制造技術自從戰國時期用鐵制工具制作漆器以來，漆器技術發展迅速。湖北出土的大量楚秦漢漆器，從胎骨和制造技術的發展變化分析，都表明這壹時期的漆器技術有了很大的發展。(1)胎骨目前，湖北楚墓出土的春秋時期漆器中，只有壹種粗木胎。戰國時期楚墓中發現的漆器胎骨仍以木胎為主，但胎骨按時間有所變化:早期多有粗木胎，也有少量皮胎、銅胎、竹胎；中期粗木胎略有減少，細木胎、竹胎有所增加，還有陶瓷胎、銅胎、皮胎、骨角胎等。王山1號墓的漆鞘是最早見到的漆器。後期仍以厚木胎為主，但胎壁較春秋時期薄，薄木胎和夾胎數量略有增加。據我國歷史上第壹部手工業書籍《考公基》記載，戰國時期，制作各種器物，用料比例、選材都很講究。這裏我們就以漆兵器為例做壹個簡單的說明。《花王公基》記載，弓是壹種人造的弓。如果取六料，壹定要取對時機，六料會集齊，熟練的會總結。做的人覺得很遠；有角的以為有病；那些同樣強大的人認為他們是堅實的；那些畫畫的人也認為自己接觸了霜。註:冬幹，秋角，夏絲漆，腱膠聞所未聞。弓的長度也有明確的規定。在《魯人齊魯》中，對戈、矛、棺、戟的堆積竹筏的制作也有詳細的記載。《矢為人造矢》中對矢桿的制作也有嚴格的規定。因此，大量的漆器可以埋在地下2000多年而不朽，而1號墓的兩件木劍和2號墓的四件漆器弦自然脫水後也不會變形。秦代小墓葬出土的漆器，胎骨以木胎為主，也有少量的銅胎和竹胎。其中木胎分厚薄，厚的木胎相對減少，薄的木胎和竹胎相應增加。壹些銅制容器的內外還塗有紅漆或黑漆。當然，這壹時期漆器的選材、用料也是相當講究的。西漢漆器的胎骨和選材與戰國、秦代基本壹致，但也有壹些變化，如粗木胎明顯減少，細木胎明顯增多。壹些中型墓葬出土的漆器中，夾層胎占了很大比例。江陵、雲夢、枝江、光華等地西漢墓葬中出土的壹些陶器，內外都有彩繪。這種陶體漆器數量的增加，反映出當時漆器在日常生活中的應用更加廣泛。(二)楚國漆器的制作方法春秋時期，厚木胎的制作工藝，由於器皿形狀不同，采用了開發、挖掘等相應的制作方法。有些是整塊木頭做的，有些是分開的組件，然後用榫頭和榫眼連接起來。木胎做好之後，先上漆，再塗上各種花紋。戰國時期，隨著品種和數量的迅速增加，楚漆器的制作技術也有了很大的發展，可以根據漆器的不同材質和造型采取相應的制作方法。色彩鮮艷的塗漆竹稗、扇子、席子等。用竹胎編織漆器；竹弓以竹子為主；竹筒主要是用鋸子做的。木胎的制作方法主要有三種:制作、挖制、雕刻。壹般以壹種方法為主，其他方法為輔。比如幾種弓、矛、矛、鞘主要是用竹子做的；耳杯、劍椽、酒盒、扁圓盒等。，主要靠挖的方法；雕是臥鹿、飛禽虎座、鼓座虎座的主要方法。有些漆器是由部件分開制作，再用榫卯(如豆、案等)接合而成。)或粘合(如模具、刀鞘等。).木胎做出來後，先上漆，再塗上彩漆或其他顏料，描繪出各種美麗的圖案。戰國早中期，楚國的壹些漆器與金工相結合，即在木胎上套銅環、足、鋪頭，再進行彩繪；到了漆器晚期，出現了銅扣的新技術。值得壹提的是，曾侯乙墓的外棺是用厚木板鑲嵌在壹個銅框裏制成的。是迄今為止年代最早、結構最復雜、造型最大、體積最重的壹件與金工相結合的特大型漆器。秦代漆器基本上繼承了戰國時期楚國漆器的制作方法，即木胎以木為主，挖刻而成，竹胎以鋸織而成。戰國晚期出現的銅扣新技術得到進壹步推廣。當然，隨著時間的推移，秦代漆器的制作技術也有了進壹步的發展。主要表現在兩個方面:壹是木胎生產中出現了新的滾壓工藝，如塗漆、滾壓、圓滾壓、橢圓滾壓等。墻、蓋用薄木胎卷制後與厚木胎的底、蓋粘合；二、扣不僅廣泛應用於青銅箍、環、頭環、蹄上，在銀箍上也有應用。在豐富的秦簡《睡虎地》中，也有關於漆園生產的嚴格制度、天然漆原料的運輸和管理、各種器物生產的標準化等方面的記載。這些制度的出現是推動秦代漆器生產發展的重要原因。在這些木胎漆器上，有許多用針和漆書刻出來的文字和符號，是在木胎塗上漆(21)後刻寫的。其中，作坊的招牌有、關李、關李寇、大女、寇、安、等。作品名稱的符號有文、傑、丹、鐘、李、鐘、石五仙、石、石、小曼左、小女人、大女人易等。還有很多烙印的文字和符號，也是在木胎做出來之後才印上去的。很多漆器都有“造”、“包”、“素”、“優”等烙字，要由素工、包工、工、建工等工匠在制作漆器時加蓋。反映出秦代漆器制作工序繁多，有以“料工”為名的產品責任制。雲夢臥虎地秦墓出土的漆器上鐫刻著65，438+000多字，是河南鹹陽、秦都、許昌等地商亭生產漆器產品的標誌。在千裏之外的湖北雲夢這些地方發現漆器制品，說明當時漆器生產的商品性質是很強的。西漢漆器是在繼承秦代漆器制作方法的基礎上發展起來的。其工藝的新發展主要有三點:壹是戰國秦時期木胎漆器上使用的雕刻方法在西漢極為罕見，而所有圓形或圓柱形漆器普遍采用新的旋壓工藝，不僅提高了生產效率，而且使產品更加規整美觀；第二，西漢初期，扣件的種類和數量較戰國、秦代有所增加，到漢武帝時，漆器上已有精美的鑲嵌銀紋作為裝飾，這是唐代整平工藝的前身。第三，漆器上的裝飾紋樣，如針刺紋(錐畫)、金粉填金技法和暗紋新技法。上面的烙字，如蘇、寶、商、早、飽、曹等，在制作時也有蘇、寶、商、早的印記，反映出西漢初期的漆器制作也有多道工序和節材的產品責任制。在壹些漆器上還發現了石成、鄭挺、師傅、鐘祥、北市等烙印文字，是四川成都、河南新鄭等地市政府生產漆器產品的標誌。還有很多針刻的文字和符號，其中作坊的符號有官職大婦、女兒中的女兒、口中的口、門等。作品名稱的符號有張、董、朱、李、杜、任等。
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