首先，故事的細節讓我們壹起來劇透壹下:
1992，壹個人生來就被命運洪流擺布的時代。發展改革大踏步前進，我們國家準備摘掉貧困的帽子，在資本主義經濟市場上開壹個口子。工廠工人大步向前，用自己的力量在充滿白藍的海洋中尋找自己的生存之道。請點擊輸入圖片描述，在本片中，20歲的店主路小巷作為技校畢業的青年，被父親安排在糖精廠養著壹只烏龜。似乎他們都知道，呆在這個叫代城的小縣城，所有人天生就是糖精廠的儲備。
工廠裏瑣碎的日子匯聚成壹望無際的海洋，每個人都變成了小白船，漫無目的卻又不敢越線。既不上岸也不前進，大家都是這麽過來的。請點擊進入圖片說明。在這裏看來，關於青春成長的電影有點普通。只要跟隨父母的腳步，至少不會被生活餓死。現實的麻木讓每個人都過著每個人都該過的生活。在這裏妳可能會發現壹個工人階級的縮影，他們無聊時會調戲工廠裏的小女孩；對低層工人實行三班倒原則；甚至燒了壹本想通過自己的努力通過夜大改變孩子命運的書；更何況壹個人下半身的麻痹，壹臺空調就能解決。是對生命的輕視還是人類是可以被機器衡量的物種？冷廠有點難過和無奈。這不是青春，這分明是陽光照射不到的黑暗角落。相似的時代，不同的青春。
糖精廠倒閉前，他們敲鑼送別老同誌牛王默光榮退休(因年輕時當過車間主任、修過日本水泵、被炸上天而得名“牛王默”)；他們看著副局長家的兒子從追求工廠到娶科長的女兒；他們看著壹些躁動不安但並不激烈的荷爾蒙在路上爆發；他們眼睜睜地看著魯的父親被買斷服役:他們眼睜睜地看著與路無果的愛情，直到糖精廠倒下的那壹刻，他們終於斬斷了白藍兩色的火焰，洶湧澎湃的藍海青春也隨之而去。
隨著白蘭的離去，愛情的喪失意味著他人生希望和理想的破滅，這也是陸曉路離開岱城去上海的動因。弄堂遇見了妻子張，弄堂不再迷失方向，繼續沿著給他開導的方向走著，迎著為他編織的晨光。女主人公白蘭去了英國深造。新世紀的第壹年，他們在上海相遇。然而，白蘭沒有承認自己，而是告訴陸曉路，她被誤認為是別人。她嫁給了壹個外國人，後來在離開前給陸曉路打了電話。從那時起，她就忘乎所以了。
比人生啟蒙更重要的顯然是情感啟蒙:白蘭以“春蠶到死，夜燭盡燈芯”的執著，不斷為迷途的路巷指引青春的方向，幫助路巷穿越人生的荊棘，清掃壹路的塵埃，在歷歷在目的往事和真摯的感情中，全面莊嚴地慶祝自己的青春歲月。
二、角色介紹:
道路胡同1號(董子健？裝飾)
戴城糖精廠的年輕工人。高考失利後，本想當推銷員，卻誤入糖精廠當了工人。糾葛與矛盾的集合體，表面上浮誇狂野，實則內心純潔善良。他們壹方面沖動，受荷爾蒙控制，有的無所畏懼。另壹方面，在對待感情和未知的世界上，他們又是懦弱和膽怯的。
2.牛(尚？裝飾)
即將退休的鎖匠班老師傅，盧曉路的鎖匠師傅，戴城糖精廠的偶像。年輕時當過車間主任，修過日本水泵，被炸過，故名“牛王默”。
3、白藍(孟莉？裝飾)
戴城糖精廠博士，“廠花”。學生運動已經下放到小地方的大學生，自大，不願意壹輩子待在工廠裏。理智與感性並存，是“壹半海水壹半火焰”的人物。雖然身邊有很多優秀的追求者，但他們總是敬而遠之。
整體而言，電影是壹個垂直於空間的“蒙太奇”。以年代為背景，單獨敘述，壹行故事結尾。從影片中挑出有代表性角色的青年來打動觀眾。整部電影以敘事為驅動，有詩意又平淡的手法讓觀眾會心，這也是電影成功的魅力所在。