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& lt& lt廢墟的呼喚> & gt妳在說什麽?

冬天的夕陽無力地照耀著這片田野。剛剛下午,清華氣象臺上空已經露出了月牙的輪廓。沿著近幾年修建的柏油路,左邊是壹片幹癟皺巴巴的田地,看起來很硬,這裏那裏,點綴著碎石和古跡。右邊是夏天的荷塘,現在只有冬天冷。當我轉過長滿枯樹的山丘,看到眼前大片的廢墟時,總有壹種奇怪的感覺,仿佛歷史突然倒退到了古希臘羅馬時代。而在山石中間,似乎應該有壹個窈窕的妲己和贊的身影,若隱若現,撲朔迷離,因為中國社會出奇的“穩定”,幾千年的傳統壹直到納蘭西都沒有停止過。

這壹帶的遺址是圓明園長春園的壹部分。從東到西,有圓形的平臺和長方形的視野,已經看不到帶小門的方形亭基。原來都是西式建築,所以俗稱洋樓。在遼闊荒涼的原野上,這組建築遺跡就像壹艘正在消失的船,雜草叢生的是海草,亂蓬蓬的巖石是這狂野海洋中的壹簇簇氣泡。30多年前,我第壹次來的時候就想,下次來是不是應該沈了?它應該為所有新東西騰出空間。但每壹次回來,它依然停泊在元夜上,遠處的斷石柱依然孤獨地立在灰藍色的天空下,看上去和西周壹樣空曠無助。大水法的拱形石門還在波濤滾滾。水觀法的石屏上依然展示著兵器的鎧甲,雕刻依然那麽清晰有力。然而,石波並不繁華,雕兵始終在,遭受了巨大的屈辱和廢墟,卻只是悠閑隨意地停放著。

時間就在這裏,像石雕壹樣,停滯不動,凍結不動。建築師說,建築是凝固的音樂。建築遺跡有哪些?凝固的歷史?看海晏堂前(可能在堂邊)的石制擺件,像個半圓形的容器。當我年輕的時候,我經常和壹些朋友坐在裏面拍照。現在石頭“碗”還在,我當然懶得爬了,但是我開心。因為我的改變無非是自然規律的作用。畢竟我不是固化的。

面對這凝固的歷史,我只能失望地凝視。大水法和關水法之間的大片空地,原來是兩個大噴泉。我認為水姿之美已達到標準境界,故取名“法”。向西可以看到壹座高大的廢墟,上大下小,像壹座截頂的倒金字塔。靜靜地站在“塔”下,感覺人是那麽渺小,世界是那麽廣闊,歷史是那麽悠久——

路邊的大石龜還蹲著,毫無表情。本該立在它背上的石碑,躺在土坡旁。它可能想扛這個碑,盡自己的責任。風在路的另壹邊的小樹林裏咆哮,時起時落,哭得像是在抱怨,仿佛廢墟裏飄來“留——留——”的聲音。

我轉過身,驚訝地看著它。暮色中,石頭的樣子白了,幾塊石頭疊在壹起,露出壹個缺口,好像在對我說話。說說在這裏經歷的燭天大火?告訴我如何在這裏測量時間?或者告訴我妳的向往,妳的期待?

風又吹過廢墟,依然發出“留-留-”的聲音。我突然醒悟了。它在召喚!呼喚人們留下來,改造這凝固的歷史。廢墟,不願永久停放。

但我不是為此奮鬥過嗎?就在這只大烏龜旁邊,我們幾個人發生了激烈的爭論。那時候的我,是那麽的激情,那麽的熱情!但是請離開。與人類相比,個體的生命是壹個小得多的概念。那我們呢。沒必要提我們的經歷。我寧願對得起這個小得多的概念。楚早就是湖北省了,但楚辭的輝煌不壹直在天地之間嗎?

空氣中有烏鴉的叫聲。壹擡頭,我看到萬點的西方寒鴉,載著夕陽,穿過死林,然後消失在粉紅色的西方天空。在他們的羽翼下,晚霞已經到了最絢爛的時刻,西山在薄霧中抹上了壹層精致的紅色,輪廓漸漸清晰。迷人的紅嘴又有點發青,很端莊,剛好配得上空氣中能感受到的寒意。

這個場景我也很熟悉。我忍不住閉上眼睛。

"如果妳打破了紀念碑,妳會得到壹股淡淡的煙."我旁邊的年輕人在自言自語。30多年後,我又在和年輕人辯論了。我不怪他們,怎麽能怪他們呢!我囁嚅著,很不講理。“留下來!正因為是廢墟,所以我需要大家。”

“每個人都有責任。”小夥子很敏銳,我咕噥的話他說的清清楚楚。“但是如何盡我的每壹個責任呢?如何讓環境允許每個人盡職盡責?”他笑了,笑容介於冰冷和苦澀之間。

我突然自信起來:“那又怎麽樣,不就是內容嗎?”

他沒有回答,他也停止了說話,看著快速變化的照片。我已經到了水邊。水已經結成了冰,冰裏露出了枝葉,枯萎的莖在發光。遠山的山谷裏,紅日西沈,只有山頂壹片緋紅。岸邊幾棵枯樹正好為夕陽做了壹個畫框。畫面外,美麗的紅色西山都是深藍色,清新潤澤。雨後初晴的出現,似乎與這黃昏無關,卻也有壹縷光線照在框外的冰面上,提醒著人們月色的清冷。

樹旁的草叢裏傳來屠殺的聲音,於是有人畫了起來。他在調色盤裏蘸著顏色,蘸了又抹,抹了又蘸,仿佛不知道如何捕捉紙上的詭異色彩。

"他不是畫家。"年輕人評論道:“他就是愛看風景——”

前方高聳的斷橋是圓明園僅存的壹座橋。從遠處看,它像壹堆石頭,從近處看,到處都是橋的圖案。橋背很高,只剩下壹小部分橋面,但橋下的水就像壹條線,過了水沒多久就不用登橋了。

“也許我可以想壹想,想想這個廢墟的呼喚。”年輕人突然笑了,說著笑著還是介於冷與苦之間。

我們還在看日落。紅色的火球消失了,剩下的遠山呈現出層層深淺不壹的紫色。濃如酒,淡如夢。那種不濃不淡讓我想起春天的紫藤,這種鋪天蓋地的夏津需要多少紫藤花瓣。

好像聽說圓明橋要修了,我就想,能不能留點遺跡?最好是從遠處參觀這個地區,或者只是這座橋,這也是可以的。

為了什麽!為了悼念這段凝固的歷史,為了記住廢墟的召喚。

獨特的創意,將感情融入場景

——欣賞《廢墟的呼喚》

著名女作家宗璞的小說獨特而深刻,受到許多人的稱贊。她的散文也寫得精致優美,寓意深刻,富有生命力,具有獨特的藝術魅力和審美價值。老作家孫犁評價宗璞的文筆說:“清婉含蓄,流暢纏綿,細節細膩,講究調整,每壹句的組織,沒有語法和遺漏,每壹段的組織,沒有浪費和卷須。可以說是字字錘煉,句句管理。”看了宗璞的散文《廢墟的呼喚》,真的覺得老作家贊得恰到好處。

關於圓明園遺址的文章很多,但大多是聯想、啟示或反思。像作者這樣的“召喚”是獨壹無二的。作者將歷史回顧和現實思考融入對圓明園遺址的描寫中,通過畫面中蘊含的意象,發出渴望改革和復興的時代聲音,呼籲人們尤其是年輕人肩負起改革的重任。

本文寫於1979,十年動亂結束後不久,改革開放的呼聲如春雷般回蕩在中國。宗璞敏銳地感覺到中國將發生翻天覆地的變化,而這壹偉大的變革將由每壹個炎黃子孫的參與和觀念的根本轉變來執行。於是,他以圓明園廢墟為依托,將歷史回顧和現實思考融入到具體景物中,用擬人手法寫出了壹個廢墟,渴望改變,期待重生。並通過畫面中所蘊含的意象,發出了發自內心的充滿真情實感的“呼喚”,傳達了壹種積極改革、謀求新的建設發展的時代精神,為改革開放吶喊。這不是唯壹的。

不難看出作者在作品中的“字字飽含深情,句句經營”。文章開頭用了壹種近乎悲涼的筆調,重點描寫了荒涼衰敗的景象:夕陽西下,田埂褶皺,石頭破碎,青草枯萎,落寞淒然。作者這樣寫,不僅是為了悼念這壹歷史遺跡,更是想通過對這壹荒涼衰敗景象的描寫,表達自己內心對更新變革的激情。文章後半部分的景物描寫,在意境和色彩上都有明顯的變化。空氣中的烏鴉噪音和廢墟的寧靜對比,凸顯了廢墟的空曠和孤獨。粉紅色的西方天空與陰影下的廢墟的對比,既寫出了真實的場景,又以美麗的晚霞將人們的目光從地面引向空中。作者的心情由陰轉晴,表達了作者對變化給國家和民族帶來的萬千氣象的向往和憧憬。文章最後描述了日落後的景色:“紅色的火球消失了,剩下的遠山呈現出層層深淺不壹的紫色。濃如酒,淡如夢。它讓我想起春天的紫藤,這天價織錦需要多少紫藤花瓣。”作者的風格由冷峻陰郁變為濃墨重彩。用“勢不可擋的夏津”象征著祖國的未來,正在蓬勃發展,再次騰飛。用天上紫藤的美麗來表達她美好的希望和贊美;用“這鋪天蓋地的夏津需要多少藤蔓花瓣”這句話號召大家為民族復興做出自己的貢獻。

《廢墟的呼喚》通過生動的中國畫般的畫面表現了深刻的思想和崇高的誌向。文章的每壹處、每壹段都與當時的心情緊密契合,場景和情感恰到好處。讀者可以從景物描寫中讀出寓意,聽到寓意,藝術效果潛移默化,極具思想力量和審美價值。

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