契訶夫創作後期轉向戲劇:主要作品有《伊萬諾夫》(1887)、《海鷗》(1896)、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姐妹》(1901)。他的劇作充滿了抒情的味道和豐富的潛臺詞，令人回味無窮。
柳樹，代表，胖子和瘦子
催眠術表演上，壞男孩(小店員之死，變色龍(入選語文書九年級下冊)，我的“她”
拔蘿蔔(模仿童話)、假面、牡蠣和必要的前奏
未婚妻和爸爸，小人，有預謀的罪犯和我認識的男人。
Prishbeyev中士，悲傷，苦惱和美妙的結局
卡什坦卡的故事，玩把戲，唱歌的女孩和在釘子上
跳躍的女人，揚聲器，凡卡和外科手術。
脖子上的安娜，乞丐，彩票，寶貝狗
帶閣樓的房子，壹場事故，壹場打賭，流亡
南丁格爾音樂會，農民，被困者，第六區
醋栗、姚內奇和懦夫
作品欣賞
變色龍
警官拉爾夫穿著壹件新的軍大衣，拿著壹個小包，走過市場的廣場。他身後跟著壹個紅棕色頭發的巡警，手裏拿著壹個裝滿沒收的醋栗的羅篩子。四下裏靜悄悄的...廣場上連個人影也沒有。商店和旅館敞開大門，無精打采地面對上帝創造的世界，像饑餓的嘴巴。商店門口甚至沒有壹個乞丐。
“妳怎麽敢咬人，媽的！”拉爾夫突然聽到了聲音。“夥計們，別放手！咬人現在做不到！抓住它！哦，...哦！”那只狗尖叫起來。拉爾夫向那邊望去，看見壹只狗從商人彼得魯京的柴火院子裏跑出來，用三條腿跑著，回頭看。在它後面，壹個男人追了出來，穿著漿過的棉布襯衫和敞開的背心。他追著狗，身體前傾，撲倒在地，抓住狗的後腿。然後傳來了狗叫聲和人們的叫喊聲:“別讓它跑了！”壹張張睡眼惺忪的面孔陸續從店裏出來，不壹會兒柴火院門口就聚集了壹群人，好像是從地裏出來的。
“好像出事了，先生！..... "警察說。
拉爾夫稍稍向左轉過身，向人群走去。在柴火場的大門口，他看見那個開著馬甲的人站在那裏，舉起右手，向那群人露出壹根血淋淋的手指。他半醉的臉上露出這樣的表情:“我要扒了妳的皮，壞蛋！”“那根手指本身就像壹面勝利的旗幟。拉爾夫認出這個人是珠寶商khryukin。這個亂七八糟的罪魁禍首是壹只小白毛獵狗，臉尖，背上有壹個黃點。此時，他坐在人群中間的地上，前腿劈開，渾身發抖。它淚汪汪的眼睛流露出苦惱和恐懼。
“這裏發生了什麽事？”拉爾夫擠進人群問道。“妳在這裏做什麽？妳為什麽豎起手指？.....誰在喊？”
“我正要走我自己的路，先生。我沒招誰也沒招惹誰……”khryukin用他空空的拳頭咳嗽著說。“我在和密特朗說話？米特裏奇正在談論柴火，突然，這個壞東西無緣無故咬了我的手指。.....請原諒，我是壹個工作的人。.....我的工作壹絲不茍。我必須為此付出代價，因為我可能壹周都不能動這個手指。.....從法律上來說，先生，沒有這回事，說人要忍受動物的傷害。.....如果每個人都被狗咬了，還不如不活在這個世界上。……"
“嗯！.....是的，...”拉爾夫嚴厲地說，壹邊咳嗽壹邊動著眉毛。“是的。.....這是誰的狗？我不能讓這種事發生。我要給那些放狗出來惹事的人點顏色看看！現在是時候管管那些不願守法的領主了！等到罰款了，他這個混蛋就明白了，如果把狗等動物放出來會有什麽後果！我會好好看看他...警官大叫著對巡警說:“妳去看看這是誰的狗，然後報案！這只狗必須被殺死。不得延誤！這多半是壹只瘋狗。.....我問妳:這是誰的狗？”
“這只狗好像是日加洛夫將軍的！”人群中壹名男子說道。
“日加洛夫將軍的房子？嗯！.....妳，葉林德，脫下我的外套。.....好熱啊！可能要下雨了。.....只是有壹點我不明白:它是怎麽咬妳的？”拉爾夫對赫魯金說。“它能夠到妳的手指嗎？很矮，但是妳，妳知道，這麽高！妳的手指大部分都被小釘子紮破了，後來卻異想天開的要求別人賠償妳。像妳這樣的人...大家都知道是什麽！我知道妳們這些惡魔！”
“他，先生，把他的雪茄戳在它的臉上，取笑它。它不肯當傻子，就咬了他壹口。.....他是壹個無聊的人，先生！”
“妳胡說八道，獨眼巨人！用眼睛看不到。妳為什麽胡說八道？軍官是個聰明人，他能看出誰在胡說八道，誰像在上帝面前壹樣憑良心說話。.....我要胡說八道，就讓調解法官來評判我吧。他的法律很明確。.....現在人人平等。.....實話告訴妳，...我哥哥是壹名憲兵。……"
“廢話少說！”
“不，這只狗不屬於將軍的家庭……”警察若有所思地說。“將軍家裏沒有這樣的狗。他家的狗大多是大獵犬。……"
“妳確定？”
“壹定，先生。……"
“我自己也知道。將軍家的狗都很稀有，很優秀。這只狗呢？天知道是什麽！毛色不好，外觀也不好...完全是卑鄙。.....他老人家會養這樣的狗？！妳的腦子呢？妳知道如果在彼得堡或者莫斯科遇到這樣的狗會怎麽樣嗎？那裏不在乎什麽法律違法，壹眨眼就死了！妳，khryukin，吃過苦，這件事放不下。.....必須給他們壹個教訓！是時候了。……"
“但也可能是將軍的狗……”警察說出了他的想法。“這沒寫在他臉上。.....前幾天我在他家院子裏看見過這樣壹只狗。”
“對，是將軍家的！”人群中有人說。
“嗯！.....葉林德，給我穿上妳的外套。.....好像刮風了。.....天氣很冷。.....妳帶著這條狗去將軍家問問。.....妳可以說是我找到這只狗送給妳的。.....妳說以後不要放到街上。也許是壹只稀有的狗。如果每頭豬都往自己臉上戳根雪茄，用不了多久就能把它羞辱死。狗是脆弱的動物。.....妳這個白癡，把手放下！沒必要露出妳愚蠢的手指！都是妳自己的錯！……"
“將軍的廚師來了。讓我們問問他。.....嘿，普羅霍爾！過來，親愛的！看這只狗。.....是妳家的嗎？”
“瞎猜的！我們那裏從來沒有過這樣的狗！”
“那就別費心問了，”拉爾夫說。“這是壹只野狗！不需要多說。.....既然他說是野狗，那就是野狗。.....殺了它。”
“這只狗不屬於我們家，”普羅霍爾繼續說道。“但這是將軍的哥哥的狗。幾天前他來找過我們。我們的將軍不喜歡這種狗。他哥哥喜歡它。……"
“他老人家的哥哥來了？烏拉吉米爾？伊萬尼奇在這裏？”拉爾夫問，他的整張臉洋溢著激動。“太好了，主啊！我還不知道！他要來住壹段時間嗎？”
“住壹會兒。……"
“太好了，主啊！.....他在想他的哥哥。.....但是我還不知道！這是他老爸的狗嗎？我很高興。.....妳帶著它。.....這只小狗很好。.....非常聰明。.....它咬了這家夥的手指！哈哈哈哈！.....嘿，妳為什麽發抖？哎呦，...哎呦。.....它生氣了，小壞蛋，...好壹只小狗……”
普羅霍爾叫來狗，帶著它離開了樹林。.....那群人嘲笑khryukin。
“我遲早會懲罰妳的！”拉爾夫威脅他，然後裹緊外套，繼續在市場廣場巡邏。
參考資料:
/view/6923.htm
契訶夫簡介
安東·帕夫洛維奇·契訶夫(антонпавловиччехо10741860 ~。1860 65438+10月29日出生於羅斯托夫州塔甘羅格。祖父是壹個被贖回的農奴。父親開雜貨店，1876破產，全家搬到莫斯科。然而契訶夫獨自留在塔甘羅格，以做家教為生，繼續學業。65438-0879進入莫斯科大學醫學系。1884畢業後，在茲維尼奧羅德等地行醫，廣泛接觸平民，了解生活，對其文學創作產生了良好的影響。1904年6月，契訶夫因肺炎惡化，前往德國溫泉勝地黑森林的巴登韋勒接受治療，於15年7月去世。他與法國的莫泊桑和美國的歐·亨利並稱為三大短篇小說大師。
嚴格來說，契訶夫不是在“寫”壹部小說，或者像我們通常意義上的作家，他是在“吐”壹部小說，“流”壹部小說。他不用編故事，連構思都不想。他的故事在空中回蕩。他可以從任何壹個角度出發，從任何壹個章節停止，但都是天衣無縫，自然粘合的。他的人物不請自來，他的情節隨機而來。好像只要他拿起壹支筆，就像打開水龍頭，小說就會像水壹樣流出來...
契訶夫之所以能隨意“流”小說，在於他獨特的敘事方法。這種敘事方式是對生活的隨遇而安，用眼睛和耳朵去追尋，文字像毛筆的音符壹樣流動。快節奏、簡單、自然、樸素構成了純粹的文風，開門見山，不拖泥帶水，高度濃縮、簡潔，更增添了作品的魅力。
[編輯此段落]
契訶夫的經歷
65438年至1980年的俄國，反動的書刊審查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡壹時。契訶夫經常以安東莎·契訶夫(Antonsha Chekhon)為筆名向這類雜誌投稿(如《蜻蜓》和《碎片》)。短篇小說《給博學鄰居的壹封信》(1880)幽默小品《小說、中篇小說等最常見的小說有哪些？(1880)是他早期發表的作品。80年代中期以前，他寫了大量的幽默小品和短篇小說，很多都是沒什麽價值的笑話和搞笑故事，但也有壹些優秀的作品，繼承了俄羅斯文學的優良民主傳統，批判了當時社會的醜惡現象，比如寫欺淩他人的小官吏(《在釘子上》、《小職員之死》、《勝利者的勝利》)，都是65438+。虐待弱者的士紳和領主(英國女人1883)，見風使舵的奴隸骨頭(變色龍1884)，專制制度的捍衛者(普裏西拉·貝耶夫中士1885)。但由於生計和經驗不足，他當時主要是想快壹點，多產壹點。1886年3月，著名作家格裏戈羅維奇寫信要求尊重他的才華。他深受啟發，開始認真對待創作。1886寫的《凡卡》、《苦惱》、《渴望睡眠》表現了作家對貧苦勞動者的深切同情。1888發表的著名中篇小說《草原》，描繪和歌頌了祖國的自然，思考了農民的命運，表達了人們對幸福生活的渴望。命名日(1888)和公爵夫人(1889)暴露了虛偽、虛榮、庸俗等習氣。這些作品在思想內容和藝術技巧上都有了顯著的進步。而受小資產階級環境影響的契訶夫，此時卻不問政治，只“想做壹個自由的藝術家”，想要“最絕對的自由”。從1886開始，他壹直為反動學者蘇沃林出版的《新時代》撰稿。雖然他得到了評論家米哈伊洛夫斯基的建議，但他仍然與它保持著聯系。1888 10契訶夫獲得了普希金獎的壹半。此時他已是五部短篇小說的作者(梅爾波姆尼的故事，1884；多彩的故事，1886；黑暗中，1887；幼稚的話，1887；短篇小說集，1888)。隨著聲譽和地位的日益提高，他強烈地意識到自己作為作家的社會責任感，並認真思考人生的目的和創作的意義。他說:“有意識的生活，沒有明確的世界觀，就不是生活，而是負擔，是可怕的東西。”這種思想形象在中篇小說《無聊的故事》(1889)中有所體現。
從這個時期起，契訶夫開始創作戲劇。獨幕劇結婚(1890)和論煙草的危害(1886)、傻子(1888)、求婚(1888 ~ 1889)等。劇本伊萬諾夫(1887 ~ 1889)批判了80年代缺乏堅定信念、經不起生活考驗的“多余人”。
從1890年4月到18年2月，體弱多病的契訶夫長途跋涉來到薩哈林島，在這裏沙皇政府安置了流放犯和流亡者，並逐壹調查了那裏的所有居民和“近萬名囚犯和移民”。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和意境。在1891中，他在信中說:“...如果我是壹名作家，我需要生活在人民中間...我至少需要壹點社交生活和政治生活，哪怕壹點點。”他開始意識到為《新時代》寫作只會給他帶來“傷害”，並最終在1893與這份刊物斷絕關系。他對俄國的專制制度有著深刻的理解，寫了《庫頁島》(1893 ~ 1894)和《流亡》(1892)，而最重要的是《第六病房》(1892)，這部中篇小說控訴了監獄般的沙皇俄國的陰森可怕，也批判了托爾斯泰不久前壹度執迷的“不要以暴制暴”的教義。列寧看後受到強烈感染，說自己“感覺糟透了”，以至於“在房間裏呆不下去了”，“感覺自己好像被關在第六病房”。
從1890到1900，契訶夫去米蘭、威尼斯、維也納、巴黎療養觀光。自1892起，定居於莫斯科省謝爾普霍夫縣新購買的梅裏霍沃莊園。從65438年到0898年，患有嚴重肺結核的契訶夫搬到了雅爾塔。1901年與莫斯科藝術劇院演員奧爾加·克尼比爾結婚。在雅爾塔，他經常會見列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦。
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契訶夫峰
19 20世紀90年代和20世紀初是契訶夫創作的鼎盛時期。當時，俄國解放運動進入了無產階級革命的新階段。在革命階級的鼓動下，學生和其他居民中的民主精神越來越活躍。契訶夫也逐漸克服不問政治的傾向，積極參與社會活動:1892年，救助下諾夫哥羅德、沃羅涅日兩省饑荒；1892至1893，參加謝爾普霍夫縣抗擊霍亂工作；1897參與普查工作；1898支持法國作家左拉為德雷福斯辯護的正義行動，並因此疏遠了與蘇沃林的關系；1902為了抗議沙皇當局取消馬克西姆·瑪克西姆·高爾基科學院名譽院士資格的決定，他和科羅連科放棄了1900年獲得的科學院名譽院士稱號；1903他資助被迫害的青年學生爭取民主自由。他的民主立場越來越堅定，對社會生活的觀察越來越深刻，對醞釀中的革命的預感越來越清晰，逐漸從黑暗的現實中看到了壹絲微弱的“火光”。他的創作進入了壹個新階段。他強調藝術作品要有清晰的思路(海鷗這出戲，1896)；他在壹系列作品中接觸到了重大的社會問題。如《農民》(1897)以清醒的現實主義反映了農民物質生活和精神生活的貧困:極度貧困、愚昧落後、野蠻；《在峽谷裏》(1900)也描寫了農村資產階級——富農對財富的瘋狂掠奪和殘酷本性。這些小說是對美化農村公社生活的民粹主義者的有力駁斥。揭露資本主義的主題也可以在《女人的王國》(1894)、《三年》(1895)中找到。《訪問》(1898)表明，資本主義“魔鬼”不僅壓榨工人，而且折磨工廠主後代的良心。他們意識到生活毫無意義，毫無道理，所以他們深感沮喪。話劇《萬尼亞叔叔》(1897)描述了沒有真正理想和嚴肅目標的知識分子的悲慘命運，他們誠實無私的工作最終成為毫無意義的犧牲。《養狗的女人》(1899)以愛情為主題，揭露庸俗和虛偽，喚起讀者“對渾渾噩噩、半死不活的生活的厭惡”。《有閣樓的房子》(1896)《我的生活》(1896)否定了上世紀八九十年代流行的“瑣碎”理論，批判了自由主義者的進步思想，認為需要壹種“更強大、更勇敢、更快速的鬥爭方式”來走出日常生活。他的創作逐漸響起“不能再這樣活下去了！”聲音。在《陷阱裏的人》(1898)中，揭示了80年代反動勢力對社會的壓制，及其保守性和弱點，鞭撻了當時存在的《陷阱裏的人》的習氣。在《醋栗》(1898)和《姚內奇》(1898)中，他描繪了壹個蜷縮在個人幸福的小世界裏的自私而卑微的人的心靈的空虛和墮落，並指出“人所需要的不是三俄尺的土地，也不是壹個莊園，而是在那個廣闊的世界裏的整個地球，整個自然。
[編輯此段落]
契訶夫的人生謝幕
隨著20世紀初社會運動的進壹步高漲，契訶夫意識到壹場強大的、席卷而來的“風暴”即將來臨，社會上懶惰、冷漠、厭惡勞動等惡習將被壹掃而空。他贊揚勞動，希望大家用自己的勞動為美好的未來做好準備(三姐妹，1900~1901)。《新娘》(1903)，寫於1905年革命前夕，表達了“洗心革面”，走向新生活的願望。劇本《櫻桃園》(1903~1904)表現了貴族的必然沒落及其被新興資產階級取代的歷史過程，同時表現了堅決告別過去、向往幸福未來的樂觀主義:櫻桃園伐木的斧聲伴隨著“新生萬歲！”幹杯。但由於契訶夫的思想立場始終沒有超出民主的範疇，他筆下的新人並不知道創造新生活的唯壹途徑，他們所渴望的“新生活”始終只是壹個朦朧的願景。
1904年6月，契訶夫去德國溫泉勝地黑森林的巴登韋勒治療。他死於15年7月。在他去世之前，他的妻子給他倒了壹杯香檳。他用德語說我要死了。然後他帶著可愛的笑容對妻子笑了笑，然後他平靜地喝下了那杯香檳，側身躺在沙發上。
[編輯此段落]
契訶夫的藝術成就
契訶夫創作了壹部風格獨特、藝術簡潔細膩的抒情心理小說，他截取平凡的日常生活片段，以細膩的藝術細節對生活和人物進行真實的描述和刻畫，從中展現重要的社會內容。這類小說抒情性強，表達了他對醜惡現實的不滿和對美好未來的向往，將褒貶之情、歡樂與痛苦融於作品的意象體系中。他認為“天才的姐姐是簡潔的”，“寫作的能力就是刪除拙劣文筆的能力”。他主張“客觀”敘事，說“越客觀，印象越深”。他信任讀者的想象力和理解能力，主張讀者從形象系統中去揣摩作品的意義。
契訶夫戲劇創作的主題、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，而是描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。契訶夫的戲劇具有豐富的潛臺詞和抒情色彩。他的現實主義充滿了鼓舞人心的力量和深刻的象征意義。《海鷗》和《櫻桃園》是他獨創的藝術符號。斯坦尼斯拉夫斯基、丹琴科和莫斯科藝術劇院(成立於1898)與契訶夫進行了創造性的合作，在舞臺藝術上有了很大的創新。
契訶夫在世界文學中占有壹席之地。他和莫泊桑壹樣因他的短篇小說而出名。歐美很多作家都談到了契訶夫的創作對20世紀文學的影響。在中國，契訶夫去世後不久，《黑衣牧師》、《第六病房》等小說被譯介。他的戲劇《海歐》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》和《櫻桃園》分別由鄭振鐸和曹靖華於1921和1925翻譯成中文。後來魯迅藝術院在延安演出《傻子》、《求婚》、《紀念日》。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金都討論過契訶夫。他的小說和戲劇幾乎都有中文翻譯。契訶夫(1860~1904)是9世紀俄國偉大的批判現實主義作家。他出生在壹個普通市民的家庭。他以家教的身份讀完了中學，1879在莫斯科大學學醫，1884畢業後開始寫文學。
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契訶夫的人生謝幕
隨著20世紀初社會運動的進壹步高漲，契訶夫意識到壹場強大的、席卷而來的“風暴”即將來臨，社會上懶惰、冷漠、厭惡勞動等惡習將被壹掃而空。他贊揚勞動，希望大家用自己的勞動為美好的未來做好準備(三姐妹，1900~1901)。《新娘》(1903)，寫於1905年革命前夕，表達了“洗心革面”，走向新生活的願望。劇本《櫻桃園》(1903~1904)表現了貴族的必然沒落及其被新興資產階級取代的歷史過程，同時表現了堅決告別過去、向往幸福未來的樂觀主義:櫻桃園伐木的斧聲伴隨著“新生萬歲！”幹杯。但由於契訶夫的思想立場始終沒有超出民主的範疇，他筆下的新人並不知道創造新生活的唯壹途徑，他們所渴望的“新生活”始終只是壹個朦朧的願景。
1904年6月，契訶夫去德國溫泉勝地黑森林的巴登韋勒治療。他死於15年7月。在他去世之前，他的妻子給他倒了壹杯香檳。他用德語說我要死了。然後他帶著可愛的笑容對妻子笑了笑，然後他平靜地喝下了那杯香檳，側身躺在沙發上。
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契訶夫的藝術成就
契訶夫創作了壹部風格獨特、藝術簡潔細膩的抒情心理小說，他截取平凡的日常生活片段，以細膩的藝術細節對生活和人物進行真實的描述和刻畫，從中展現重要的社會內容。這類小說抒情性強，表達了他對醜惡現實的不滿和對美好未來的向往，將褒貶之情、歡樂與痛苦融於作品的意象體系中。他認為“天才的姐姐是簡潔的”，“寫作的能力就是刪除拙劣文筆的能力”。他主張“客觀”敘事，說“越客觀，印象越深”。他信任讀者的想象力和理解能力，主張讀者從形象系統中去揣摩作品的意義。
契訶夫戲劇創作的主題、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，而是描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。契訶夫的戲劇具有豐富的潛臺詞和抒情色彩。他的現實主義充滿了鼓舞人心的力量和深刻的象征意義。《海鷗》和《櫻桃園》是他獨創的藝術符號。斯坦尼斯拉夫斯基、丹琴科和莫斯科藝術劇院(成立於1898)與契訶夫進行了創造性的合作，在舞臺藝術上有了很大的創新。
契訶夫在世界文學中占有壹席之地。他和莫泊桑壹樣因他的短篇小說而出名。歐美很多作家都談到了契訶夫的創作對20世紀文學的影響。在中國，契訶夫去世後不久，《黑衣牧師》、《第六病房》等小說被譯介。他的戲劇《海歐》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》和《櫻桃園》分別由鄭振鐸和曹靖華於1921和1925翻譯成中文。後來魯迅藝術院在延安演出《傻子》、《求婚》、《紀念日》。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金都討論過契訶夫。他的小說和戲劇幾乎都有中文翻譯。契訶夫(1860~1904)是9世紀俄國偉大的批判現實主義作家。他出生在壹個普通市民的家庭。他以家教的身份讀完了中學，1879在莫斯科大學學醫，1884畢業後開始寫文學。
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