他也許沒有犀利的回答和堅定的信念，但他能在劇情的流轉和臺詞的意境之間傳遞出妳意想不到的釋然。
是枝裕和是我最喜歡的日本導演之壹，但是《父子關系》之後，我總是覺得他的作品很無聊。
第三個嫌疑人可以說是最讓人失望的作品了，壹直到賊家我都不敢逞強。
闊別多年後，是枝裕和從法國回到日本，然後搬到韓國，最後帶來了他的新書《經紀人》。
影片上映前，獲得了戛納電影節的滿堂喝彩。
宋康昊甚至創造了新紀錄，成為第壹個獲得戛納電影獎的韓國演員。
其實我只是有點擔心在看電影之前看到《經紀人》這個片頭和宣傳片。
並不是我擔心是枝裕和的不準確，而是乍壹看，這個故事的主題與過去的作品太相似了。
看完電影後，我認為《經紀人》最棒的地方在於它完美地延續了是枝裕和電影的動人特色。
就像《賊家》《海街日記》裏的家庭氛圍。
更像是《父與子》的序言。整個故事圍繞著家庭成員的構成以及親屬關系、血緣關系、身份認同等概念展開，充滿了情感和深刻性。
說到是枝裕和，壹個詞就是“孤兒”。
這不是是枝裕和第壹次解釋這種類型的主題。
但每壹次，他都能拋出壹種新的哲學，在演員情緒的釋放下，交織出無盡的澎湃。
是枝裕和，60歲，從1995開始導演，從影27年。
真正吸引國際關註的是他2004年的作品《無人知曉》，該作品基於壹個真實的日本悲劇。它描述了壹個女人和不同的男人生了很多孩子，其中壹些死了，剩下的四個小兄弟姐妹都被她拋棄了。這些孤兒互相照顧，自己照顧自己。
14歲的柳樂優彌成為戛納電影節最年輕的獲獎者。
2013《有其父必有其子》大受歡迎。拍下了兩個兒子，壹個富人壹個窮人，出生時被醫院誤轉，6年後才被發現。
福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演窮爸爸。
雖然不是沒有父母的孤兒劇，多了兩個父母，但被錯誤改變的孩子的人生經歷也可能留下孤兒的影子。
2018由木本櫻安藤主演的《小偷家族》講述了壹個以偷竊為生的五口之家的故事。最小的兒子其實是個被收養的孤兒，收養了壹個離家出走的小女孩。
這部電影獲得了戛納電影節金棕櫚最佳影片獎，全球票房超過7000萬美元。
新作《經紀人》離不開“孤兒”二字，以棄嬰和黑市買賣嬰兒為主題。
為什麽是枝裕和不在日本拍攝，然後搬到朝鮮？韓國是不是棄嬰賣嬰多？
其實不壹定。其實這個主題是國際性的，不局限於某個國家。
世界上總有壹些陷入困境的母親，因為種種原因無力撫養孩子。——也許他們沒錢，也許是偶然，也許是被強奸，被生活所迫召妓。
但是這些別無選擇只能自己生下來的嬰兒也有活下去的希望。
“經紀人”就是中介，商品交易就是充當中介的手段。這意味著嬰兒被視為商品。
在韓國和日本，有類似於“嬰兒中轉站”的孵化器。這些機構大多由教會和慈善組織管理。母親可以匿名把孩子放在保溫箱裏。這些嬰兒由社會福利工作者或保姆照顧和撫養，就像壹個小幼兒園或孤兒院，讓孩子們有壹個安全的成長港灣。
雖然這樣的福利單位難免有爭議，比如惡意遺棄，但間接助長了青年男女不負責任的心態。
但其實每個人所面臨的命運，並不壹定是正常人所能理解的，或者說是三言兩語就能解釋清楚的無奈。
003010就是在這種環境下推出的。
早在1998年，類似的情節就出現在是枝裕和首部倫理片《經紀人》中。
另外，現在韓國影視比日本更受重視，日韓合作顯然對雙方都有利。
從根本上說，這並不奇怪。
棄嬰是“常見”的，拐賣、追拐兒童在很多地方都很常見。
如香港電影導演陳可辛的《下壹站》、《天堂》、劉德華的《親愛的》以及著名的《孤獨》。
《趙氏孤兒》的特別之處在於，賣嬰者雖然有金錢利益，但他不是拐子，而是有良心的。
毫無疑問，看了《經紀人》之後，我發現是枝裕和的導演能力還是很優秀的。
尤其是海報上的大字“又壹部穿透世界的傑作”，直接表達了主題。
賣孩子的妓女，為妓女賣孩子的人販子，追人販子的習俗，想買孩子的中年夫婦。
壹群陌生人為了賣孩子，假裝是壹家人。最後，裝真，培養自己的真情實感。有了感情，孩子不想賣了。
作為壹家舊洗衣店的老板，宋康昊與兼職基督教會姜東元合作，從教會的“棄嬰箱”中偷走孤兒，並在黑市上轉售。
因為孤兒可能不被收養，合法收養的法律比較麻煩，所以非法買賣有市場。
他們盡力確保孤兒能得到好家庭的照顧。
片中的男嬰是IU飾演的漂亮小妓女。她依依不舍的拋棄了她，想拿回來，卻養不起來。因此，她與宋康昊和姜東元合夥用公共汽車出售她的嬰兒。
劇情主要部分是洗衣皮卡車經過小鎮的過程。
裴鬥娜和李珠英扮演壹對女警，她們在壹次正式交易中壹路開車去逮捕她們。
003010還涉及到殺人和幫派追逐，有流行元素。
然而，是枝裕和沒有炮制刺激和血腥，也沒有用妓女的角色來炫耀他的特技。
而是要保持壹絲不茍、實事求是的作風，塑造自己最好的邊緣家庭，反思親情和血緣。
命運之間的故事。
側重於人情的描寫，強調在艱難險阻的世界裏總有情有義。
《經紀人》和是枝裕和的作品壹樣，充滿了人文情懷。刻畫親情友情的關系是他的特長。小人物引發的善意往往比形象效應更讓人放心。
血緣關系的假設以及道德、情感和現實之間的鬥爭壹直是是枝裕和作品中常見的主題。
寫壹個關於壹群邊緣人壹起奔跑的家族故事，仍然是是枝裕和的強項。
熟悉他的觀眾都知道，是枝裕和強調對倫理和人性的刻畫，也知道他知道如何捕捉孩子們天真的反應。
這些內容在《經紀人》裏真的很精彩，很感動。
但事實上，在《經紀人》之前，已經有足夠多的作品證明是枝裕和的電影風格是出眾的。
影片全方位拍攝，讓人落淚，復雜的人物關系並沒有抹去影片的重點。
排除以上要素，《經紀人》的話題和角色很多。除了親情主線，它還試圖講述社會上的離奇現象。
影片中的人物多達六個，每個人都要安排壹個完整的背景故事，沒有壹個人能完美詮釋。
感覺就是在有限的時間裏，把最多的素材都塞進去了，但是由於時間的限制，很少能把故事和人物描寫的很完美。
在棄嬰的話題背後，Broker加入了警方調查和幫派參與的元素。
只有這兩條副線對劇情的幫助不大，試圖讓極其薄弱的故事更有戲劇性和商業氣息，但很少能有想要的效果。
黑白線在劇情中可有可無，設定是多余的。所謂“古惑仔”的出現，帶動不了緊湊性，讓最後的10分鐘突然狂野起來，匆匆結束，完全破壞了上半場創業的感覺。
影片的致命傷是整個劇情太像小偷家族了。
《經紀人》的故事極其簡單，卻涉及多達六個主角，並試圖為每個角色安排壹個背景故事。
但是在拍攝的過程中，人物性格比較粗糙，很多分支都比較模糊。越拍越長，不相幹的分支很多。
故意把壹切都看得很輕，更沒有意義。
關於母親和養母的選擇，《有其父必有其子》明顯有壹些影子，同時也像《第三嫌疑人》壹樣，探索人情與法律的邊界。
棄嬰的情節也讓人聯想到《無人知曉》。
雖然很多著名導演會反復使用類似的電影風格，重復壹些類似的故事主題。
但《經紀人》與是枝裕和的舊作有太多相似之處。
即使不考慮整個故事發生在韓國，演員使用朝鮮語，也基本很難將其視為是枝裕和的新作。
是枝裕和的壹貫風格是把所有的情節都做得很輕很平淡，改成壹個紮實的劇本。
就像他早期的作品壹樣，沒有問題。
但《經紀人》的故事極其單薄，如果搞這些平淡的筆觸，會讓人覺得情緒飽滿。
反而讓整個事情顯得過於“矯情”。
《經紀人》給每個角色都安排了背景，不難想象每個人都有悲傷的過去。
這些往事也與劇情和人物的升遷關系不大，比如男主角的孤兒院，女警的私生活。
這些不斷地讓人物輕描淡寫地講述自己的故事，讓故事平淡無奇，只顯得更加做作。
是枝裕和之前的作品《父為子》、《賊家》中有很多生動的筆觸，讓“情”這件事成真。
也可以理解為“經紀人”想繼續追求這種“現實主義”。
只是是枝裕和在國際上成名的時候，總覺得每次想把電影拍得滿滿的得獎，都是故意把壹切都弄得“淚流滿面”。
過度雕琢只是失去了以往作品的華而不實的味道。
雖然可以理解是枝裕和在這個時候開始執導韓國電影，但他更有興趣進入韓國市場。
或者他們會傾向於穩重壹點，用自己最擅長的故事、角色和拍攝手法，連女配角都特意選擇了裴鬥娜再次合作。
對於過去從未看過他作品的韓國觀眾來說，《經紀人》無疑是壹部成熟老練的倫理片。
但在是枝裕和粉絲看來，這是壹部自我重復、缺乏創新勇氣的作品。
憑借《小偷》獲得奧斯卡後，是枝裕和近年來壹直試圖開拓國際電影領域。
但在最後壹部作品《真相》中挑戰法國電影可能並不成功，突然的“水土不服”感隨處可見，反響也遠不如前幾部作品熱烈。
所以這壹次《經紀人》不敢用壹個過於激進的新題材。
《真相》的整體水準不如是枝裕和之前的作品，但至少仍是繼續超越自我，嘗試創作新的作品。
相比之下，經紀人暴露了是枝裕和在許多商業整合下的考慮——向前看和向後看。
而且在所謂“水土不服”的恐懼中，我其實放棄了冒險，也不打算超越自己過去的作品。相反，我用不同的場景、語言和演員拍攝了另壹個我過去做得很好的鏡頭。
這種做法無疑有點新瓶裝舊酒。
是枝裕和仍然是壹如既往的是枝裕和，而宋康昊的表現繼續是宋康昊。
電影中最搶眼的新晉女演員IU呢？
從各方面看，她都像《盜賊》裏的馬玉。
演壹個叛逆的年輕媽媽，哪怕整部片子只有厭世的樣子。隨著她和這群被邊緣化的人壹起走在路上，可以看到角色逐漸開放，在壹個短片裏看到她的成長，演繹角色的心路歷程。
《經紀人》從劇本、人物到演員，都是照搬過去的成功範例，所以也是壹部令人期待的高水準作品——但壹點也不意外！
可見《經紀人》顯然在市場上野心很大。隨著宋康昊憑借這部電影獲得戛納電影獎，它也可能在韓國電影界建立壹個日本導演的地位。
但在創作上顯得落後，畢竟這是壹部“開天辟地”的作品。
作為是枝裕和的作品，經紀人壹直有著強烈的感情。即使設定略有重復，依然讓壹群邊緣人聚在壹起的故事充滿了淡淡的情懷。
寥寥幾筆，角色之間的關系簡單而有力，慢慢帶出這個人口販賣的道德問題。
即使涉及到“人口販賣”這個敏感話題，也絲毫不覺得陰暗，依然保持著壹貫的情感細膩。
在“賣兒育女”的過程中加入“棄母”，有點不正統，但能吸引觀眾。
雖然主角們壹再重申，不拋棄母親就不會有拐賣兒童的問題，但幾個“罪犯”卻毫無反派的暗示，屬於是枝裕和最擅長的“邊緣家庭”題材。
公路電影旅程通過不同的經歷，生動地展現了人與人之間最親密的關系，並逐漸成為壹家人。
拋棄母親去面對兒子的愧疚，也道出了父母糾結的內心世界。
這是他繼《父與子》之後重新思考的壹個復雜而矛盾的話題。
是枝裕和確實很擅長處理溫情的倫理題材，但當類似的作品拍得多了，經過反復考驗的親情就會被“淹沒”，變成壹種濫交。
或者說“經紀人”處處都有“賊家”的影子。
不同的是，盜賊家族挑起了倫理傳統。
在《掮客》裏，守望互助的愛情和善行，變成了妥協、善良，更多的是壹廂情願。
到最後，濫交的快樂團戲讓所有對人性的描寫都顯得俗氣虛偽。
雖然之前2019的作品《真相》是壹次失敗的嘗試。
但作為壹個精彩的自我重復，是枝裕和還需要這樣的成功嗎？顯然，這是不必要的。
或者說我們不應該鼓勵壹個像是枝裕和這樣優秀的導演交出壹部保守穩健，無意超越自我，卻庸俗無意識的優秀作品。
綜上所述，我還是願意給《經紀人》壹個中肯的8分，雖然某平臺的評分只有6.8。
——END——
相關問答:經紀人違法嗎？法律分析:是違法的。壹些貨幣掮客受利益驅動積極為非法集資犯罪集資，從中獲取巨額利益，既助長了非法集資犯罪，又不承擔資金返還責任，為資金返還埋下嚴重隱患，危害嚴重。
法律依據:《中華人民共和國刑法》
第壹百九十二條以非法占有為目的，采取欺詐手段非法集資，數額較大的，處三年以上七年以下有期徒刑，並處罰金；數額巨大或者有其他嚴重情節的，處七年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。
單位犯前款罪的，對單位判處罰金，並對其直接負責的主管人員和其他直接責任人員，依照前款的規定處罰。
第二百六十六條詐騙公私財物，數額較大的，處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，並處或者單處罰金；數額巨大或者有其他嚴重情節的，處三年以上十年以下有期徒刑，並處罰金；數額特別巨大或者有其他特別嚴重情節的，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。本法另有規定的，依照其規定。