看完《親愛的》，最大的感受就是陳可辛對這部電影和每個角色的評價都極其到位。看完妳就知道他為什麽說黃波的表演很準，為什麽說趙薇的表演神來之筆，為什麽說這是壹部溫暖人心的電影了。
事實上，除了黃波，這部電影中的每個演員應該說都非常準確。因為編劇很厲害，不管用多少筆墨，幾乎每個角色都被賦予了非常完整生動的表達。郝蕾、張譯、大衛，劇本給了他們非常難忘的細節，讓他們的角色躍然紙上。就連福利院的院長、派出所的警官、法院的法官，也通過幾筆就看清楚了自己的定位，甚至性格。
除了李紅琴。
故事發展到李紅琴，如果其他導演拍，大概就結束了，這部電影也可以改名為《綁架》。但是導演和編劇的野心不止於此。他們不只是想讓觀眾看到壹個值得同情卻離我們很遠的故事。他們想讓觀眾看到世界的全貌，殘酷卻溫暖，讓他們無論經歷了多少苦難，依然有活下去的勇氣。所以，李紅琴是純真善良的，無助的，但也是執著勇敢的，溫柔寬容的，能對他愛的人無怨無悔的。
起初，李紅琴站在了劇中幾乎所有角色的對立面，甚至包括後來幫助她的高霞。她和劇中所有的人物都有激烈的沖突，她像土地壹樣吸收了所有的懲罰和怨恨。但是和我們印象中的社會底層經常與死亡作鬥爭是不壹樣的。她的性格有很濃的“文明”氣息。她知道找派出所開證明，她知道找律師，她知道利用自己僅有的資源，在合法的範圍內最大限度的交換自己想要的東西。雖然妳可以想象她在認識的過程中經歷了多少困難，但是她的壹切讓這個故事沒有陷入死結讓大家看到。
如果這部電影對其他角色來說是細致的，那麽在李紅琴這裏它幾乎是寫意的。因為這個角色，承載的意義太多，任何小細節都會刻意。而她的命運，是所有觀眾可能不敢想象，不敢替代的，每個人在那個位置上可能都會不知所措。於是導演讓觀眾從遠處看她。幾乎沒有特寫和小表情的小細節，都是斜的或者全景的。角色的性格基本上是通過演員對角色狀態的準確把握來表現的。這時，趙薇對角色的深刻理解發揮了她最大的作用。她處於李紅琴的狀態，而不僅僅是在某種情感上。真實的東西永遠是最強大的。她的表演太真實了，三言兩語就能看出她的內心。
有人說李紅琴這個角色需要壹些演技才能演好。有了演技，我相信有人能表現出她的單純善良，有人能表現出她的堅持堅定，有人能表現出她的溫柔包容。但把這些都融合起來，把角色變成這樣壹個有血有肉、豐富可信的角色，對所有女演員來說都是壹個挑戰，因為這不僅僅是“演戲”。這也需要壹個演員有壹顆同情和寬容的心。而如果這個角色沒有今天在《趙薇》中的表現那麽有效，那麽田夫婦喪子之痛如何修復，高霞的勢利如何救贖，甚至韓先生倔強尋子之舉如何釋懷，都將失去公信力，影片也將失去這個溫暖的背景。
可以說，只有理解了李紅琴，妳才能理解這部電影。