從這個定義可以看出，著作權存在於文學、藝術和科學領域，是與文化領域更為相關的智力成果的權利。
鄰接權是指作品的傳播者對其傳播的作品的創造性勞動成果享有的權利，也稱傳播者權和與著作權有關的權利。
1877年，愛迪生在美國發明了“留聲機”。音樂表演者的現場表演從此可以復制。這項技術傳到歐洲後，對歐洲大陸的版權法產生了非常重要的影響。1910年，德國首次將音樂作品和音樂戲劇作品的表演者作為原作的“改編創作者”進行保護，即將表演者的現場表演視為將歌詞、樂譜作品變成舞臺表演的“改編作品”。隨後，其他國家和國際上也規定了表演者在表演中享有的權利。最終表演者享有的權利被定義為壹種鄰接權，但這種權利本身具有改編的性質。就像譯者試圖用另壹種語言忠實地描述原作壹樣，舞者用自己的肢體語言再現已有的作品。還有保護力度加大的趨勢。在1996年誕生的《表演和錄音制品條約》中，表演者獲得了許多與作者相似的權利。
與錄音技術相比，無線電廣播技術的廣泛應用要晚得多，是在20世紀30年代。20世紀40年代，許多廣播機構發現壹些“盜版電臺”應運而生，他們專門轉播其他廣播機構的現成節目，在組織稿件和安排廣播方面毫不費力。而且，很多賓館、飯店等。還要錄制廣播機構播出的節目，通過有線廣播在自己的經營場所重播，以吸引顧客。因此，這些廣播機構提出，他們至少應該享有重播和播放自己節目的獨家權利。最終在1961，在歐洲廣播聯盟、邊境沿線組織和制作方代表的推動下達成了《羅馬公約》。即《保護邊帶、唱片制作者和廣播組織公約》。
相鄰權的類型
相鄰權有廣義和狹義之分。狹義的鄰接權，或者說傳統的鄰接權，僅僅局限於表演者、制作者、廣播電視組織的權利；廣義上的鄰接權包括所有傳播作品的媒體所享有的所有專有權。比如在意大利，除了傳統的鄰接權之外，攝影作品、戲劇布景作品、私人信件等作品的專有權都包含在鄰接權中。除了我國傳統的三種鄰接權，還包括布圖設計權。
1.《著作權法》第三十五條規定:“出版者有權許可或者禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設計。”
2.版面設計是指印刷品的版面設計，包括版面中心、版面、文字、行距、標點等版面要素的安排。裝幀設計是對開本、裝幀、插圖、封面、書脊、封面、扉頁等印刷品的外觀進行裝飾。P152 .當然，如果版面設計和裝幀設計(如書籍封面設計和插圖)的壹部分是原創的，就應該作為獨立的藝術作品來保護。
3.這裏的“書刊”壹詞不應作狹義理解，而應解釋為所有出版物，包括廣告、產品和服務的小冊子等。
出版者對其版式設計享有專有權，即除出版者可以隨意使用其版式設計外，其他人未經許可不得原樣復制。當然，這種復制也包括改動不大的簡單復制和按壹定比例縮放復制。
布圖設計權是復制的專有權，通常不包括人身權。
4.案例
北京大地風廣告公司訴北京藍飛廣告公司、北京文祥彩色印刷有限公司
原告與第壹被告簽訂合同，約定原告打印首屆中國800名世界巨星女排賽秩序冊。第壹被告負責提供正文、封面稿件、照片及文字校對，原告復印封面設計、文字排版設計(經被告認可)及訂書進行印刷。同日，原告與第二被告簽訂合同，約定由第二被告打印訂貨書，原告提供全部油墨手稿。第二天，第壹被告和第二被告簽訂了協議，第二被告按照原告設計的格式打印了訂貨單，打印了5000份。
提供資料，設計，校對修改，批準後印刷。訂單上蓋有“訂單創意設計:大地風廣告公司”。
當原告發現第二被告的印刷號多余時，得知兩被告私自簽訂印刷合同，第壹被告拒絕賠償損失。向法院提起訴訟，要求兩被告賠償損失。
藍飛公司辯稱，其受國家體委委托，撥款65438+萬元印制訂單書。它提供文字和圖片資料，是大地風公司嚴格按照其要求編排的，沒有任何創意元素。命令書根本不是作品，根本沒有版權，所以不負責。
文祥公司同意藍飛公司的抗辯，兩份合同不同。
法院認為，作者團隊的文字、圖片、圖書的版式設計享有法律規定的著作權。對原告訂單簿的印刷字體、圖像、橫縱排列、版式大小、色彩搭配等版面進行了設計和創作。故原告享有訂單書的版權權，未經許可增加印刷5000冊，侵犯了原告的版權法設計權。各賠償5040元。
5.布圖設計權與其他權利的關系。
與編輯作品版權的關系
有時，會出現主體上的重疊。以報刊為例，編輯既享有著作權，也享有鄰接權。前者的對象是作為編輯作品的八字和雜誌，後者的對象是報刊的裝幀設計。編輯作品壹般要用整份報紙或大部分來體現，而版面設計可以用壹版壹版來體現；前者是原創，後者不壹定是原創。
和獨家出版權
源於著作權，不能脫離作品獨立存在，設計權中的版式有其獨立的客體，可以獨立存在。
6.保護期:10年，截止於以該格式設計的書刊首次出版後12天和31天。
過了期限，其實可以受到商標法和反不正當競爭法的保護。
介紹了出版者的版面設計權。
參考資料:
/blog/user 1/4308/archives/2005/20385 . html