壹，中西方平面設計表達差異的根源
1.文化和歷史差異
由於中西方不同的歷史背景，不同文化背景下的平面設計差異也是顯著的。在西方文化背景下，風格多為奔放，理性高於感性。在東方的文化背景下，它繼承了保守、中庸的特點，重視和諧、人倫等因素，以甘昆、沈等人的學說為基礎或靈感來源。
在東西方顯著文化差異的影響下，直接影響著人們的審美標準和創作來源，創作風格也大相徑庭。中國人因為性格矜持內斂，往往在形式和風格上比較平衡，所以在思維上也比較矜持。大部分設計出來的產品都不會特別誇張。
而西方人性格比較直接，火熱，張揚，在情感上傾向於直接，所以在設計風格上會有更多誇張的元素，給人更深的視覺震撼。設計風格的差異深刻反映了東西方文化背景的差異。
2.民俗的差異
由於東西方民俗差異，視覺情感張力不同。在中國文化中，顏色所代表的意義有著鮮明而豐富的內涵，不同的顏色有著多重不同的含義。而在西方文化中，顏色相對較少，甚至可能產生截然相反的效果，這將體現在平面設計中的鮮明差異。
眾所周知，紅色在我國代表著吉祥、安康、平安、知足，在我國歷史上具有深遠的精神象征意義。所以我們的很多創作都是以紅色為基調，很多勇敢進取的創作主題都是以紅色為基調，代表了我們民族的性格和進取精神。
但在西方文化中，紅色大多被認為是暴力和血腥的。中國有很多他崇拜的顏色，比如象征莊嚴的黑色，代表和平、死亡或悲傷的白色。
相比之下，西方沒有崇拜色彩，更多的是創作本身的壹種色調搭配。因此，對不同環境下民俗的理解和思維方式的不同也導致了中西方平面設計的顯著差異。
3.文化和歷史時間的差異
文化歷史發展的時間不同，決定了創造精神的不同。中國有五千年的文化歷史。在漫長的歷史中，歷代人民大多以務農為生。因為簡單單壹的耕作方式讓我們的人思想比較保守，不願意接受新鮮事物，創新不足。
西方世界起源於海上貿易，海洋有很多挑戰和不確定性。因此，西方人的性格也表現出敢於冒險、善於創新的特點。民族特色完全不同，這壹點在平面設計中非常明顯。西方設計師在作品中使用大膽的色彩，與常規不同。
作品能突出奔放的個性和進取精神。由於歷史發展時間的不同，西方受到歷史文化的限制，西方崇尚人的自由，這也為平面設計營造了活躍的創作氛圍，所以設計師的整體特點是大膽豪放。
二，中西方平面設計差異的表現形式
1.不同的平面設計風格
中國人的平面設計有著濃厚的大陸基調，大多喜歡參照歷史講究天人合壹，在創作中融入儒道佛思想。西方人的設計更加自由開放，融入了基督教思想，可以隨意發揮想象力，甚至創作出抽象或叛逆的作品。
2.不同的創意來源
創造性思維的差異是東西方平面設計表現形式最顯著的特征。中國悠久的歷史文化使得設計師更加註重意境的表達，表達內容豐富內斂。他們大多喜歡用生活中經常看到的生活符號來表現自己的深層含義，這就需要大家用心去理解，註重心靈的交流。
在西方設計作品中，作者喜歡用大膽誇張的畫面感來加強視覺影響，進而突出作品中所要表達的深層含義。根本原因在於中國平面設計註重歷史和傳統文化，往往將民俗、倫理等元素融入作品中。
而西方人則善於在作品中表現印象和沖擊力，作品簡單明了，切中要害，更具現代意義。
3.效果不壹樣。
透視是平面設計的表現手段之壹。中國人喜歡聚焦壹個點，然後透視更多的點，將各種虛構的元素隱藏到空間中，形成意境廣闊、大氣磅礴、天馬行空的設計空間。
在西方設計師的作品中，透視主要突出事物的真實狀態和形態，主要延續素描的特點，作品的設計尊重對物體真實性等細節的處理。
4.設計方法的差異
在設計方法上，西方習慣使用分割法，而中國註重平衡法，在乎整體感。西方把整體分成分散的不同部分，然後重新形成壹個整體的意境空間。在分割的過程中，不受對稱和整體的束縛，體現了自由。
作品本身給人壹種隨意、大膽、自由的感覺。這種分割完整地表現了分割的美感，視覺效果清晰明了，完美地表現了意境和情感的表達。中國設計的劃分主要受限於對稱性和傳統文化因素的影響。
在生活和設計中，我習慣於將平衡技術作為壹種創作技巧。整個設計作品對稱而傳統。我在繼承傳統的基礎上，先體現整體再體現自我，再結合傳統文化將作品升華到藝術層面。
5.設計概念和應用元素的差異。
中國平面設計多以書法、國畫或歷史上的經典元素為表現形式，在設計中運用線條造型，使創作整體具有柔和間接的美感，結合不同的方向和焦點意象。西方平面設計以後現代風格為主，以色彩的交替為主旋律，進而給人以強烈的立體感和視覺沖擊。
而且設計主要采用抽象的繪畫手法，加上誇張大膽的色彩搭配來突出重點，壹次展現設計師的設計思路。在創意元素方面，中國有著悠久的歷史，設計元素是通過長期的歷史積澱形成的，融合了人們的風俗習慣、文化教育和千百年來形成的價值觀。
豐富的文化內涵，如人生觀、審美觀等，形成了具有中國特色的代表性元素，如鏤空裝飾、水墨畫等，設計符號在現代設計中也占有重要比重，如青花瓷紋、剪紙窗花等。在西方，它主要是受大自然的啟發。
然後經過設計師的加工，線條柔美，色彩分明，視覺感強，各個時期都有明顯的設計特點。比如巴洛克時期，圖案整體結構不規則，主張非常規表達；洛可可時期的圖案有纖細輕盈的女性身材，有繁復美麗的裝飾，整體上刻意強調不對稱。
第三，中西方平面設計相互促進，相互發展
1.中國的平面設計成型較晚，只有幾十年的歷史。在理論和方法上還不成熟，屬於邊發展邊學習的階段。與中國相比，西方起步更早，設計理念和審美素養已經成熟。
目前，中國已經開始充分重視設計行業的發展，但大多數企業主仍然以自己的審美為主導，決定平面設計的性質，這使得設計師的真實想法和設計思路無法被理解，導致國內平面設計的區域發展不平衡，總體上呈現出不成熟的發展趨勢。
在法律保護方面，我國對平面設計的保護還不到位，西方有嚴格的法律規範來約束和促進平面設計行業的發展。而在中國，這種現象在中國相對來說比較薄弱，不尊重知識產權，抄襲成風。
屢禁不止，很難保護正版的權利。這些方面都是國內急需解決和改善的，這樣我才能創造壹個良好的設計環境，更好的在國內發展平面設計。
2.中西方平面設計應該相互促進，相互發展。現在的世界是壹個更加開放、更加和諧的世界，全球壹體化正在加速。多元化交流和深度融合是中西方平面設計的必然趨勢。西方突出的設計特點是清晰和簡單，而東方最大的設計特點是巧妙和含蓄。
在平面設計的國際交流中，中西之間必然存在矛盾。我們應該“取其精華，去其糟粕”，不斷吸收西方平面設計的積極因素。所以在整合的過程中，要深入了解和理解它的本質，這樣才能知道它是什麽，為什麽。所謂積分，並不是任意的加減。
我們應該在保持自己深厚文化的基礎上，立足於自己的文化和本土文化，讓西方平面設計的優點為我們所用，堅持自己的特色，取長補短，讓我們的平面設計展現出國際化的意義。同時，各國設計師也要多交流，多互動。
我們應該更好地將設計理念和設計思想相互融合，將更多的美學內涵和創意融入到現代設計形式中，在當前平面設計的簡約中蘊含深刻的含義，讓平面設計在廣泛傳遞簡單明了信息的同時，傳播民族傳統的意境和魅力。
第四，中西當代平面設計的* * *同壹性。
在視覺傳達作品中，無論是中國還是西方，都希望通過平面設計元素來實現視覺傳達，這在他們心中占有重要的地位。中西方在視覺傳達過程中所采用的形式大多相同，如文字、圖形、色彩等的運用。
比如綠色，意味著和平、冷靜、春天、樂博生機，這在東西方文化的視覺傳達作品中是相似的。這些相同或不同的文化元素影響著我們的視覺世界，給我們的生活世界帶來源源不斷的意義。
在平面設計作品中，表現形式是非常重要的。由於中西方視覺傳達作品中政治、經濟、文化傳統的影響，人們對圖形的使用方式各不相同。西方的平面設計作品更註重視覺張力的表達，而中國的視覺傳達作品則喜歡“意境”的傳達。
比如1986年，德國奔馳汽車公司紀念汽車誕生100周年，英國平面設計大師艾倫？弗萊徹調整改變了設計中“100”的形象，用“0o”組成壹個放大的圓圈，形成了輪胎的形象。
西方設計師對圖形符號的巧妙運用，意味著兩個圓在這裏有了更多的象征意義，如深邃的遼眼、現代的速度、節奏、時代的風格。
如果說西方設計師註重圖形張力的表達而中國設計師更註重挖掘圖形符號的深層含義以更好地表達作品的意義，比如陳楠的《裝飾》雜誌就是壹部挖掘傳統圖像深層含義並進行有效設計表達的優秀作品。
中國當代視覺傳達設計的壹個重要方面就是深入中國傳統的圖像體系，通過圖像的符號構成形成當代的設計創新和語義表達。平面設計在某種程度上也是色彩設計，色彩表達1是否恰當直接關系到作品信息的有效傳達。
中西文化的差異使人在整體色彩語義所傳達的宗教、文化、審美上感受不同，因為後果也不同。在中國古代，藍色象征著不朽，但同時傳統藝術中的藍臉，要麽是鬼，要麽是因為幻滅而自殺的文星。
中文原本沒有“休”這個詞來表示藍色，而是用“青色”來指代從深灰到藍色再到綠色的各種顏色。中國古代青花瓷就是如此，也指學生在油燈下苦讀的可憐生活。在西方，藍色意味著信仰。在歐洲，浪漫主義者心中的“藍花”寓意著最大的精神鼓舞。
世界上有成千上萬種顏色，每壹種顏色都在歷史的變遷中被烙上了各種各樣的符號。
設計師靳埭強是中西藝術設計文化層面的傑出設計師。他將中國的傳統意象運用到設計中，在西方文化不斷沖刺的現代社會，能夠保持自己的獨特性，設計出自己的代表作品。
這是真正的設計師需要學習的地方。他也在世界上贏得了許多良好的聲譽。他對中國傳統文化的探索和表達有著獨特的理解和創新。
比如他的亞洲藝術節系列海報，就是很多利用傳統資源創作的具有民間風格的圖像。
例如，第三屆亞洲藝術節的海報通過面譜圖形結合東亞四國藝術家的經典妝容形成意義表達，第十屆亞洲藝術節將各種演繹樂器融入中國傳統拼圖中，形成具有典型亞洲文化的符號形象。
在中西文化的國際交流中，國與國之間存在著兼容與沖突。中國是世界上歷史最悠久、文明最早的國家之壹。
號稱發達的農業和手工業，而西方國家很早就進入了工業化時代，這些文化差異也會在設計領域產生沖突。論中西文化力量的演進，中西藝術設計文化的交流史從來就是壹部中西文化沖突與融合的歷史，輸入與輸出相伴而生。
如何吸收西方文化的積極因素，保留中國文化的深刻方面，是我們應該深思的問題。