逃脫大師
觀看英國人拍攝的法律劇無疑是值得期待的。畢竟英國是現代法律的發源地，要花很長時間去思考，醞釀出來的東西會更有意思。“有趣的事情”之壹是《逃脫藝術家》，這是壹部懸疑法律迷妳劇，上個月在BBC壹臺播出。
全劇三集相當於壹部電影的長度，節奏手法更傾向於電影而非電視劇。《獨立報》形容它是“BBC最好的電視劇，因為它針對的是英國人引以為傲的法律中的阿喀琉斯之踵”。
每個人都值得被捍衛？
在《越獄大師》中，大衛·坦南特飾演的威爾·伯頓(Will Burton)是壹名剛剛升至律師排行榜第壹名的刑事大律師。該劇壹開始，伯頓就去兒子的幼兒園向孩子們介紹自己的職業，並在開篇就明確表示:“即使壹個人真的犯了罪，壹個強大的律師也可以通過攻擊證人/證據的漏洞來幫他擺脫。”威爾·伯頓不是壹個非黑即白的人。他堅信“每個人都值得被捍衛”。編劇也質疑孩子們的嘴。"如果我真的偷了蘋果，妳會為我辯護嗎？"
與追求名利的普通律師不同，伯頓為有罪的人辯護，因為他的事務所不允許他選擇案件。伯頓在法庭下有自己的價值觀。法庭宣判後是否與客戶握手，反映了伯頓對客戶是否“有罪”的真實想法。在接手變態殺手利亞姆·福伊爾(托比·凱貝爾飾)的案子後，伯頓又壹次用自己出色的專業技能為福伊爾開脫。但這場勝利是壹場噩夢的開始。
伯頓有妻有子，生活不僅看起來很幸福，劇中的溫情也顛覆了觀眾“有錢人的幸福只是裝裝樣子”的固定思維，讓劇集在英劇冰冷的基調中依然溫暖。
但是，如果觀眾放松警惕，認為這是發生在法庭上的故事，家庭只是點綴了副線，那就大錯特錯了。福伊爾被法庭釋放後，開始在伯頓家附近遊蕩，看伯頓的妻子凱特洗澡，並向律師協會投訴伯頓。幾周後，伯頓的妻子被殺，他的兒子藏在壹個木箱裏逃脫了。伯頓帶著妻子的屍體擡起頭，看見福伊爾站在窗外。
金牌律師伯頓作為唯壹證人，無法以法律為武器給福伊爾定罪。幸運的是，他有整個律所的支持，他意外地找到了決定性的證據——案發現場的DNA。福伊爾找到了瑪吉·加德納(蘇菲·奧康瑙爾飾)，伯頓之後的辯護律師。加德納和伯頓從學生時代就開始互相競爭，加德納總是低人壹等。她很好勝。她雖然對福伊爾怕得要死，但還是不顧良心道德和與伯頓夫婦多年的交情，為福伊爾辯護，讓他第二次脫罪。
伯頓決定放棄法律，獨自復仇。大衛·坦南特不愧為英國電視熒屏上的最佳男演員。復仇路上蒼白的臉，讓人幾乎看到他每壹個毛孔都在冒汗。利落的拍攝手法，壹壹再現了他的復仇計劃。
不僅僅是法律
如果我們仔細看兩個主角的名字，會發現威爾和利亞姆合二為壹，恰好是威廉姆。此前，福伊爾還對伯頓說:“我們很像。”事實上，在編劇大衛·沃爾·斯通克羅夫特的想法中，兩個大律師和變態殺手有相似之處——兩個大律師都遵守職業規則並以此為榮，而福伊爾也有自己的榮譽感和生存準則，討厭被鄙視。
在接受BBC采訪時，沃爾斯頓·克羅夫特這樣評價這三個角色:“福伊爾控制伊萊恩·莫裏斯時的冷酷，以及發現關鍵證據時的困獸狀態，都讓人不寒而栗。我希望這些場景盡可能黑暗，但他(托比·凱貝爾)直接把我們關在沒有燈光的地下室。索菲·奧康瑙爾飾演的加德納神經質地渴望成功，但仍有壹絲人性，這是她成為壹名優秀律師的關鍵。至於我們的英雄，他是英國法律體系的大師。在寫這個故事之前，我在英國和美國有過許多法庭經歷，這些經歷經常讓我像困獸壹樣憤怒，所以我希望把這些放在伯頓這個大律師身上。"
沃爾斯頓·克羅夫特說:“與法律相關的文藝作品總是傾向於關註智力的較量，而忽視情感的走向。希望這部劇能跳出法律，講壹個不壹樣的故事。”
與通常在美劇中發現的強大編劇團隊不同，沃爾斯頓·克羅夫特在《大師逃亡》的角色創作中獨挑大梁。“寫這部劇的時候，我像往常壹樣躲在角落裏等待靈感。寫完壹部分後，威爾對我來說就像壹個老相識。他總是告訴我接下來會發生什麽。”
當然，壹部劇不會完美。《獨立報》批評了這部戲劇。“這又壹次落入了男人殺女人的刻板印象。犯罪劇什麽時候才能跳出這個怪圈，還能吸引觀眾？”《赫芬頓郵報》指出，“主人公和他的同事進行了反擊，因為他們第壹次成為受害者，但這部劇忘記了調查他們作為辯護律師除掉其他有罪的人是什麽樣的。”
如果這是壹部美劇，編劇很可能會在最後給伯頓安排壹個更“合理”的結局，以此正面質疑法制。換句話說，美劇再怎麽離經叛道，也永遠不會離主旋律太遠。英劇不壹樣。法律內外都沒有絕對“正確”的方向。英國的編劇更多的是依靠世界的真實規律和人民的壹點善良。就像《唐頓莊園》壹樣，越往後看，妳會發現編劇們只是跟風，唯壹不變的是人物與莊園之間的羈絆。
令人毛骨悚然的不僅僅是法庭上和黑暗中發生的事情，還有這些事情對妳面對屏幕的影響。