曾祖父是壹個莊園主，也是內戰時期南方聯盟軍隊的上校。戰後，我經營銀行鐵路，寫小說。
他的父親經營壹家馬車店和壹家金店。
第壹次世界大戰期間，他在加拿大空軍服役。
戰後，我在壹所大學學習了壹年。
1925年，我在新奧爾良遇到了著名小說家舍伍德·安德森。在他的幫助下，我出版了第壹部小說《士兵的報酬》(1926)，寫的是參加第壹次世界大戰的年輕人的痛苦和幻滅。
第二本小說名為《蚊子》(1927)，講的是上世紀20年代患了“時代病”的藝術家和藝術愛好者。
這兩本小說沒有引起註意。
1929年，威廉·福克納的第三部小說《薩托·裏斯》出版了。
這是第壹部以虛構的約克納帕塔法縣為背景的小說，描述了南方貴族地主有害的精神遺產對後代的負面影響。
這部小說叫《站在門檻上》，從中可以看出福克納日後重要作品中會出現的主題、主旨、意境和藝術手法。
福克納聲稱，從那時起，他發現自己“在家鄉作為壹枚郵票的小地方是值得寫的，但恐怕永遠寫不完。”
他寫了19篇長篇小說和70多篇短篇小說，其中大部分以約克納帕塔法縣為故事發生地，人們稱他的作品為“約克納帕塔法世系”。
這個世系主要講述了本縣和傑弗遜鎮屬於不同社會階層的幾個家庭幾代人的故事。從美國獨立前壹直到二戰後，出現了600多人，其中主要人物在他的長篇小說和短篇小說中交替出現。
這部小說中的故事彼此之間有壹些聯系。每本書既是壹個獨立的故事，也是整個“譜系”的組成部分。
福克納寫第壹部作品時，似乎對約克帕塔法縣的所有人和事都有了壹個大概的輪廓。
1929出版的《聲音與瘋狂》是福克納最具代表性的作品。
這本書的書名來自莎士比亞的悲劇《麥克白》第五幕第五場麥克白的臺詞:
“人生就像* * *講的故事，充滿了瘋狂的聲音，毫無意義。”
這部小說描述了傑斐遜鎮著名的康普生家族的衰落及其成員的經歷和精神狀態。
故事發生在上世紀末到20世紀20年代。
全書分為四個部分，四個角色分別講述故事。
1部分是“班吉的壹部分”，通過康普生的小兒子班吉的眼睛來反映周圍的世界。
帶著朦朧的意識流，讀者可以感受到他在失去妹妹凱蒂的照顧後所感受到的悲傷。
第二部分是“昆廷的部分”。
昆汀是班吉的哥哥，也是哈佛的學生。
小說繼續通過凱蒂的真實生活、他的記憶、思維、談話和潛意識活動來描述他。
昆汀對妹妹凱蒂的感情已經到了變態的程度。
凱蒂因生活放蕩，被丈夫拋棄，使他遭受沈重打擊，精神崩潰，最後投河自盡。
第三部分是“傑森的部分”。
凱蒂和昆汀的弟弟傑森是唯物主義者。
因為凱蒂阻止他在銀行謀得壹個職位，他恨凱蒂和她的私生女昆汀。
作者通過傑森的長篇獨白，生動地刻畫了這壹人物自私、卑微的精神狀態。
第四部分是“迪爾茜的部分”，發生在1928年復活節。
康普生壹家發現17歲的小昆汀和壹個流浪藝人私奔了。
康普生壹家的自私，生活中缺乏愛，挫折和失敗，與基督臨死時對門徒的警告“妳們要彼此相愛”形成了鮮明的對比。
在這壹部分，作者通過對黑人少女迪爾茜的描寫，補充了小說中不清楚的情節。
前三個敘述者要麽是* * *，要麽是瀕臨崩潰的人，要麽是偏執狂；迪爾茜可以說是書中唯壹健康的力量。
她的忠誠、耐心、堅韌、善良與前三位敘述者的精神狀態形成鮮明對比，作者通過她體現了“人性復活”的信念。
在《喧嘩與瘋狂》中，福克納不僅描繪了壹個南方地主家庭的衰敗，也描繪了南方傳統價值觀的破產。
凱蒂的墮落意味著南方道德法規的失敗。
班吉根本沒有思考能力。
昆廷失去了行動能力。
傑森只看到錢，他幹脆拋棄了舊的價值標準。
從1929到1936，福克納的創造力最為旺盛。除了《聲與狂》，他還寫了《我彌留之際》(1930)、《八月之光》(1932)、《押沙龍。
《我彌留之際》的背景並不復雜。
安斯·本德倫在彌留之際承諾將妻子埃迪的遺體運回傑斐遜安葬。
埃迪去世後，家人幫忙將棺材運回老家，途中遇到各種磨難。
屍體發臭，壹個兒子想放火燒棺材，被送進瘋人院。
另壹個兒子被大車碾壓，防止棺材落水。
經過六天的艱苦跋涉，我終於到達了傑斐遜。
這部小說在藝術表現上做了大膽的嘗試。
全書共分59節，每壹節都是人物的內心獨白或“意識流”，共有15個人物。
每壹節都描述了壹些與這次跋涉相關的場景。
這些人物使用的語言都是南方農民生動的口語，只是每個人的語氣不壹樣。
小說通過人物的敘述，人物的內心活動，以及對他人的觀察來刻畫人物的性格，比壹般的第三人稱寫作更加深入細致。
《八月之光》是福克納關於種族問題的小說。
該書描述了壹個被社會拋棄的孤獨的人是如何被嘲弄和虐待，最後悲慘地死去的，這表明了福克納反對種族偏見和宗教偏見的態度。
這部小說的主角是J.C .克裏斯默(他的前綴和耶穌基督的壹樣)，從小就被送到托兒所。
他5歲的時候，偶然看到壹個女衛生員的隱私。女的怕他揭發，就跟院長說他是黑白混血兒，被踢出托兒所。
以後白人社會不接受他，認為他是黑人；黑人對他也很懷疑，怕他是白人派來的特務。
他失去了自己的“身份”，壹系列悲劇事件的發生，最終促使他殺死了自己心愛的白人女子，並自願接受了白人在星期五(耶穌受難日)對他的私刑。
與這條線索同時的是莉娜·格羅夫的故事。
她是阿拉巴馬農村的壹個女孩。她愛上了愛人，懷孕後被拋棄。她走到傑斐遜去找她的愛人，卻遇到了拜倫·邦奇。
拜倫設法把她安頓下來，找人給她接生，給她找了個情人。
作者認為，像莉娜、拜倫這樣沒有被“文明”汙染的“原始人”，是有真正的人性的。
作者“回歸自然”、唾棄資本主義文明的思想在後期作品中得到了進壹步的發展。
《押沙龍，押沙龍》是壹部復雜艱深的小說，描寫了莊園主塞得潘壹家的沈浮。
托馬斯·塞德潘(Thomas Cedpan)於19世紀初來到傑斐遜鎮，帶領20名奴隸開墾荒地，建造豪宅。
之後，她生了壹個兒子和壹個女兒。
亨利兒子的朋友查爾斯，其實是托馬斯與壹名混血女子所生的兒子。他愛上了亨利的妹妹朱迪思並訂婚了。
托馬斯害怕混血，極力反對，並唆使亨利殺死查爾斯，隨後亨利逃走消失。
托馬斯後來和窮白人沃爾什·瓊斯的孫女朱莉同居，不知什麽原因被沃爾什·瓊斯殺害。
亨利在外流浪，在腐朽的年紀悄悄回家，病重。
不久，豪宅起火，被夷為平地，全家被燒死。
福克納通過托馬斯家庭的風風雨雨，寫出了壹個有罪的莊園主的“當代報紙”，也寫出了莊園社會不可避免的命運。
在藝術手法上，《押沙龍，押沙龍》頗具特色。
作者安排羅莎小姐和康普生講述托馬斯·塞德潘的故事。讓昆廷帶領讀者分析故事中的問題，使敘事出現多層次。
作者不僅刻畫了故事中主要人物的形象，也刻畫了敘述者的面貌。三個人的經歷和性格不同，語言和敘事方式也不同。
而且作者並不是壹覽無余地講述故事，而是讓讀者去調查真相，去辨別真偽。
所有這些使這部小說有壹種神秘的氣氛和夢幻般的光輝。
福克納後期最重要的作品是《村莊》(1940)、《小鎮》(195)和《公館》(1959)。
這三部小說都是關於弗萊姆·斯諾·普斯和他周圍的人，主題和情節連貫，因此統稱為“史努比三部曲”。
其中《村莊》最為重要，在風格上，恰好與《押沙龍，押沙龍》形成對比。
《押沙龍，押沙龍》結構嚴謹，故事陰郁，伊麗莎白時代英語的莊重。
另壹方面,《村莊》是壹個結構松散的喜劇故事，由許多集組成，使用現代美國南方的口語。
弗萊姆·斯努普斯(Flem Snoops)是福克納精心塑造的人物，他於1902年來到傑斐遜鎮附近的威爾·萬納雜貨店當店員，並逐漸接管店裏的賬目。
然後他放高利貸，開了壹家鐵匠鋪，娶了威爾·萬納懷孕的女兒尤拉，成了富翁。
後來，他把抓到的壹群野馬當作假馬賣給當地居民，把壹塊地偽裝成地窖高價賣出，然後動身去了傑斐遜。
弗萊姆·斯努普斯是新興資產階級的代表，福克納對這場戰鬥極為蔑視。
福克納筆下的地主也做了很多壞事，但他認為他們都是感情的奴隸，這是“* * *”驅使的。
弗萊姆·斯諾·普斯絕對冷酷無情。
他從不違法，像電腦壹樣冷靜準確地執行計劃。
福克納不從正面描寫他，也不描寫他的內心活動，而是用其他人物來襯托他。
首先，他的妻子尤拉是“上帝之愛”和“情欲”的化身，恰好與冷酷無情的弗萊姆是兩個極端。
作為對比，還有休斯頓，為了心愛的女人吃了很多苦，婚後卻被公牛踢死。
另壹個對稱的圖形是貂皮Snoops。
休斯頓的公牛入侵了明克的領地。壹怒之下，他殺了休斯頓，毀了他的屍體。
福克納認為自己是被“* * *”支配的，這至少證明了他還有人性。
第三個角色是拉博夫，他追求歐拉失敗，差點犯罪，最後失望而歸。
第四個角色霍克也是感情的奴隸。為了保護歐拉，他打退了壹群糾纏歐拉的人，打斷了他的胳膊。
尤拉自告奮勇表示感謝，霍克又折斷了他的胳膊。
第五個角色是Ike Snoops，他愛上了壹頭牛，並從休斯頓偷走了它。
以上五個故事，有的很殘酷，有的表現了重病，但都是癡情人的故事。
弗萊姆看到了他們的弱點，從他們身上榨取財富。
相比之下，Flem更可怕。
結構上，村子分為四個部分，壹頭寫弗萊姆，中間寫這些“情感奴隸”，生動多彩。
《小鎮》是三部曲的第二部。
作者的意圖是把弗萊姆和歐拉這兩個性格迥異的人放到更廣闊的社會中，看看他們會對周圍的人產生什麽影響。
進入傑斐遜鎮後，弗萊姆利用歐拉的美貌爬上銀行副董事長的位置，然後逼死歐拉。
《豪宅》的主線是水貂史努比的復仇。
明克殺了休斯頓，被判20年監禁。他對他的堂兄弗萊姆沒有挺身而出救他懷恨在心。
為了防止他出獄，弗萊姆設下陷阱，引誘他假扮成女人逃跑。結果，他加重了罪行，延長了20年刑期。
在經歷了幾十年的監獄生活後，明克立即來到傑斐遜城，殺死了弗萊姆。
故事的另壹條主線圍繞著弗萊姆的女兒琳達。
琳達離開傑斐遜去了紐約，成了壹名進步人士。1936去西班牙支持* * *和* * *在丈夫去世後回到美國。
她是黨員，被聯邦調查局調查過。
明克殺弗萊姆的時候琳達在場。她對父親沒有感情，所以是明克的幫兇。
福克納在《豪宅》的序言中寫道，經過34年的寫作，他終於明白了“人心及其復雜性”。
福克納認為世界是上帝創造的可憐的罪人，他們壹定有各種弱點。
雖然他仍然視弗萊姆為最壞的反派，但他在村裏對弗萊姆的強烈仇恨，在公館裏已經被另壹種情緒所取代。
弗萊姆在即將被貂殺死的時候，對壹切都無動於衷，仿佛對生活感到厭倦。
另壹方面，作者並不把貂視為復仇。
從某種意義上說，他是在和命運抗爭，和逆境抗爭，和另壹個讓他這樣的人貧窮痛苦的階層抗爭。用書中的語言來說，他就是“他們”。
“史努比三部曲”表明福克納能夠駕馭時代的廣闊圖景，作品充滿氣象。
寓言(1954)是福克納晚年的壹部重要小說，其主題是反帝戰爭。
書中的主人公為了和平而被殺，卻像基督壹樣“復活”，他的精神仍在指引著人們前進。
福克納還寫了許多中篇小說和短篇故事，包括許多重要作品。
如老頭(1939)、熊(1942)。
這位老人曾寫道，密西西比河發了洪水，獄方派壹名囚犯劃船去救樹上的壹名孕婦和屋頂上的壹名男子。
犯人把孕婦帶到船上，船被洪水沖走了。
他與洪水和鱷魚搏鬥，最後幫助孕婦爬上壹座小山分娩。
幾周後，他讓他的母親和兒子起死回生，但監獄當局因他逾期未歸而延長了他的刑期。
《熊》是福克納最重要的作品之壹。寫的是少年艾克·麥卡斯林通過打獵，從印第安人和黑人的混血兒薩姆·法澤斯身上學到了很多優秀的品質，體會到了原始森林是最純粹的，甚至他的對手熊也是高貴的。
自由、勇氣、智慧和繁衍與大森林緊密相連。
作為文明社會的象征，他爺爺傳下來的大莊園是罪惡的，書上寫滿了奴隸的血淚。
為了保持良心清白，放棄遺產，艾克決定成為像耶穌之父約瑟那樣自力更生的木匠。
福克納在西方文壇被譽為“現代經典作家”。
他的作品題材廣泛，其《約克納帕塔法世系》等小說規模宏大，人物眾多，描寫了近200年來美國南方社會的變遷，各種人物地位的沈浮和精神面貌的變化。
他是美國“南方文學”學派的主要代表。
他作品中所反映出的種植園世家子弟的精神苦惱，正是現代西方國家許多知識分子普遍困惑的問題，比如如何處理祖先遺留下來的罪惡的歷史包袱，如何保持自己的良心純潔，從哪裏獲得精神出路等等。
福克納對傳統和唯物主義的懷疑和否定激起了他們* * *的聲音，他們認為福克納表現了“時代精神”。
福克納在英國、美國和歐洲都有很大的影響，在拉丁美洲、亞洲和非洲的文學界也有不同程度的影響。
福克納的創作引起如此多的關註，不無道理。在許多方面，他是壹個獨特的作家。
從反映的題材來看，福克納創造了壹套“約克納帕塔法世系”。
這部小說規模強大，人物多，時間長。它生動地描述了近200年來美國南方社會的變遷，各階層人物地位的起伏，各類人物精神面貌的變化。
從表達人的精神狀態來看，福克納對南方種植園主家庭流浪兒童精神壓抑的反復描寫，反映了現代西方許多知識分子普遍壓抑的壹些問題。從藝術表現的角度來看，福克納也有很多獨到之處。
他嘗試各種“多角度”的手法，增加作品的層次和真實感；他用“時序倒置”的手法來突出歷史與現實的因果關系。
此外，他還采用了“對位結構”和“象征隱喻”等藝術手段，企圖使自己的作品像萬花筒壹樣復雜、淩亂、引人入勝。
在語言風格上，他想打破常規，試圖通過晦澀、朦朧、冗長、生硬的風格來達到特殊的效果。
從65438年到0949年獲得諾貝爾文學獎的Fuckner是美國最受批評和研究的作家之壹。
1951獲得國家圖書獎，1955和1963兩次獲得普利策獎。
此後，他被國務院派往國外從事文化交流。
1962於7月6日在家鄉牛津因病去世。