主要內容：《後記》主要講的是與《二十四孝圖》相關的內容和“無常”畫像的有關問題。
正文僅是對“老萊娛親”和“郭巨埋兒”故事的反感，《後記》則補充批判中國文化中那股消極封建的觀念是如何在童年時期就扼殺人的天性，那幫“禦用文人畫匠”如何附庸忠孝做出畫虎類貓的糗事。《後記》既是對“插圖”的解釋說明，也是對前文的補充交待。
《朝花夕拾》文集以記事為主，飽含著濃烈的抒情氣息，往往又夾以議論，做到了抒情、敘事和議論融為壹體，優美和諧，樸實感人。作品富有詩情畫意，又不時穿插著幽默和諷喻；形象生動，格調明朗，有強烈的感染力。
擴展資料《朝花夕拾》寫的雖然是個人的生活經歷和心路歷程，是對親人和師友的緬懷、眷念，但同時又超越於此而表現了壹個特定歷史時代中國社會的面貌，提供了豐富、詳實的文獻資料。這是壹般的回憶散文所不可企及的。
因為這些散文中習見的只是壹些純屬個人的所謂家務事、兒女情，純屬個人的沈浮起落和情感波瀾；主人公仿佛置身於世外桃源，壹點也看不到身外湧動的時代風雲和飄散的炮火硝煙。
有些散文作品有助於了解某個時期壹部分知識分子的心態，卻難以展示他們所生活的那個時代的整體面貌，《朝花夕拾》則與此不同。
由於作者具有遠大的誌向和博大的襟懷，這就使作品顯示了抒寫個人遭遇與關註民族命運的緊密關聯，不僅展現了作者個人的足印也展示了壹個歷史時代的行跡。
《朝花夕拾》是壹本具有鮮明的個性色彩的散文集。這使它與同時期許多散文作家的作品明顯地區別開來。它具有壹種適性任隋、灑脫不羈的風格，想說就說，想罵就罵，心中的種種愛憎悲歡，任其在筆下自然流瀉。
他將敘事、寫景、議論、抒情這幾種表現方法緊密地融合在壹起，使筆底波瀾呈現出千變萬化的態勢。他在格式上不斷出新，使每壹篇作品都具有不同的構架。
他繼承了中國古代散文的簡約、嚴謹，又借鑒了西方散文的靈動、機趣，可謂博采眾長，為我所用，但又不為所囿，而是大膽超越，自成壹體。
所有這些無不體現了他作為思想解放的先驅和藝術革新的旗手的特色，而且也正因為這樣，使《朝花夕拾》成為中國現代回憶散文的典範之作。?
《朝花夕拾》是魯迅從自我生命的底蘊裏，尋找光明的力量，以抵禦由外到內的漫漫黑暗；是魯迅在“戰鬥”的間歇期，以壹種特殊的“休息”方式，去“更深刻地思考”人生的問題；亦是言誌與載道的結合，將中國現代散文的寫作拓展進壹個新的境界。