但最後不知道後代中有多少。
潘遺骨運回的過程
8月，1977，我們收到了壹封慰問信，是我祖母潘的舊友先生以我表哥的名義寄來的。壹瞬間，我們全家都沈浸在巨大的悲痛中。悲痛之余，父親考慮了潘的喪事安排和遺產繼承問題。
潘某作為潘財產的唯壹合法繼承人，分別於7月28日和7月77.10.1日致函外交部西歐司和外交部領事司，首次提出我家派人赴法料理潘的喪事，並在使館協助下處理潘的遺產。如果外交部門不允許我們壹家去法國，那就委托外交部門幫我們做幾件事:
1)將她的骨灰運回國內安葬。
2)把她的遺產寄回國內，之後大部分遺產捐給國家，小部分留給家人做紀念。
3)將法國美術館、博物館收藏的潘作品拍照，為我家出版“潘紀念冊”。
4)如有其他遺物、遺產，運回後由潘某繼承。
當時，潘某正被不公正地戴著“歷史反革命”和“右派”兩頂帽子。為了引起有關部門的註意，潘某在信的後面簽上了自己的名字，還代簽了:彭(潘某之妻)、潘、潘、潘忠* *、潘忠玉(潘某之四)
根據《中華人民共和國繼承法》第二條規定，只有潘某享有對潘遺產的繼承權和對潘遺產的所有權和處分權。
因此，兩封信後的簽名，只有潘某的簽名具有法律效力，而其他簽名均無法律效力。潘某就是這樣向外事部門舉報的，特別嚴重，卻像放飛的野鴿壹樣，杳無音信。
這種經歷在以前經常遇到——妳小心翼翼地向政府某個行政部門遞交了申請、報告、請求、委托，卻始終得不到答復。
粉碎“四人幫”後，潘某在政治上獲得了新生，1978年徹底平反。有關部門根據潘某的特長，安排他在安慶四中當英語老師。
然而，20多年的精神和肉體折磨造成的傷害是不可逆轉的。潘某於1979年2月9日不幸在安徽省安慶市去世，永遠離開了我們。
由於潘常年生活在法國，特別是我國幾十年的閉關鎖國政策，當時的人們對潘及其藝術成就壹無所知。
1982，安徽女作家石楠根據我們提供給她的材料創作了壹部傳記小說《張玉良傳》，發表在《清明》雜誌上。人民文學出版社出版了稍加增刪的單行本《繪魂——潘傳》，在全國報刊上轉載，許多地方電臺在“連載小說”欄目中播放這部傳記小說。從此，潘的藝術成就和傳奇經歷為大多數中國人所熟知。有關部門這才明白潘作品的藝術價值。
潘去世5年後，潘某去世3年後，有關部門開始籌劃並啟動將潘的遺產和遺物運回國內的工作:
6月5438+0982.1.18日，駐法使館領事部致函中央文化部，函中{(82)法(57號)所寫《已故畫家潘遺風處理辦法》}，提出兩點意見:“第壹，全部作品運回國內，移交有關部門...；第二，要挑選壹些藝術價值高的作品運回。
3月20日，1982，文化部藝術局致函外交部領事司，稱:“同意蔣豐同誌意見，請將潘畫作全部運回國內，交中國美術館收藏。”
6月3日，1983，{文件編號1235中央文化部(83)關於“關於將安徽籍法國畫家潘的遺產運回中國處置的意見”}(以下簡稱“文號。文化部1235)，決定:“潘的畫運回後交文化部藝術局簽收，中央美術館除外。
1984.2.10，安徽省委宣傳部王挺等四位同誌帶著文化部藝術局84.1.16的函，以及文化部藝術局的證明，從法國運抵上海的潘遺物七箱於84.2.24運抵合肥，存放在省博物館。
從1982開始，駐法使館領事部與文化部藝術局之間就有信函往來，討論如何處理潘遺產的細節問題。那時候，我們什麽都不知道。文化部1235的文件是由文化部藝術局的王米和劉國華於6月5438+0984.3.14傳達給我們的。我們是在5438+0994年6月提起“潘遺產返還案”訴訟後才知道有其他信件的。
3月1984，安徽省委宣傳部通知我們，潘的遺物、遺物已運回安徽，要求我們家派2名代表參加3月15日潘遺物、遺物的清點、驗收、交接工作。
3月14日，彭和徐永勝(安慶壹中教師潘的丈夫)奉命趕赴合肥。晚上，在文化部藝術局代表下榻的江淮飯店，文化部藝術局代表、、安徽省委宣傳部藝術處王婷會見了彭和許永勝。告訴他們潘遺作、遺物* * *共七箱，已在文化部和省委宣傳部的協助下，主要運回合肥，存放在省博物館，並向他們傳達“文化部1235號文件”的文件精神...潘的畫被運回交給文化部藝術局接收。除中央美術館保留少數代表作品為國家收藏外，其他作品全部交由安徽省委宣傳部接收。建議安徽省委考慮滿足家屬留下幾幅畫留作紀念的要求。”許永盛征得王米和劉國華的同意，抄了這個文件的精神。
當他們看到“文化部1235號文件”時，彭和徐永勝覺得很納悶:潘的遺產和遺物應該由我們繼承，也就是說要捐給我們，然後具體操作由我們來做。文化部藝術局如何做好充分安排？(後來安徽省委宣傳部副部長戴嶽說“潘的壹切都屬於國家”——“國家財產”當然應該由國家行政部門處理——這是後話)
這些年來，我們“把自己理解的落實到實處，把自己不理解的落實到實處”的意識已經“落實在行動上，融化在血液裏”。當時，彭和許永盛只有壹個選擇:“把‘私’字打壹會兒”，堅決服從文化部和省委宣傳部的領導，忠實執行文化部1235號文件。
最讓彭和許永盛興奮的是，他們很快就能親眼目睹他們所懷念的潘的原作了。我們最關心的是:文化部和省委宣傳部的領導能給我們留下多少潘的遺產，有什麽質量？
第二天，也就是1984.3.15，正式驗收交接工作正式開始。什麽是“接納”？
潘逝世後，她的全部作品和遺物保存在中國駐法使館。這7箱潘的作品和遺物，是由中國畫家余楓、、在法期間挑選、整理、裝箱的，還有壹些潘的朋友送給她的潘遺物畫，如張大千的畫冊、常玉的素描等，是由和回國時隨機帶回的。潘的遺作和遺物分兩批運回，先由和發往。
“驗收”是指檢查返還的實物與清單上的品種和數量是否正確。
參與“驗收交接”工作的人員由3人組成:文化部藝術局代表(王米、劉國華)、驗收組(省委宣傳部藝術處、省文化廳、省博物館、省美協8人)、家屬2人、12人。文化部代表主持清點驗收和發放交接工作。
庫存和驗收工作是在非常嚴格的要求下進行的。地點在省博物館二樓大廳。盤點驗收期間，組外人員不得入內。
剛開始盤點驗收很細致，要看畫，要數。壹天下來，只清點了壹個半箱子。大家都以為這樣下去要很長時間。後來除了比較大的作品，比如素描、速寫，就不算了。按照單子上“速寫壹包”、“速寫壹大包”、“幾本書”、“常玉速寫壹卷”的粗線條驗收。
在為期三天的驗收中，和首先挑選了53幅藝術價值最高的潘遺作和壹批遺物(其他畫家贈給她的畫的數量和品種我們至今不得而知)。)