娜拉和海爾毛八年的“愛情”生活在壹張紙面前顯得如此脆弱，不禁讓人想起壹位作家的慨嘆:妳怎麽能誇大生活，妳怎麽能想象人們的想象卻是現實！復雜的生活矛盾背後隱藏著深刻的社會問題，但這壹切都在劇情的發展中讓讀者明白。情節巧妙安排在聖誕節前後三天內，突出了節日氣氛與家庭悲劇的反差。作者以克羅格斯坦被海爾毛解職為主線，引出多種矛盾。娜拉也在這短短的三天裏經歷了激烈而復雜的內心掙紮，從平靜到混亂，從幻想到破裂，在痛苦中自我覺醒，取得了強烈的戲劇效果。
通過作者使用的“回溯法”，我們可以知道諾拉出生於壹個中產階級家庭。她從小就是父親的玩偶，結婚後又是丈夫的玩偶。如她所說，她是父親的“泥娃娃女兒”，丈夫的“泥娃娃老婆”。但是她熱愛生活，熱愛家庭，為了他們的幸福，她犧牲了自己。
海爾毛是壹個自私虛偽的資產階級形象。在外人眼裏，他無疑是個“紳士”，是個“模範丈夫”。隨著劇情的發展和矛盾的展開，他的面具被壹層壹層的剝掉，我們很容易得出這樣的結論:他在家庭中是大男子主義者，在社會上是資產階級道德、法律和宗教的捍衛者，他的人生目的就是追求金錢和地位。他不能愛，也不知道被愛，妻子只是他的私有財產。聽聽他是怎麽說的:他把諾拉的痛苦感受斥為“花言巧語”和“故作姿態”；評價她的犧牲是“毀了我壹生的幸福”“毀了妳的未來”；稱愛他的妻子為“偽君子”、“罪犯”；風平浪靜的時候，他的第壹反應是“我沒事”；然後“安慰”妻子說，“妳的壹切事情我都管，我給妳指路”“妳只要全心全意依靠我就行了”；當娜拉做出離開玩偶之家的選擇時，他甚至說“妳最神聖的責任是妳對丈夫和孩子的責任”，並為自己辯護說“壹個男人不能為了他愛的女人犧牲自己的名譽”。
可以說，正是這些刀光劍影的話語，讓娜拉迅速成長，激發了她的叛逆。她指責“我不了解妳”，“我真的不知道什麽是宗教”，“我不相信世界上有這種不合理的法律”，“我現在不愛妳了”，壹個堅強獨立的新娜拉站了出來。娜拉在“麻煩”解決後毅然決定出走，給了人們更深刻的警示和啟發。這個結尾的安排突出了作者思想的深刻性。