主題要明確。
明確主題是通訊寫作的開始，有了明確的主題，取舍材料 才有標準，起筆、過渡、 *** 、結尾才有依據。材料要精當。
按照主題思想的要求，去選擇材料、決定取舍；把最能反 映事物本質的、具有典型意義的和最有吸引力的材料寫進去。人和事要結合。
寫人離不開事，寫事為了寫人。 人物通訊自然少不了要 寫人，就是寫事件通訊、概貌通訊、工作通訊，也不能忽略寫人。
好的通訊 都能做到寫人寫事相結合。因為離開事例、細節、情節去寫人，勢必寫得空 洞；離開人而寫事，哪也立不住^角度要新穎。
通訊的寫作方法靈活多樣，除敘述外，可以描寫、議論， 也可以穿插人物對話、自敘和作者的體會、感受，既可以用第三人稱報道， 也可以寫成第壹人稱的訪問記、印象記或書信體、日記體等。 通訊所報道的 新聞事實，可以從各個不同的角度去觀察、去反映，諸如正面、反面、側面、鳥瞰、平視、仰望、遠眺、近看、細察等，角度不同，印象各異。
若能精心 選取最佳角度去寫，往往能使稿件陡然增添新意，別具壹格，引人人勝。
2.通訊的寫作格式是怎樣的
通訊的寫作壹般沒有固定的結構和寫作格式。
但由於通訊的內容豐富多 樣、時空轉換復雜，矛盾沖突重疊反復、敘述線索繁多，如果沒有相應的結 構原則，就可能造成雜亂無章的局面。通訊的結構原則主要有：1。
凸顯主題的原則。主題是通訊的靈魂和統帥。
通訊的材料搜集、結構 安排、語言風格都必須服從於並服務於表現主題、凸顯主題的需要。 2。
對稱均衡的原則。對稱均衡是講通訊的寫作，首尾要呼應，段落要均 衡，層次要清晰。
段落和層次的劃分符合邏輯關系和意義要求。時間、空間 轉換要有交代，有過渡段或過渡句。
3。完整清晰的原則。
通訊的結構無論長短都要完整，如同人的骨骼。把 文章寫得清晰簡約是壹種境界，通訊的寫作也是如此。
在通訊的寫作中，材 料的選擇是最見功力的。要選擇那些最能表現主題、最典型、最富有時代特 征，最有代表性的材料來寫作通訊，力求線索清晰、層次分明、細節感人。
4。起伏跌宕的原則。
沒有矛盾就沒有故事，沒有沖突也就沒有吸引力， 通訊寫作也是如此。要學會利用藝術寫作的壹些手法，來建立通訊的結構。
通過營造情景，渲染氣氛，前後鋪墊，造成峰回路轉、波瀾起伏的效果，以 增加通訊的可讀性和吸引力。通訊的結構比較自由，靈活多樣，沒有固定的格式。
在寫作時可有較大 的發揮空間。壹般來說，常見的通訊結構形式有以下幾種：縱式結構：縱式結構是壹種按照事物發展的邏輯順序自始至終、或按照 人認識事物的遞進順序由淺人深地安排層次、發展、延伸、推進的結構方法。
這種結構形式具有理性思維的特征，重在以思想啟迪人。橫式結構：橫式結構是根據壹個主題思想，采用時空變換法、或並列鋪 敘法把幾個故事或壹件事的幾個側面，組成壹篇通訊，按照空間轉換或事物 性質的不同來安排層次。
這種結構方式較適用於報道那些場面宏大但沒有中 心事件的新聞事實。 縱橫結合結構：即兼有縱式、橫式結構的優長之處，在縱深中有並列， 在並列中有縱深。
變換自如，凸顯主題。總之，在通訊寫作中，可根據內容和主題表達的需要，決定采用的結構 形式，為中心主題服務。
3.通訊寫作方法
通訊寫作常識與技巧壹、通訊的涵義 通訊是壹種比消息詳細而深入地報道新聞事實的新聞體裁。
西方傳媒中沒有我們所說的“通訊”，它們的“新聞專稿”（又稱特稿），即“比消息更詳盡的新聞”，近似於我國的通訊。 通訊與消息同屬新聞體，但有幾點區別：從容量上看，通訊容量大、事實詳細，壹般篇幅長；消息容量相對小些，事實概括，壹般篇幅短。
從報道對象看，通訊選材相對較嚴，消息選材範圍寬。從結構上看，通訊靈活多變，而消息相對穩定。
從表達上看，通訊以敘述描寫為主，表達比較靈活自由，而消息以敘述為主。從報道時效上看，通訊不如消息快。
二、通訊的特征 通過以上比較，我們可以看出，通訊的主要特征有三點： （壹） 容量大 前已提及，較之消息，通訊可以反映更多、更具體的情況，把事件的來龍去脈交代得更詳盡，篇幅可以稍長。 （二）是樣式多 此點可在通訊的類型中詳見。
（三）寫法活 寫法活具體又表現為結構的靈活多變、表達方式較消息更自由，語言形象生動。 應該指出的是，有些教材將新聞性、文學性、評論性作為通訊的特征，其實並不準確。
首先，新聞性固然是通訊所具備的，但這與其它新聞報道體裁並無相異；其次，文學性也非每篇通訊必備之素質；再者，較之消息，通訊固然在表達方式上靈活自由些，議論、抒情的運用略多些，但通訊畢竟仍以敘述、描寫為主，很多通訊並非壹律要直接體現“報道者”的意誌，而應以客觀為佳，故評論性也非通訊之特征。 三、通訊的類型 通訊的類型壹般有兩種分法。
壹是按報道內容分，有人物通訊、事件通訊、工作通訊、風貌通訊。壹是按報道形式分，有訪問記、專訪、特寫、大特寫、新聞小故事、集納、巡禮、側記、記者來信等。
（壹） 訪問記 由記者出面登場，以采訪活動的過程為主要線索來結構和組織材料。寫作時有問有答，現場感較強，而且可以穿插各種背景材料，使通訊有壹定深度。
（二） 專訪 訪問記的壹種，是就特定的問題、特定的對象進行的專門的訪問，內容集中。專訪以人物、現場和記者為三要素，突出“專”、“訪”二字。
專訪涉及面壹般不宜太寬，不應貪大求全。 （三） 新聞小故事 或稱新聞故事、小故事。
其要求壹是“小”，二是有“故事”，三是以小寓大。通常反映壹人壹事，表現壹個片斷，內容單壹，篇幅短小、線索簡單，不求寫繁多人物，不必橫生龐雜枝節，但求精悍、生動。
（四） 特寫 將生活中某個特定的畫面予以放大，集中突出地描繪事件和人物的某些片斷、細節和部分，給人以深刻的印象和強烈的感染。 （五） 大特寫 是抓住社會熱點中的事件、人物或現象，對新聞事實作全方位、多側面的報道，用優美的文筆、新穎的題飾、突出的照片吸引讀者的壹種報道形式。
也有人認為它是深度報道的壹種形式。 （六） 集納 把表現壹個主題的而又相對獨立的小故事或片斷事實組合起來，“集納”而成為壹篇。
集納中的事實，可以是發生在同壹時間的，也可是不同時間的；可以是發生在同壹單位、壹條戰線，也可以不是。 （七） 側記 從壹個側面反映新聞事件或新聞人物的通訊。
取材自由，不求反映事件全貌、全過程，但求抓住特點，扣緊受眾的興趣點、回答受眾普遍關心的問題。寫作時往往夾敘夾議，兼談感受。
（八） 巡禮 邊走邊看，巡遊瀏覽，很自由地把所見所聞寫出來告訴受眾；講求動態感、現場感、親切感；常用移步換形的方法，有較多議論和抒情。 四、通訊的寫作方法 （壹）通訊的主題 正確、深刻、新穎的新聞主題從那裏來？自然來自實踐，來自作者對新聞事實及其所處時代的深入了解，也就是許多記者所說的“吃透兩頭”。
“兩頭”指“上頭”和“下頭。”“上頭”即黨和國家在新的歷史時期的方針政策等方面；“下頭”即指實際，受眾普遍關註的事實。
列寧的夫人克魯普斯卡婭曾說：“列寧在做新聞編輯工作時，很重視選擇那些政治上重要的、為大眾所註意的、涉及最迫切問題的主題。”這通常被認為是通訊確立主題的準則。
“政治上重要的”，即指選擇和確定通訊主題時，要抓方向性、決策性的問題。也就是吃透“上頭”。
“為大眾所註意的”，是說確立主題時，應考慮受眾普遍關心的問題和事物，急人民所急、想受眾所想。即要吃透“下頭”。
“涉及最迫切問題的”，是說確立主題時，應回答、提出、解決人民群眾最關心的、最緊要的問題，要註意其及時性、指導性和有效性。 通訊主題確立和提煉的方法主要有三個方面： 首先，“站到高處，作宏觀分析。”
善於開掘新聞事實的內在本質，要站到高處，抓住其所包含的時代精神和普遍意義，將事實放在歷史、現實和時代的天幕上來觀察、考察，做縱向和橫向的宏觀分析，顯示其意義和價值。《為了六十壹個階級弟兄》、《縣委書記的好榜樣――焦裕祿》、《領導幹部的楷模――孔繁森》等作品，莫不如此。
其次，“走到低處，作微觀比較”。通訊主題的提煉不僅要“站到高處，”發掘事實中蘊含的時代精神和內在本質，還要“走到低處”，作微觀比較，將新聞事實和人物作具體細致的觀察、考察和比較、分析，發現其特殊性、個性，找到其矛盾和差異。
宏觀分。
4.通訊稿寫作有什麽速成方法
通訊稿，是運用敘述、描寫、抒情、議論等多種手法，具體、生動、形象地反映新聞事件或典型人物的壹種新聞報道形式。
它是記敘文的壹種，是報紙、廣播電臺、通訊社常用的文體。 通訊的寫作： 第壹，主題要明確。
有了明確的主題，取舍材料才有標準，起筆、過渡、 *** 、結尾才有依據。 第二，材料要精當。
按照主題思想的要求，去掂量材料、選取材料；把最能反映事物本質的、具有典型意義的和最有吸引力的材料寫進去。 第三，寫人離不開事，寫事為了寫人。
寫人物通訊固然要寫人，就是寫事件通訊、概貌通訊、工作通訊，也不能忘記寫人。 當然，寫人離不開寫事。
離開事例、細節、情節去寫人，勢必寫得空空洞洞。 第四，角度要新穎。
寫作方法要靈活多樣，除敘述外，可以描寫、議論，也可以穿插人物對話、自敘和作者的體會、感受，既可以用第三人稱的報道形式，也可以寫成第壹人稱的訪問記、印象記或書信體、日記體等。 通訊所報道的新聞事實，可以從各個不同的角度去觀察，去反映，諸如正面、反面、側面、鳥瞰、平視、仰望、遠眺、近看、俯首、細察……角度不同，印象各異。
若能精心選取最佳角度去寫，往往能使稿件陡然增添新意，寫得別具壹格，引人入勝。