基本筆畫是漢字的原料。寫出漂亮的字，關鍵是如何利用這些原料來塑造漢字。所謂結構，就是漢字的基本筆畫按照壹定的規則構成文字，基本筆畫的規則和方法是“架結構”，或者說是“結結構”、“結字”。坦白說，“結構”就是筆畫之間的關系。
在書法藝術中，壹個字的美主要是通過它的整體結構來實現的。單個點畫形式寫得再好，離開了整體結構，也會變得毫無意義。元代書法家趙孟頫說:“書法是以用筆為基礎的，也是需要勞動來完成字的。”寫字和寫字在書法中是相互依存、相輔相成的，同樣重要。
楷書結構原理
漢字的結構雖然豐富多樣，但也不是沒有規律。從審美的角度來看，用毛筆書寫楷書的規律可以概括為以下幾點。
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無論壹個漢字有多少筆畫、形狀和距離，它的位置都應該是均勻對稱的。這種對稱的結構往往給人壹種穩重、威嚴、平衡的感覺，這種性格在漢字中占有相當的數量。
九成宮禮泉碑文
2.共同穩定性原則
不論筆畫的長短、粗細、直不直，這個原則要求所有的構成單位都要協調穩定，整個字既要失去中心，又要失去重心。
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3.回避原則
回避，是回避，退讓，只是，是趨勢，接近。點畫之間，筆畫方向和後向形式造成的視覺運動感往往與筆畫沖突或偏離。這時候如果兩部分都拉伸，就會身體上被冒犯，精神上被糾纏；如果兩部分融合，就會相互背離，走神。只有回避和趨向，才能使結構完善，相得益彰。
孔廟碑
4.變革的原則
書法藝術最忌諱平淡、雷同、單調。所以在遵循書法風格和結構原則的前提下，要規避風險，化險為夷。通過筆觸的收放、長短、粗細、疏密結合，達到“幾幅畫同時施，造型各異，點面俱到，相得益彰”的藝術效果，增強其表現力和藝術感染力。變化的原則主要包括以下幾點。
雁塔聖訓序
(1)突出顯示主筆
劉熙載在《藝術？《提綱》壹書說:“畫山者，必有主峰，主峰為峰所拱；寫字的人，必有主筆，主筆由余筆拱起。主筆差，其余皆敗，故善書者爭之。“主筆是壹個筆畫，可以覆蓋、承載、穿透或遮蓋壹個字的其他部分。主筆或舒展或厚重，在整個字裏起到穩定結構、傳遞精神的作用。要想強大，必須特別註意主筆。余筆與主筆相比，往往細而收斂，襯托和襯托主筆。只有分清輕重緩急，才能做到情景生動，精神疲憊。
2)密度對比
在楷書中，疏密對比是重要的表現形式之壹。壹個字無論是復雜還是簡單，都應該有密度變化，稀疏筆畫拉伸，密集筆畫收斂。若壹味求疏，字體雖寬且闊，易散；壹味求保密，雖形緊湊，但謹慎緊迫。字裏有疏密變化，字體端莊紮實，又舒適飛揚。
(3)正反相映
它是直的和正方形的，並且它向側面傾斜。書法既要避免平、僵、鈍，又要避免緊張、過度傾斜。盲目的直立，像個木偶；盲目地冒險，像個瘋子。兩者都應該避免。但如果能積極向上，尊重變化，相映成趣，就能得到理想的藝術效果。
4)因為單詞的垂直形式
雖然規範是楷書的第壹特征，要求每個字都是方方正正、整齊劃壹的，但是排列不同結構的字卻不是固定的模式，這大概就是書法和字體的區別吧！字長，字小，字斜，字密，自然不平。如果堅持統壹，那就“像個運營商”，毫無生氣。所以基於我們的自然結構，每壹個字只要長就要管，平就平，大就大，小就小，又不失整體風格。
(5)變形和姿勢
壹個字裏相同的筆畫和偏旁部首，或者壹部作品裏相同的字，應該是形異，避免雷同。
另外，有時為了表現特殊的藝術效果，還可以改變點畫的基本形狀，改變點畫的位置，增加結構形式，避免單調。變化必須成立，不能隨意亂塗亂畫，創造字形。