談起北京特點，大夥兒的第壹印象是啥？是金壁輝煌的故宮，或是鹵煮炒肝老豆腐？壹件事而言，最能意味著北京特點的。應當或是那壹幢幢積累著人文精神的四合院。之前壹部發布的新電視劇，就再壹次帶大家回到從前。返回那壹個以前小小四合院中，嘻笑怒罵的溫暖時光。
《幸福裏的故事》小故事產生在上世紀八十年代的北京。在西城的幸福裏胡同中。李墻（李晨飾）、胡美華（蘇青飾）、許衛東（淩子桐飾）、吳西凱（鄭璐飾）等好多個發小孩每天在壹起打鬧。直至陳瓦兒（王曉晨飾）的發生。
她但是知名度遍及北京中學的“玉面狐貍”。人美聲唱法甜，迷住了成千上萬青少年的魂兒。身負這類工作壓力，她迫不得已轉校到李墻她們的普通高中。也因而在幸福裏借住了出來。李墻壹行人的日常生活，也伴隨著陳瓦兒的來臨逐漸。發生了天翻地覆的轉變。
和很多描繪老北京面貌的年代劇壹樣。《幸福裏的生活》看起來煙火氣十足。開局才十分鐘。大宅院內三家的老人就以李墻打架鬥毆為話頭，互相耍貧嘴趣逗。再再加上張大禮教師扮演的周大爺冷不丁地來段小貫口。把北京人嘴損的特性呈現得酣暢淋漓。讓這部戲的京味兒壹瞬間越來越十分濃厚。
閑聊之時，大宅院中三家人的濃厚友情就在大家眼下展現出去。三家人住的都非常近，磨擦當然無可避免。也會在自己屋頭說閑話，生氣。可只需有些人積極套近乎，機構大家團圓壹堂。壹頓飯的時間，又可以重歸於好。那樣平常的煙火氣與鄰裏情是當代人十分憧憬的存有。
這種感覺可以這般真實，歸功於知名演員的優異演出。像陳瓦兒的飾演者王曉晨和胡美華的飾演者蘇青。兩個人都將北京大妞的開朗真正表演了風彩。陳瓦兒為了更好地降低男孩子對自身的搔擾，壹把將自身的長辮剪了。應對男孩子送過來的表白信，她昂首挺胸地來到班集體的演講臺。以在父母會上念她們的表白信來“威協”她們，以絕後患。
胡美華在感情層面也是壹片癡心。積極地追求完美老同學李墻。盡管李墻討厭自身，卻也大氣地為他顯露自身的情意。即便了解陳瓦兒是自身的小三。也依然沖鋒在前照料剛剛開始的她，和她變成了好閨蜜。令我印像更為深入的。
或是秦焰教師扮演的金大爺。作為李墻後爸的他為了更好地李墻可以復課，低三下四地去學校找校領導道歉。乃至甘願取出寶貴的納蘭辭精刻本贈給校領導，但求給李墻壹個機遇。在陳父因為李墻害得陳瓦兒沒考上高校來算錢時。金大爺為了更好地李墻，放棄了做為男人的心聲。
當我院人的面就給陳父下跪了。語句間表露的除開對陳家的內疚之外。也蘊含著對李墻深深地的情意。從頭至尾秦焰教師對人物角色的解決全是頷首低眉、和弦隨和的老實人。可僅有在提及李墻的情況下，他的心態才會越來越強勢果斷。
語句中的堅定不移令人覺得到，這名後爸對李墻深入的愛。並不是血親卻勝過血親。知名演員們的釋放風彩，給這壹部劇奠定了牢靠的基本。遺憾的是，故事情節層面稍顯零碎。像壹開始和陳瓦兒第壹次合照。前壹秒李墻仍在院子的屋頂上看見天上。下壹秒就換了壹身衣服褲子在陳瓦兒身後發生了。
前後左右故事情節的不配，看上去尤其怪異。晚輩們學習培訓的主戲都沒有詳盡的主要表現。針對陳瓦兒而言，學習是改變人生的資產。針對李墻而言，學習是追求完美陳瓦兒的方法。劇裏卻對她們的用心沒有分毫反映，只急急忙忙帶過去了壹下。
繼而去描繪她們日常生活產生的風波。盡管能搞清楚電影導演是為了更好地消除嚴肅認真感，而且加快進程。為後邊反映社會轉型的篇數預埋出室內空間。但是早期埋下伏筆的缺少。會立即危害觀眾們對人物角色性情的分辨。令2個主人公看起來不足真正。那樣瞻前顧後，確實是壹大出錯。
感情戲層面也描繪得較為不光滑和膚淺。李墻喜愛上陳瓦兒，便是壹瞬間的事兒。從聽見她的綽號，就逐漸對她擁有不壹樣的感情。再隨後就壹見鐘情，至死不渝皮膚了。那樣的感情確實不是太真正。另壹邊吳西凱和胡美華的感情，更好像早已分配好的。
兩個人全是暗戀不了，隨後相互之間供暖時發覺另壹方的優勢。但是感情的表述與銜接不顯著。便會讓觀眾們沒法覺得出她們情之深，愛之切。當然也不會感覺這壹段感情有什麽地方值得贊嘆的地區。這種難題的發生。都是由於在細節層面不足高度重視。
沒有充足的細節去支撐點小故事。當然會讓看的人感覺枯燥無味。特別是面臨復原時代的細節層面持續發生疏漏。不論是音樂、角色或是經典臺詞層面都和時期有悖。從設置上看來，科普劇的情況是上世紀八十年代的北京。
按照中後期李墻前去深圳闖蕩的方位能夠推測。年代大概是在八十年代前期，中國改革開放壹開始的環節。而開始陳瓦兒哼的音樂來源於北京民間小調《探清水河》。這歌自身牽涉到壹些歷史時間緣故。在那壹個時期歸屬於禁曲。放到劇裏當然是不適合的。
壹樣的，李墻在和陳瓦兒說大話的情況下。說自身歌唱像費翔，也十分不精確。費翔在中國走紅是在1987年的新春佳節聯歡會上。以《故鄉的雲》和《冬天裏的壹把火》壹舉成名。第四集中化，幾個老同學為了更好地寬慰李墻，在房頂上唱的《少年壯誌不言愁》。
也源自1987年版12集電視連續劇《便衣警察》。這種都和劇裏角色所在的時代不相符合。最浮誇的是，李晨在取悅胡美華的情況下講了壹句。他們源於1997年馮小剛導演的影片《甲方乙方》。在八十年代前期必定是不容易作為壹句梗來應用的。
這般多的疏漏，就表明攝制組並沒有在這種細節上開展深層次的獨特。細節上的粗心大意，當然也就造成了年代感的失幀。而年代劇，最重要的就是以各個方面把人物角色所在的時代復原出去。像壹樣復原中國改革開放前期的年代劇《大江大河》。
攝制組耗費很多時間，實景拍攝搭了壹個村莊。為了更好地反映出那時候老百姓的艱辛。將各種各樣細節遊戲道具做爛作舊。那樣用心的制做才可以稱之為匠心精神。將壹切都復原到最極致的水平。只為了更好地給觀眾們親身具體的畫面感。
再看壹樣反映老北京面貌的《情滿四合院》、《正陽門下》等連續劇。也都是在細節層面做好了時間。令人真實感受到那壹個時期的北京城下胡同裏。擁有那麽壹群討人喜歡又生活不易勤奮奔忙的普普通通別人。
這種劇是對那壹個時期的復原與紀錄。對細節的用心嚴苛，便是對歷史時間的重視。僅有那樣，才可以讓沒有經歷過那時候的年青人。在感受到那時候的精神實質另外。消化吸收它的營養物質，並將這類精神實質承傳下來。