影片也有強烈的追逐和槍戰場面，劇中人物也是西部牛仔那樣的復仇心強、性格堅韌、孤獨的男人。他也是被壹個“硬漢”明星塑造的，從而表現出壹種實力。不同的是，在西方電影中起明顯作用的是自然與文化的矛盾，而黑幫片突出的是社會秩序的沖突。
在強盜片中，被水泥墻包圍的看不到地平線的現代城市，被雨水打濕的柏油路，搖曳的黑車，不僅構成了這類影片的象征性特征，還體現為對抗與競爭的敘事空間。托馬斯·沙茨(Thomas Schatz)在分析黑幫電影與西方電影的基本矛盾時指出，它們都是“與社會秩序和無政府狀態有關的力量”。但西部片描寫的是爭取社會秩序的鬥爭，而黑幫片描寫的是社會為維護社會秩序所做的努力。社會秩序，正如異化的、有形的、不可抗拒的現代都市所表現的那樣，在這壹類型中扮演著遠比西方電影更為曖昧的角色:它的城市環境和基本的社會態度價值體系，不僅造就了強盜，而且最終毀滅了他。“人物的刻畫也是如此。強盜片塑造了類似牛仔的神話人物，同時也讓人物更具同情心和悲劇性。約翰·高爾比曾指出:“電影中的強盜是壹個矛盾的人物:壹方面，他體現了不可思議的邪惡；“另壹方面，他通過奉獻和努力實現了移民帶來的美國夢。”托馬斯·沙茨(Thomas Schatz)說，“強盜角色是經典孤獨的狼和唯利是圖的美國男人的縮影”。強盜是那個社會創造的，也是那個社會消滅的。
當時強盜片最傑出的代表作品:毛文導演的《小凱撒》(1930)，威廉·威爾曼導演的《公敵》(1931)，霍華德·霍克斯導演的《疤面大盜》(1932)。美國人曾經認為強盜片的歷史也是美國社會的犯罪史。因為，這些電影的原型大多來自當時報紙的頭條。當然，電影絕不是真人表演。然而，由於強盜電影壹般半記錄的風格，人們產生了壹種錯覺，並將其與頭條新聞的來源聯系起來，從而在現實和超現實主義之間產生了沖突。