的個性化書法道路受到日本書法友人的青睞。
余誌華先生現在每天都練習書法，因為書法的基礎是靠積累的。壹個藝術家書法的不同，可以顯示出藝術家的藝術修養。書法不能用藝術家的名氣來衡量，要看他自己細致的筆墨技巧。現於誌華開有自己的美術館，多次赴澳門、越南、日本、韓國、西歐等國家和地區參加知名書畫展和交流；作品被編入近百部書畫作品集，藝術成果被新華社、人居、中國藝術、中國新聞、世界知識畫報、中國收藏、北京都市報、中國網絡電視臺、浙江電視臺等數十家媒體報道。余誌華的主要作品有《鐵骨老梅》、《涼風》、《長生殿闕》、《龍隱》等。，被數十家書畫法會摘抄，進入中國當代精品拍賣。同時還擔任中國書畫學會副理事長、中國國學研究院館員、中國國畫藝術家協會副秘書長、文化部中國書畫藝術委員會委員、國際美術家協會常務理事、中國書法藝術研究院院長、中國國際吳昌碩藝術研究院副院長、中國異形書法家協會副主席、中國吳越書畫研究院院長。