康定斯基，1866出生於莫斯科，法學和經濟學專業。後來，他獲得了博士學位，並在大學任教。30歲時，為了學習繪畫，他放棄了法學教授的職位，前往慕尼黑美術學院學習，後來成為壹名職業畫家。康定斯基的早期繪畫經歷了印象主義、新印象主義和野獸派的不同階段。最後，受野獸派色彩和音樂的啟發，康定斯基創作了名為“作曲”、“即興”和“抒情”的作品。世界上第壹幅架上抽象畫就這樣誕生了。
蒙德裏安
蒙德裏安(1872-1944)，出生於荷蘭，是新模式主義的代表人物。14歲開始學習繪畫，20歲成為中學美術老師，開始繪畫，受到印象主義、象征主義、後印象主義的影響。蒙德裏安進入抽象畫是直接受到畢加索和布拉克早期立體派作品的刺激。1911年，他接受了立體派繪畫理念，開始用立體派技法繪畫。
馬萊維奇
馬列維奇(1878——1935)是俄國畫家，至上主義藝術的創始人，與康定斯基、蒙德裏安壹起，早年成為幾何抽象的先驅，他們三人被稱為抽象藝術的三駕馬車。
這麽多年過去了，Malevic的作品依然因為簡潔而讓人驚喜。他的作品為20世紀的藝術界開辟了廣闊的天地。從達達主義到後來的極簡主義再到今天的極簡主義，都和他的“至上主義”理念有關。
庫普卡
庫普卡(1871-1957)出生於捷克。他不僅是“幾何抽象”的創始人，也是與巴黎康定斯基齊名的抽象畫家。1900左右他的插圖中出現了絕對的抽象符號。他成熟的抽象畫幾乎與康定斯基同時出現在1910年。
德洛奈
德勞內(1885-1941)出生於巴黎，受印象派影響。他的作品強調光和色彩，為色彩而色彩。他把光分解成彩虹的七種顏色，並用結構的方法重新組合不同的顏色。德勞內總是對色彩和光線著迷。他綜合了新印象主義的色彩理論、野獸派的大膽手法、立體主義的空間和形式表現，形成了壹種新的風格，稱為俄耳甫斯主義。他豐富多彩的作品對純抽象這壹現代藝術風格的形成具有重要意義。
彌洛松
米羅(1893-1983)出生於西班牙，是與畢加索齊名的西班牙畫家。壹般西方藝術史會把他歸為超現實主義流派。米羅的作品不是純粹的抽象畫，而是象征性地代表了他心中的世界。他接受了東方文化，並在藝術中融入了大量的東方象征元素，使他的作品具有東方文化的神秘感和超現實幻想。米羅繼承了康定斯基的點線面形式美學，他的很多抽象作品都是點線面理論的演繹。神秘的符號，妖嬈的線條，簡單而熱切的色彩，迷幻而童真的情感，抽象的意境，超現實的體驗，這些都是米洛繪畫的特點。
羅斯科
羅斯科(1903-1970)出生於俄羅斯。十歲移民美國。在耶魯大學短暫的藝術培訓後，我在同齡人的畫室裏學習繪畫。雖然早期受到超現實主義作品的影響，但始終以表現主義創作，逐漸過渡到抽象。直到1947，才發展成完全抽象的表現主義風格，用兩三個長方形的組合，在邊緣留下模糊的邊界，使得壹個平面上不同的色域有不同的空間。在冰冷的抽象背景下，邊界模糊的色域有壹種徘徊感、自由呼吸感和寧靜冥想感，給人雙重色彩個性和印象。羅斯科是美國抽象表現主義色域學派的領軍人物，雖然他本人並不承認這種劃分。
德庫寧
德庫寧(1904-1997)出生於荷蘭。我早年在當地的藝術學院學習，受到表現主義畫家的影響。1926年去美國當畫家，1934年開始嘗試抽象畫。20世紀50年代，他成為美國抽象表現主義的領袖。德·庫寧的創作集中在抽象、女性和男性三個系列，其中女性系列最為著名，幾乎都與他的繪畫生涯有關。
瓦薩雷利
瓦薩雷利(1908-1997)是匈牙利裔法國藝術家。年輕時，我在布達佩斯國立藝術學校學習。22歲定居巴黎，開始從事廣告和裝飾藝術創作。自1940年代以來，他壹直致力於光效繪畫和感知理論的研究。他對蒙德裏安和康定斯基的作品和理論，以及色彩理論、知覺和錯覺的發展史進行了認真的研究，逐漸形成了自己的藝術圖式和創作方法。他用各種設計方法在抽象的組織中創造出運動和變形的錯覺。他為幾乎每壹種光效設計方法的發展做出了貢獻。
綠鱈
波洛克(1912-1956)出生於美國。他是世界著名的動作畫家。
2006年10月3日，165438，傑森·布拉克的壹幅畫，1948的第5號，被拍賣出世界最高價，達到140萬美元(約合196萬歐元)。在這個世界紀錄誕生之前，中國大部分人可能對波洛克壹無所知。波洛克生前和死後都是壹位非常有爭議的畫家。他1912年出生於美國西部，1943年舉辦了自己的第壹次畫展，只賣出了壹幅小畫，這讓波洛克感到失望。輿論對他的評價也是兩個極端。壹面是極度貶低。“這家夥簡直瘋了，讓人無法忍受！”壹方面，人們非常推崇在畢加索和米洛之後誕生了壹個天才。壹個先鋒藝術家在成功之初會受到傳統的懷疑和貶低，天性灑脫的波洛克受到那個時代的質疑。
1946年，波洛克開始使用“滴墨法”進行創作，這種方法有點類似於中國畫中的潑墨(他也是受東方文化，尤其是中國書法藝術影響的抽象畫家之壹)，即把油畫色彩淡化或直接用顏料，用筆或勺子滴或濺在畫布上。波洛克的滴水畫隨機隱藏著戲劇性的偶然效果，充滿激情和自由，色彩的張力和野性。另外，他不拘壹格，在畫的過程中，沙子、碎玻璃、雜物都敢畫。在看似隨意的飛濺中，狂野而緊張的色彩線條自有邏輯，畫家在移動中即興而刻意地安排視覺音樂的節奏。他的技法的獨創性和獨特的視覺效果給20世紀50年代的美國藝術帶來了巨大的震撼，被視為不受歐洲影響的美國抽象藝術時代的開始，是美國自由精神的象征。因此，他成為20世紀世界上最有影響力的藝術家之壹。