關於中世紀城堡

軍事是城堡從誕生、繁榮到消亡的主線，貫穿著城堡的發展。

城堡的誕生源於它的政治環境。壹般來說，城堡是政治分裂和權力分立的產物。

比如中世紀的歐洲，由於實行封地制，土地所有權分散到貴族和騎士手中，政治上四分五裂。全國各地有各種大大小小的封建政治實體。沒有人能說清楚它們之間的界限，也沒有人能完全理清它們之間的聯系。各級封建貴族之間經常爆發各種原因引起的戰爭，所以他們總是做好戰爭準備，經常參戰。所有貴族都相當於軍事將領，他們的封臣構成了他們所屬的各級官兵。正是這些遍布歐洲的大大小小的戰爭，讓城堡的防禦功能逐漸凸顯。以德國為例。僅在西德，現存古城堡就有654.38+0.5萬座，充分反映了中世紀德國的封建政權。此外，中世紀的戰爭技術和戰爭觀念也決定了中世紀的戰爭是防禦性的戰爭。當時城堡是最可靠的防禦方式，足以抵禦騎兵的快速進攻，將突如其來的速戰速決變成消耗戰。因此領主們廣泛建造城堡，以確保他們的莊園和財產不受侵犯。

再來看看同樣以城堡文化著稱的日本。日本城堡從誕生到興盛時期的政治環境也有異曲同工之處。戰國和江戶時期的日本，由於實行幕藩體制，土地和軍隊都集中在幕府和名藩手中，政治上也比較混亂。無論是在謀求自身最大利益的進攻中，還是在保護既得利益的防禦中，諸侯們都是為了自己的領土統治而建造以堅固防禦為中心的城堡和軍事據點。

這兩個例子和我們中國的情況很不壹樣。在中國，我們在封建社會的大部分時間裏實行了強大的中央集權制度，因此政治分裂和武裝割據的情況並不多。在戰爭中，沒有堅固的城堡，但長城是為了抵禦外國侵略而建造的。長城和城堡都是防禦型建築，但與長城相比，城堡具有居住、象征等世俗功能，所以壹旦因為歷史的演變，其防禦功能消失，長城就停止發展，而城堡作為世俗建築繼續發展。

因此，城堡是為保護領地的人身和財產安全而生的防禦性建築。

城堡的軍事功能壹直影響著它的發展。壹般來說，權威的觀點認為，城堡的主要發展時期是從9世紀塗剛城城堡的出現到14世紀火藥武器的出現，也就是中世紀軍事專家所說的“城堡時期”。

如前所述，城堡生來就是防禦工事。早在3世紀的羅馬，因為古羅馬燦爛的文明和傑出的城市生活，龐大的公共建築和精美的藝術文化產品都集中在城市裏。所以每當戰爭來臨，羅馬人都不得不把城市作為防禦的重點。尤其是3世紀，由於羅馬帝國面臨前所未有的壓力，在蠻族入侵和內戰的雙重壓力下，對城市的防禦提出了很高的要求。通過古代戰爭奪取抵抗中的城堡需要好的攻城技術和幾個月的軍需。羅馬的縱深防禦戰略充分發揮了大量城堡的作用。

但是，古羅馬城堡和中世紀城堡還是有壹些區別的，因為古代城堡的發展並不總是壹帆風順的，因為政治和經濟的原因，在此期間出現了很多挫折。中世紀的歐洲，社會經濟非常不發達，政治上的碎片化導致封建割據，生產力呈下降趨勢。而且在3世紀到9世紀期間，整個歐洲以遊牧經濟為主，不需要堅固的城堡來保衛自己的財產。當時建築的建造技術和規模遠不如古羅馬，相應的結構技術和藝術經驗也逐漸失傳。古羅馬，無論是物質上還是精神上，都成了壹片廢墟。

壹般來說，確切意義上的中世紀城堡不包括古羅馬的防禦工事，泛指出現於9世紀，壹直持續到14世紀的磚石城堡。這個時候之所以出現城堡，主要是因為當時歐洲經濟由遊牧經濟轉變為農耕經濟，人們的財產和住所是固定的，需要堅固的城堡來保護他們的生命財產安全。雖然這壹時期城堡的發展走了壹條獨立的道路，但古羅馬的城堡建造技術和防禦性戰爭的觀念或多或少影響了中世紀城堡的發展。很多中世紀的城堡都是為了避免挖地基的麻煩，而建在古羅馬城堡廢棄的廢墟上。14世紀後，隨著點火器的誕生，城堡逐漸失去了軍事功能，成為世俗居所，但中世紀建造城堡時誕生的建築思想和風格仍然嚴重影響著它。

城堡的歷史就是長期紛爭的歷史，到處割據的歷史，強梁相抗的歷史。那些官階高低、大小不壹的諸侯，為了權力和利益，為了王朝霸權，互相覬覦，互相提防，戰爭頻繁。在當時的條件下，鞏固地盤，立足自保，或者合並進攻，最好的辦法就是“築堡”。因此，在歐洲大陸，這個行業非常受歡迎。年復壹年，日復壹日，諸侯們競相拼盡全力，削山采石，日夜奔忙，壹座座城堡在秀美的山川間相繼矗立。為了建造這些城堡，人們耗費了無數的人力、財力、物力和時間，更有無數的生命因此而逝去。但現在，無論是威震天壹方的霸主，還是霸主壹方的英雄，還是以山為王的強盜，都帶著他的殘劍和馬鐙被托付給了土，都不在了。只有那些被風霜雨雪侵蝕，被戰火炮火洗禮的城堡斑駁不堪，破敗的城堡向過往的遊人訴說著它昔日的輝煌。

越來越堅固的城堡

城堡的發展是隨著戰爭技術的發展和經濟的繁榮而發展起來的。

歐洲第壹座中世紀城堡建於九世紀的法國西北部。它主要是為了內戰和抵禦北歐海盜的突然襲擊而建造的。這是壹個典型而簡單的土墩墻城堡。確切地說，它只是城堡的原型。塗剛城墻的城堡建在挖溝時挖出的泥土制成的高地上，周圍是無水護城河以保護城市。用帶尖木板的厚木柵欄圍起來。其間，每隔壹段時間就會建塔，塔的數量取決於領主的財力。圈地的中心是整個城堡的中心堡壘，即城堡的主塔。要進入這座主塔，它需要由多根柱子支撐，穿過壕溝，直到它到達塗剛上圍墻入口處的橋。它的防禦思想是用木墻來抵禦小型攻擊。壹旦城墻被攻破，城堡的主塔就是城堡的最後壹道防線。以後具有軍事功能的城堡都采用這種結構，包括戰爭中采用的防禦戰術，後來的城堡在這方面基本沒有大的變化。

塗剛城墻城堡對建造技術和造價要求不高，對地形選擇沒有要求，但缺點也很明顯，就是堅固性達不到要求，只能防禦小規模的攻擊，建造規模也比較小。大約在11世紀，隨著戰爭技術的發展和城鎮的復興，塗剛城的城堡已經越來越不能滿足防禦的要求，所以石頭城堡在這個時候開始流行起來。第壹次十字軍東征極大地促進了石頭城堡在歐洲大陸的流行。因為大片被征服的土地只能由少數留守騎士駐守，所以城堡的堅固性被極度強調。受拜占庭帝國高大城墻和堅固堡壘的啟發，騎士們用石頭建造更大、更堅固、更復雜的石頭城堡。這些城堡建築圖案也被歸來的騎士帶到西歐，很快在西歐傳播開來。石頭城堡壹般用石頭幕墻來代替原來環繞城墻的木制尖板條圍欄。幕墻由切割好的石頭壹層壹層的砌起來，在幕墻頂部每隔壹段距離留有縫隙，形成帶有炮眼的城垛。沿著幕墻每隔二三十米就有壹個方形的防禦塔，方便弓箭手射箭保衛城堡。因為方塔有壹個明顯的缺點，就是它的四個角不夠包容，容易被破壞。所以在12世紀，借鑒了拜占庭人和阿拉伯人的技術，建造了更容易防守的圓形或半圓形塔樓。城堡的主塔兼具領主居所和末位的雙重特征，使其設計極為講究。早期的石城堡壹般都是長方形的，這是出於內部布局和舒適度的考慮。但作為最後壹道防線，它也有四角容忍度不夠的缺點，所以後期城堡主體建築的建造傾向於外圓或多邊形，內方。還有壹些更簡單的設計，只是在方形城堡的主塔周圍圍了壹個特寫的高墻，叫做“蓋墻”。這種外圈內側的設計，不給敵人任何平面展示，受力點分散，更容易防守，而內部則利用穹頂和扶壁精心設計了壹個高大空曠的空間，方便居住，華麗壯觀。

公元13世紀後開始出現加固的石頭城堡，英國天才建築師聖喬治的詹姆斯設計了歷史上最堅固的城堡。這種建築風格被稱為“軸心環形城堡”。城堡有兩堵同心墻，加固了外墻。內墻遠高於外墻，是為了給內墻上的弓箭手更廣闊的視野和射擊範圍，從而形成內外墻的交叉火力。在內環的四個角上各建了壹個圓形的塔，以至於城堡主塔的重要性變得不重要，後來主塔被完全省略了，因為設計精巧的塔和門房即使在敵人進攻內墻時也能獨立站立。城堡周圍將挖壹個巨大的湖作為護城河，河水將從其他河流和湖泊中汲取。壹般“軸心環形城堡”都是在原來老城區的基礎上擴建的。

15世紀後，大口徑火炮的出現使城堡的軍事地位迅速消失，軍事城堡逐漸被廢棄。另壹方面，由於貿易的自由化，大航海時代的到來，轄區人口的遷移，所有的貴族和窮人都開始追求更加開放和舒適的生活，他們不願意蜷縮在壹個狹窄的城堡裏，所以城堡變得不那麽重要了。

住宅、商業——城堡發展的第二主線

城堡為它的主人和領主提供了堅實的防禦，也是他們居住的地方。除了領主，還有家臣和大量仆人維持城堡的日常運轉，當然還有駐軍。農民或佃農分散在城堡周圍的莊園裏，擠在狹小簡陋、陰暗潮濕的茅舍裏，只有戰爭來臨時，他們才帶著自己的牲畜和動產擠在城堡裏。當時英國贊美詩人約翰用這樣的話來描述這種生活:“富人住在城堡裏，窮人住在茅屋裏。上帝把他們分了高低，安排了貧富。”那時候的人真的很理想主義。

城堡的建築風格壹直受其防禦功能和居住功能的影響。如前所述，城堡主體建築外圓內方的設計也是兩種建築目的相互妥協的結果。在城堡發展的初期，它的主人總是想盡辦法在不破壞城堡堅固性的前提下，讓它住得更舒服。例如，如上所述，內部使用了穹頂和扶壁來精心設計高大和空曠的空間。即便如此，貴族們的生活還是相當原始。直到14年末，城堡的防禦功能才逐漸喪失，城堡完全以藝術和生活為發展目標，不再以堅固為要求。這個時代的城堡普遍精致奢華，表現出貴族的享樂主義傾向。

十字軍東征給歐洲大大小小的貴族帶來了奢侈的東方享樂主義文化，描繪了壹幅人間天堂般的美好願景。這種追求物質生活的理想強烈地激起了貴族和騎士們對美好生活的向往，當然這種向往是建立在農民的艱辛之上的。體現在城堡的建造上，逐漸走向精致和藝術化，從實用主義走向藝術化。統治者對人民的力量漠不關心，自得其樂。有的統治者把城堡當成享樂的宮殿，選擇風景優美、鳥瞰方便的高處(當然，為了防禦而在高處建造城堡並不矛盾)。比如東羅馬帝國的德裔皇帝西奧多·基厄斯二世，可以說是這方面的傑出代表。他為此精心選址，將宮殿建在海邊的山頂上，以便俯瞰周圍的景色和壯觀的大海。這些貴族的享受雖然加重了農民的困苦，但也增加了他們之間的階級矛盾。但是，它促進了城堡藝術風格的形成。真相有點恐怖。精致的哥特式城堡背後，是農奴的血淚。封建主義的藝術本身是為統治者服務的，是以國內外勞動人民的苦難為基礎的。

城堡裏領主和他的仆人的生活的正常運轉需要大量的服務和商業。壹般除了領主居住的主體建築外，城墻內還有馬廄、爐竈、儲藏室、倉庫、面包房、洗衣房、教堂和仆人的木屋。貴族們對奢侈生活日益增長的向往，對商業提出了更高的要求。城市通過聚集人口、開發聚落、形成城市等步驟開始圍繞城堡發展。德語中地名以“- burg”結尾的城市都是從壹個中心城堡發展而來的。比如德國第壹大港口、易北河第二大城市漢堡；杜伊斯堡是歐洲最大的內陸港口，也是德國領先的鋼鐵工業基地，位於萊茵河畔。薩克森-安哈爾特州的首府馬格德堡是壹座著名的大城市。中小城市不計其數。“伯吉斯”壹詞也由此而來。此外，城堡多建在交通便利、有河口的地方(出於防禦原因，這些地方具有防禦價值)，非常方便商業貿易的發展。隨著貿易的發展，這些城堡逐漸形成了貿易鏈或貿易網絡，加速了其周邊城市的形成。尤其是沿河的城堡發展得非常快，因為中世紀的交通在河中是最方便的。特別有名的，比如萊茵河、多瑙河、美因河。

商業只有在有商戶的情況下才能發展，但商戶必須是流動的，必須被法律認可為自由的。雖然很多商人都是依附於城堡的農奴的兒子，但是因為離開了家鄉，他們實際上已經被自己解放了。這樣就打破了封建社會土地對人的束縛，為後來的資本主義做好了準備。從這個角度來說，城堡的發展本身就為城堡所象征的封建社會挖掘了墳墓。

當然，城堡的發展並不都是積極的。比如城堡在維護壹方平安的同時，也增加了封建領主與中央政府的對抗，成為統壹民族國家形成的障礙。而且，許多廢棄的城堡成了流浪騎士的匪巢，不僅為洗劫家園的惡霸領主提供了據點，也成為封建領主隨意設置關卡、搶占商旅的門戶，對商業流通和地區經濟發展造成了負面影響。

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城堡建築藝術——羅馬式和哥特式

在發展過程中，城堡建築藝術主要形成了兩種具有代表性的風格。羅馬式和哥特式，其中羅馬式在英國又稱為諾曼式，兩種風格在時間上有先後關系，都對未來建築藝術的發展產生了深遠的影響。

Romanesque又稱羅馬式，意為“羅馬的影子”，流行於11-12世紀的西歐，但直到19世紀才得到認可。最初，19世紀的法國歷史學家德格維爾(De Gerville)是從語言學的角度來指使用羅馬體(拉丁語)的國家。

羅馬式城堡是在最強調城堡防禦功能的時期發展起來的，它們的出現是對之前歐洲700年戰爭歷史的總結。城堡的建築風格大多借鑒古羅馬建築和拜占庭建築。壹方面，沒有條件積累經年戰亂的城堡建築藝術，所以就近使用過去的建築手法。另壹方面，古羅馬的防禦戰仍在使用。

羅馬式建築最重要的特征是它從古羅馬人那裏繼承下來的半圓形和圓柱形拱頂。管拱是這壹時期建築的代表，壹般應用於壁柱和封閉騎樓，既立體又有藝術感。還有圓形的塔，很難被摧毀。其他建築特色包括使用窄窗、半圓形拱門、低矮圓頂和壹層壹層挑選出來的門框作為裝飾。由於大量使用各種形狀的柱子和拱頂，整個建築達到了堅實、厚重、平衡、穩定和飽和的美學效果。狹窄的窗戶與裏面廣闊的空間形成了強烈的對比，使得城堡內部的光線昏暗而深邃，給人壹種神秘黑暗的感覺。給妳壹個直觀的認識，遊戲ico中的城堡是典型的羅馬式城堡，具體來說是蘇格蘭的諾曼城堡。相信玩過的人都還記得羅馬城堡的敦實、神秘、深邃之美。

英國的情況比較特殊。由於長期受到維京人的騷擾，他們的建築受到北歐建築風格的影響。維京人的弓使用了自然彎曲的樹幹，很快就被應用到了建築上，產生了英格蘭和北歐特有的木柱與屋頂相連的建築形式，形成了英國自己的羅馬式建築風格，稱為“諾曼風格”。諾曼風格也是羅馬風格的壹種。

羅馬式建築在其發展過程中壹直朝著更高更大的方向發展。然而，管拱非常沈重，需要巨大的墻壁和扶壁。這就制約了城堡對高度和大小的追求。這些原因導致了哥特式建築的誕生。

哥特式將城堡的建築藝術推向了壹個新的高度，12世紀後的中世紀天空被這些筆直的輪廓勾勒出來。彩色馬賽克玻璃窗投射出來的明媚陽光，讓人恍如隔世，恍如夢境。

與羅馬式相反，羅馬式建築是世俗建築影響宗教建築，哥特式建築是宗教建築影響世俗建築。這和中世紀生活的艱辛有關，人們把希望寄托在空靈的宗教上。那時候人們的宗教虔誠是不可想象的，聖母院是窮老太婆的血汗錢積攢起來的。1140第壹座哥特式建築出現在法國，由聖但尼修道院的院長索緒爾將修道院改建而成，是壹座教堂。重建的初衷是讓教堂建築體現光、數、高三大理想。聖但尼教堂壹經建成就引起了轟動，隨即這種建築風格傳遍了整個歐洲。教堂建成二十五年後，每個派人來參加儀式的教區都矗立著壹座通往天堂的哥特式教堂。哥特式建築風格在時間上對城堡的影響大於對教堂的影響。晚上大概要壹個世紀，這完全是時代變遷的結果。

壹般認為“哥特式”壹詞最早是由16世紀的大畫家拉斐爾提出的，特指文藝復興之前北歐和中歐的建築。這個詞充滿貶義，是“野蠻”的代名詞。後來，藝術史學家喬治·瓦薩裏(George vasari)接著把古代歐洲和文藝復興之間的所有藝術都稱為哥特式，以突出文藝復興是對古典文化的改革。但是，這個名字太過了。

哥特式建築給人壹種高高在上的感覺。建築師利用羅馬建築中曾經出現的矢狀彎曲和十字拱對其進行了改進，並制作了彎曲的肋拱作為骨架，使其向上延伸，並利用尖拱可以隨意設計其跨度大小。整個建築幾乎沒有墻，骨架的主面之間有壹個又高又大的窗戶。這座建築的內部骨架結構裸露著豎線和強箭頭，使其內部寬、高、亮；外部結構也露了出來，豎墻墩和架空飛拱的組合，以及扶壁森林的小尖頂和巨大的窗洞，也給人壹種上升的感覺。對於哥特風格的上升感，現代心理學家的研究認為，高大挺拔的視覺對象能讓人在心理上產生壹種奇特的崇敬感，就像人們看到崎嶇的山脈、瀑布、漲潮時會產生壹種震撼感和虔誠感壹樣。這非常有利於宗教主題的表達，所以被教堂廣泛使用，城堡使用哥特式建築風格完全是出於其精致。

哥特式城堡的美在於其奢華的內部裝飾，主要體現在這兩點——玻璃馬賽克窗戶和雕塑。玻璃鑲嵌窗是哥特式建築的標誌性特征。由於哥特式建築近乎框架式的結構，窗戶占據了柱子之間的整面墻，使得雕塑和壁畫無墻可貼，人們自然要思考窗戶的裝飾問題。由於技術水平的限制，人們做不出非常純凈的玻璃，玻璃因為有雜質而有各種各樣的顏色。另壹方面，受地中海沿岸鑲嵌藝術的啟發，誕生了哥特式獨特的玻璃鑲嵌窗藝術。當陽光透過馬賽克窗戶照射進來，五顏六色的光線在斑駁詭異的墻面上創造出驚人的美感。另外，雕塑直到這個時代才發展起來，雖然之前的希臘羅馬文明已經把雕塑藝術發展到了很高的水平。但由於中世紀基督教長期對偶像崇拜持否定態度，雕塑藝術在當時有很長的真空期。從11世紀開始，隨著新壹輪的建築競爭，為了突出奢華和繁華，市民們逐漸在教堂和城堡中增加了雕塑，工匠們也無拘無束地進行創作。雕塑在哥特式城堡中被廣泛用作裝飾，刺激了這種藝術的發展，對後來的文藝復興有積極意義。

哥特式建築風格在城堡建造中被廣泛運用的過程，也是因為火藥的發明，城堡的防禦功能逐漸喪失的過程。在從羅馬式向哥特式轉變的過程中，逐漸失去了嚴謹的外表，越來越對外開放。塔頂有天窗，塔樓正面開有俯瞰河流和周圍鄉村的窗戶，內院出現了降低的拱廊、雕刻的扶壁和樓梯。當然這些都是用城堡的堅固買的。

那時候領主們對哥特式城堡的追求可以說是瘋狂，很多泥瓦匠除了維護自己的城堡，還能拿到不錯的薪水。更有甚者，貝葉伯爵夫人阿爾貝蕾達將她的建築師斬首，以確保沒有人再建城堡與她競爭。女人的虛榮心發展到這個地步是很恐怖的。

哥特式藝術是歐洲封建社會城堡建築藝術發展的最高成就，是其文化藝術的總結，哥特式城堡在遊戲中非常受歡迎，因為它們極其精美。比如《惡魔之城》《惡魔的哭泣》都是作品，尤其是《惡魔之城》，大量使用了尖頂、馬賽克、雕像等哥特式建築元素。玩過的人都有自己的體會，這裏就不多說了。

縱觀城堡發展的藝術史，我們可以發現壹個有趣的現象，就像任何實用藝術壹樣，其發展過程中積累的成功可信的技法和方法，以及讓人感到親切舒適的形象，總是被反復使用和出現(這可以參考我們現在的流行文化，兩者有很多相似之處)。以至於當壹座羅馬風格的城堡出現在我們面前時，很難說它是3世紀羅馬時期的建築，還是11世紀歐洲羅馬風格的建築，還是英國諾曼風格的建築，還是16世紀新古典主義復古主義的建築，還是未來的什麽。當然，更精細的分類可以幫助我們區分這些建築之間的差異。我這裏說的無非是說明建築的漸進發展。歐洲城堡或延伸建築歷史的發展就是在這樣的螺旋中前進的。

中世紀城堡具有保存中世紀藝術的特殊價值，其濃縮的中世紀美學使其魅力永存。