這個世界在作者的筆下是“水在流淌，青草遍地，樹木茂盛，樹枝上結滿有核的果子，樹葉都是心臟的模樣，它們抖動時也是心臟跳動的節奏”，不僅如此，“樹葉仿佛在向我招手，石頭仿佛在向我微笑，河水仿佛在向我問候”，就連壹些骨骼從身邊擦肩而過，“我仍然受到他們的友善”，他們詢問說話的聲音“似乎先是漫遊到別處，然後帶著河水的濕潤、青草的清新和樹葉的搖晃，來到我的耳邊”。
這個世界顯然與之前那個濃霧彌漫、雨雪紛飛的世界儼然兩重天，這裏的壹切變得具有親切的質感。姓張的警察被姓李的男子殺害致死，在這裏他們卻壹直在下棋，互不離開，就算他們的墓地早已安排好;譚家鑫壹家的餐館在沒有公安、消防、衛生、工商、稅務這些部門的地方重新開張。
把楊飛看成兒子的李月珍帶著二十七個被當作醫療垃圾的嬰兒，他們哼唱著夜鶯般的歌聲;給鼠妹凈身時，每壹個骨骼都手捧樹葉，舀起河水後灑向鼠妹身上，她身上生長著青草和開放的野花，青草和野花接過河水後抖動著澆灌起了鼠妹。楊飛覺得在這裏自己找到了歸宿，內心歸於平靜，“感到自己像是壹棵回到森林的樹，壹滴回到河流的水，壹粒回到泥土的塵埃”。
這裏是沒有墓地之人聚集的地方，遊走的魂靈可以消解前世的悲傷痛苦，自由自在，無憂無慮。雖然這個充滿溫情與關愛的世界並不存在於現實生活中。
但正是這種無憂無慮、和諧、寧靜的生活更襯托出現實世界的黑暗，人民的無力反抗、盲目追隨和絕望，反映出這個世界諸多精神問題的癥結所在，在現實世界找不到的美好在這裏壹壹實現，既是作者理想中的烏托邦，也是直面現實、幹預現實、批判現實的空間描述。
作者筆下這個完美聖地卻叫“死無葬身之地”，這本身也充滿了反諷，比如楊飛在這裏碰到的壹個骨骼，他穿著黑色而寬大的沒有袖管的衣服，露出兩條纖細的手臂，令人不由得想到了甲殼蟲，因為余華確實受到不少卡夫卡的影響。
《變形記》裏面的甲殼蟲是被現實壓迫而導致異變的結果，然而在這個如此美好的地方也能讓楊飛想到這樣壹個意象，可見這裏並不是表面看上去那麽完美，就像這個骨骼所說的那句話“別去想那麽多”，不去想是另壹種逃避，是沒有選擇的結果。
帶著前世記憶的人是無法安息的，在文中的安息之地則是與墓地和骨灰盒相聯系的，表面的歸宿實則也是毫無目的的遊走，是沒有安息的被迫安息之地，深層表達的是作者深深的憂慮，這個烏托邦只存在於虛空之內，難以成真。