特稿作為壹種新的新聞文體，靠什麽贏得受眾的青睞？除了講故事的形式、觀眾的審美、閱讀期待心理等外在因素外。，專題在題材選擇和表現形式上有所不同:紀錄片專題首先是新聞，但也是壹種不同於通常新聞和報道的專題新聞。特稿是壹種新聞故事和有故事的新聞。相對於壹般的交流，它更長，更接近文學。其中涉及的人或事比較復雜，有大量的細節和情緒穿插其中，也需要大量的文字。
特別之處就是用特別的筆法和生動的語言寫出壹個個獨特的故事，讓人看著這個時代背景下那些離奇、驚天動地、感人至深、看似平凡的人和事闖入了妳的生活，讓人信以為真，不得不信以為真。
美國新聞學教授詹姆斯·阿倫森(James aronson)在《特寫寫作與報紙》中指出:“特寫寫作通常是指報紙和期刊中的某壹類稿件，它沒有正式的新聞導語，是關於某個人或某個機構的新聞事件，或者是政治或社會事件。”《華西杜詩報》的創辦人、原總編輯Xi文舉是《當代中國特稿》的“丈母娘”(當時叫特別報道)；張建新是這部電影受歡迎的第壹功臣。曾任華西報編委，長期擔任特稿部主任和《特別報道》主編，研究特稿。
張建新認為紀錄片的獨特之處在於它的文學包裝。新聞特寫具有可讀性和故事性，這就要求作者根據讀者的審美趣味和閱讀心理，運用文學手段對新聞特寫進行包裝。與新聞特寫相比，傳播學既有相同之處，也有不同之處。相似之處在於新聞的真實性、時效性和受眾。兩者的主要區別在於新聞特寫強調可讀性和故事性。可讀性和故事性的形成需要壹定的文學手段來包裝。新聞特寫運用和借鑒文藝手段來表現人和事，比傳播運用和借鑒文藝手段更徹底、更集中、更廣泛。從這個意義上說，傳播和新聞是不同的。在保證新聞特寫真實性的前提下，我認為可以利用各種文學手段來“制作”新聞特寫。第壹，真實是新聞紀錄片作品的生命。首先從真善美的審美意義上來說。所有的精神產品，包括新聞紀實作品，都追求最高層次的真善美。其次，新聞紀實作品只有真實，才有震撼力。再次，人性的* * *性和復雜性決定了新聞紀實作品要強調真實性。總之，無論從追求真善美是人性的最高境界，也是精神文化產品的最高境界，還是要讓妳的作品震撼人心，令人信服，都要強調生活的原生態，都要寫出人性的* * *和復雜。只有這樣，我們的作品才能具有震撼力和沖擊力，而要達到這種效果，就必須始終把真實性放在第壹位。
第二，深度采訪是保證新聞紀實作品真實性的必由之路。要保證新聞紀實作品的真實性，只有深度采訪，沒有其他捷徑。首先，面試前妳壹定要做好充分的準備。確定壹個采訪對象後，要廣泛收集相關背景和周邊資料，然後擬定采訪提綱。其次，要多方面面試，多方面面試。《人民日報》的幾位記者在蘭考進行了兩三個月的實地采訪。像徐遲這樣的大作家寫哥德巴赫猜想，他在中科院跟著陳景潤幾個月甚至半年。他花了這麽多時間和精力寫出這麽優秀的作品。所以，經典的東西，傳世的東西，花了很多心血和努力，寫出壹個經典的東西也不容易。
第三，實事求是，適當提煉文章的立意和意境。實事求是，適當提煉文章的立意和意境，才能保證文章的前沿性和視覺沖擊力。所謂“鋒刃”，“新”就是清新生動，“銳”就是小巧鋒利，鋒利如刀才有殺傷力。“視覺沖擊”這個詞是壹個文學評論家為知音提出的概念。
第四，題材要有張力，能以小見大。打動人心的特點首先表現在題材的選擇上:從小處入手，以微觀視角分析時代背景下的大問題，並深入看待，註重新聞題材與時代背景的結合，避免模糊說教。比如《中國青年報》欄目《冰點》的創刊號《最後的糞》，講述了知青回京挖糞工在了解他們生活狀況的背景下的生活狀況。報道真實地展現了他們被城市的喧囂和冷漠所掩蓋的善良情懷、自尊和敬業精神，引起了巨大反響。選擇讀者真正關心的生活點點滴滴來探討報道主題，表現“小人物，大問題”，在主題選擇上重點關註具有普遍關註和普遍閱讀興趣的主題。人物很小，卻反映了很大的社會問題，社會輻射很強。作為專題的題目，首先應該是新聞，新鮮感很強的東西。其次，最好是能體現時代特征的典型。無論是新聞事件還是愛情故事，都要從大處著眼，從小事入手，從具體的新聞事件入手，以小見大。比如在反映房地產市場需要規範的問題上，可以從老百姓買房的故事入手，這樣可以讓報告有親近感，拉近報告與讀者的距離，把抽象變成具體。
關註人群的命運和生活狀態，從壹些普通人和壹些普通父母的命運故事中尋找專題文章的主題，進行深入的觀察和思考。這些人或事展現了在特定的時間和空間裏，“不尋常”被包含在我們的特色主題中的視角。主題的選擇充分考慮了讀者的感性需求，“感性需求體現在讀者自身的生活體驗與媒體中豐富的生活細節的互動中。”(4)“這樣的特色能打動人心。例如，普利策獎獲獎作品《土地上的生活:壹個美國農場家庭》描述了美國“農業危機”背景下壹對農場主人夫婦的生活變化和影響，將抽象的農業危機與具體農場主人的生活緊密聯系在壹起，沒有列出數字和專家意見。它只是對農場主人進行了客觀的描述，卻給人以無盡的思考，引起了讀者的興趣。這就是主題選擇的精妙之處。
壹般來說，適合寫特寫的新聞話題要有足夠的內在張力——新鮮、顯著、有針對性、有深度。因此，在選題上，特寫記者要時刻關註社會的發展與進步，無論是重大政策的出臺與回應，還是衣食住行狀況的細微變化，壹些突發重大新聞事件的細節，新聞背後的內幕，壹波三折的感人新聞故事，引人關註的人物命運，舊聞新發現的新聞，創新的公案解決。特寫記者要全部納入自己的選題視角，用敏銳的眼光捕捉新聞事件的獨特性，進行寫作。
第五，紀錄片專題片要表達有特色，能講好故事。特寫寫作壹個很重要的區別就是註重細節寫作，精彩傳達事實。細節是特寫的主要事實，只有寫實地描寫細節，才能揭示事物的本質；通過細致入微的細節生動傳神地傳達真相，為觀眾營造想象空間，深深觸動人心，是文字的魅力所在。單純的形象報道永遠無法產生這樣的效果。所有的細節都是在真實的基礎上，借助文學手法進行描述，但並沒有超出新聞真實的範圍。細節描寫比直接用壹般語言要好得多，比如《南方周末》刊登的《盲人藝術家的索拉寧》專題中的壹段細節描寫:
”姚承江仔細的看了看孫面前的幾張鈔票，遞給了。張清霖壹個接壹個地摸著它們，然後把它們遞到陳玉文的手裏，又摸了壹遍才遞回來。姚承江解開自己的棉衣，放在貼肉的口袋裏……”這壹系列的動作:看，摸，傳，傳，解開放進去，反思。這壹細節遠比“盲人藝術家非常珍惜金錢”的籠統語言生動，通過細節的描寫，讀者在閱讀過程中產生審美興趣。
特寫寫作如何註重細節？首先體現在細節的選擇上。專題文字中的詳細描述服務於主題。“用來深刻揭示人物的性格特征，細致生動地反映新聞事件的特點，增強報道的現場感。⑤“精彩的細節很容易在經典的正片作品中找到。比如“她把654.38美元+0.5萬美元全部捐給了壹所大學”這樣描述麥卡錫是如何節儉的:“她的聖經破破爛爛的，所以她用透明膠粘著，防止科林斯人掉出來了。”這個描述很驚人:壹個生活如此簡樸的老人，卻向大學捐贈了654.38美元+0.5萬的巨款。她的心有多美。其次，細節的描寫是遞進的，在特征中選擇有遞進關系的細節反復加深印象，就像壹層壹層剝洋蔥，事實也在這個遞進的過程中凸顯出來。再者，細節壹定要準確，真實是新聞的生命，任何不準確的細節都可能影響整篇文章的可信度。記得在特寫文字中描述細節時盡可能還原場景，不允許想象，少用形容詞，用最準確的動詞。準確連貫的動詞對細節的生動性和傳神性起著重要的作用。最後，細節是冷靜客觀的，作者的感受壹般隱藏在細節背後，而不是直接表達出來。這也是壹種“藏舌”的方法，通過細節巧妙地表達自己的態度和觀點，實現事實，讓細節說話。
特寫和壹般的新聞寫作不同:新聞寫作的壹般目的很簡單，就是告知，但特寫給人的不僅僅是告知，它需要有美感，要引起妳的感情波動，要產生閱讀的快感和情感的嗡嗡聲。要形成這種愉悅感和唱功，就要用好的表達方式:通過講故事來吸引聽眾。而這種非虛構的講故事形式之所以受歡迎，是因為故事是人最基本的精神需求。“人的真實行為是有意無意地受到被接受的故事的影響，是對故事的模仿、回應、回答或反叛。⑦“而小說是最能滿足人們把生活和藝術緊密結合為故事的欲望的文學形式。⑧“這就不難解釋2003年普利策獎獲獎特寫《恩裏克的旅程》讀起來就像壹部懸念叠起的驚悚片。在特稿中采用了小說的敘事格式，避免了直白敘述的沈悶，讀者被埋伏的筆鋒和懸念抓住。特寫文章的標題和文章開頭的五六百字，壹定要讓讀者有閱讀慣性或者懸念。比如專題文章的標題《世紀末的大謊言》，就讓讀者想讀。特色是新聞的展開，它必須通過文學或小說的方式為整個敘事建立壹個良好的結構框架。可能是意味深長的開場，可能是戲劇性的開場，也可能是精彩的對話。簡而言之，特征的開始不會只有壹種模式和壹種結構——倒金字塔結構，就像消息的介紹壹樣。就特寫文章而言，壹定要完美、豐富、多維、立體。通過註重細節的書寫，設置懸念，用小說的形式講壹個故事，這是壹個表達的問題，這也是特寫文章打動人心的地方。
第六，紀錄片應該有價值追求和靈魂。信息的價值就是新聞的價值。特稿是長篇報道，不像新聞，新聞的信息源可以是單壹的(如簡明新聞)，而特稿是深度報道，所以不能只有壹個信息源，而必須是多源的，這樣才能講好故事，動之以情，曉之以理，實現狀態信息、情態信息、意向信息的多層次實現。“新聞價值主要是壹種認知價值，信息價值:即新聞價值的核心是為主體的生存、發展和完善，為社會的存在、發展和完善提供最新、最真實的信息服務。⑨”和專題文章也像其他新聞文體壹樣提供真實的信息服務，但不同的是，專題文章提供的是多維度、多層次的信息服務。首先是對事態信息的感知。通過閱讀特寫，受眾可以了解發生了什麽，即獲取事態信息是接受主體解讀新聞文本的最基本需求，接受主體可以稱為執政者。滿足了這種需求，新聞文體實現了其最基本的價值——表層新聞價值。顯然，特稿具有講故事的功能，讀者可以通過感知特稿的狀態信息來實現表層新聞價值。其次，人們在閱讀特稿時，不僅僅是為了了解事實，還有壹種心理需求，希望從特稿中獲得情感上的滿足，這就進入了文本內在價值的實現——體驗情感信息帶來的感受。上面說的這個特征是高度文學性的，它可以隨情緒而動，是情緒的聲音，情緒也是讀者獲得的情態信息。情態信息的表達、傳播、感受和體驗使特寫成為記者與讀者之間情感交流的橋梁，內在的新聞價值通過情態信息的體驗得以實現。再者，情態的信息主要是指新聞事實中蘊含的潛在真相，而特寫以其故事化的形式和豐富的細節無意識地傳達了這些真相。讀者可以從特寫的事態和情態信息中讀到隱含的觀點和思想，體會到看不見的意圖和真相，這就是深層新聞價值的實現。特輯通過深入細致的敘述，可以展現不同層面的狀態信息、情態信息和意向信息，實現新聞價值的不同層面，達到講故事、動之以情、明之以理的目的，這也是特輯的魅力所在。(表層、內在和深層新聞價值的概念是楊保軍先生在《新聞價值論》中提出的)。
特輯，什麽打動人心？特輯貼近生活，反映時代主題；通過豐富生動的細節；通過講故事，運用立體報道手法，顯示出其高度的文學性和創造性，深深觸動讀者心靈，是新聞文體中的新寵。但特寫不是虛構的故事，不是小說，永遠是壹種在真實基礎上的新聞敘事方式。第壹，即興搜索。根據自己對該特征的理解和把握，我在信息的海洋中廣泛尋找該特征的線索。可以從地方報紙(尤其是晚報、都市報)的新聞(尤其是社會新聞)中“淘金”，也可以從地方電視臺、電臺的新聞節目、新聞網站中篩選“題材”。也可以把視野從局部擴大到全省乃至全國。那麽，我們將擁有更強的捕捉特寫文章線索的能力和更廣闊的采寫特寫文章的天地。
第二，有目的的搜索。每壹件與群眾密切相關的大事、重要事件、新法律法規的頒布，都會形成相應的報道重點。比如重大事件，比如奧運會閉幕前夕，以及“五·七空難”等重要事件，那些新晉金牌得主或遇難者家屬，救援隊員等。，會成為新聞人物。如果以目標搜索相關特寫報道線索(父母工作單位、家庭住址、啟蒙教練等)。)，妳壹定會收獲很多。
任何壹部新法頒布後，在實施初期都會出現壹些新情況、新故事。這個時候，這些新情況、新故事可能會被寫成壹個優秀的特寫。因為紀錄片專題的主題難找，采訪不易，而且寫作非常嚴謹，剪輯要求相當苛刻，所以它的稿費也相應較高。稿費的壹般標準是每千字200元到2000元。壹般雜誌，在不要求稿件的情況下，稿費是200元裏幾千字的起步價；如果需要獨家首發，稿費的標準是每千字500-2000元，而且還是稅後。在眾多刊登紀實專題片並嘗到甜頭的報刊中，《知音》、《親情》、《華西杜詩報》均花費1000字，1000-2000元。《婚姻與家庭》、《先鋒》等雜誌1000字600元...
此外，不少報刊還對特稿作者給予額外待遇:《尹稚》國內版壹般稿酬為每千字1000元，每期有獎。如果受到讀者好評，雜誌社再支付1000元的提名獎，然後在年底從全年的提名作品中評出壹、二、三等獎。對於壹年內在尹稚投稿三篇以上優秀紀實稿件者，雜誌將適時安排東南亞筆會和北美、歐洲、澳洲筆會，還可成為簽約作者。
華西報每年還組織作者參加兩次國內和歐洲筆會，筆會產生的所有費用由報社全額報銷。