馬拉之死完成於1793。它之所以能跨越200多年，至今仍受到我們的青睞，就在於它的藝術性。主要是因為銀幕上的主角是保羅·馬拉，法國大革命時期雅各賓派的領袖。
18世紀末，路易十六統治下的法國發生金融危機，導致物價飛漲，國家進入歷史上法國大革命最動蕩血腥的時期。1793年7月的夜晚，雅各賓派的代表保羅·馬拉遇刺身亡。第二天，法國國民議會召開了。會上，壹名代表呼籲畫家雅克·路易·大衛(Jacques Louis David)畫出瑪拉被刺死的場景，以此來嚇唬對手。畫家接受了這項任務。抱著明確的目標，雅克·路易·大衛的《馬拉之死》呈現出這樣的藝術效果:馬拉的皮膚有著石頭般的冷色調，讓她的傷口很顯眼；經過美化的瑪拉的臉看起來善良、正直、無私，整幅畫充滿了憂傷之美。
《馬拉之死》是否還原了馬拉遇刺的瞬間？不是，這幅名畫隱藏了藝術家的三個疑惑:第壹，瑪拉死在浴缸裏是因為他的皮膚上長滿了紅色的皮疹，需要泡在浴缸裏才能減輕痛苦，那麽他的膚色怎麽會像畫中顯示的那樣光滑呢？第二，既然要表現馬拉遇刺的瞬間，為什麽畫家要從畫面中舍棄刺客？三、馬拉特之死增加悲劇美的目的是什麽？
如果沈懿是藝術學院的老師，他在指導學生欣賞西方藝術史上的名畫《馬拉之死》時，大概會止步於雅克·路易·大衛的藝術表現，但沈懿是警察學校的老師，認真聽講的學生的人生目標不是藝術家，而是配合刑警破案的肖像畫家。深知這壹點的沈懿必須教導他的學生背離雅克·路易·大衛寫《馬拉之死》時的想法，讓他們學會並記住始終忠於現實，以匹配他們未來的職業生涯。這是獵罪繪本第壹集給我們的觀劇提示。隨著情節的深入，我們還可以感知到，沈懿在《馬拉之死》中對三個疑惑的解答，也是為自己少年時期的無心之錯尋找解脫的壹個理由。
那時，沈懿還是壹個想成為藝術家的少年。由於他卓越的天賦，他在同時代的畫家中脫穎而出。他的才華吸引了蜜蜂和蝴蝶。有人拿了壹張小男孩的照片給沈懿，請他畫出這個男孩成年後的樣子。沈懿忠於他在自己才能的指引下看到的真理。他萬萬沒有想到，自己的忠誠間接害死了壹名優秀的警察，從此陷入深深的悔恨之中...
壹方面他有成為藝術家的天賦，另壹方面他的良心已經被年輕時不知道的錯誤啃噬。相比之下，沈懿選擇了壹個能找出7年前殺害警察的人的職業。但是，警校老師和刑警還是有壹定距離的。多年來，沈懿壹直在尋求成為國際刑警大隊肖像畫家的可能性。當沈懿向學生們揭露了《馬拉之死》中的三個疑點時，他如願以償了。
可以看出，就沈懿而言，《獵罪之書》采用了雙線並進的敘事方法。明賢作為壹個能力超群的人像師，幫助杜成和他的刑警大隊破獲了壹系列疑難案件。暗線是藝術院校畢業生，專業知識紮實。沈懿所掌握的西方藝術史常識，在刑警大隊肖像畫家的生涯中會不時顯露出來。對於劇情，這個常識加速了刑警大隊破案的進程。對於跟隨獵罪繪本的觀眾來說，我們和劇中人壹起經歷了壹個驚心動魄的破案過程，同時也了解了為什麽很多世界名畫都是名畫，以及名畫背後的故事，我覺得這是獵罪繪本在同類網劇中的獨特標簽。
美容院老板之死是《狩獵罪》壹書中的第二起謀殺案。壹棟漂亮的樓，除了頂樓的老板私宅，都是愛美女性修剪臉型和身材的地方。可想而知，老板身價不菲。這樣的美容院老板，含金量很高，價值不菲，突然猝死在自己的公寓裏。這個情節告訴我們，毫無疑問，老板是被謀殺的。到底是誰殺了他？憑借他獨特的空間感，沈懿證實了美容院老板的公寓裏有壹個暗室。打開暗室，也許我們能找到證據，然後案子可能就破了。但是打開暗室的紅衣主教在哪裏？壹個戴珍珠耳環的女孩引起了沈懿的註意。
約翰內斯·維米爾(Johannes vermeer)是荷蘭繼哈爾斯和倫勃朗之後的又壹位傑出畫家，他只是壹個在死後很長壹段時間裏窮困潦倒的畫家，他的才華直到死後200年才被世人所看到。《戴珍珠耳環的女孩》完成於1665，是弗米爾的代表作。面對畫面，我們可以看到那個穿著黃色外套，戴著黃藍色拼色頭巾的女孩正盯著我們。她的表情安靜而從容，尷尬的表情讓我們捕捉到了她的悲傷。當我們把目光從女孩的臉上移開，就會被女孩左耳戴的淚珠形珍珠耳環吸引。畫家刻意將珍珠耳環處理成若隱若現在女孩脖子的陰影裏，卻成了整幅畫的亮點。沈懿不知道這是帶珍珠耳環的女孩的點睛之筆嗎？於是，當他意識到弗米爾傑作的贗品不是主人住所裏的擺設時，他毫不猶豫地把手指指向了女孩左耳裏的珍珠耳環...
隨著美容院老板公寓密室門的打開，殺死美容院老板的人也清楚了。在享受懸疑劇刺激體驗的同時，我們也學會了欣賞約翰內斯·弗米爾的《戴珍珠耳環的女孩》。
讓沈懿通過壹個案例畫壹幅世界名畫，比20集《獵罪書》裏的還多。於是，隨著壹個又壹個案件的發展，我們跟隨沈懿了解了倫勃朗的《夜巡》、古斯塔夫·克裏姆特的《吻》、弗裏達·卡洛的《戴著荊棘和蜂鳥項鏈的自畫像》、畢加索的《阿維尼翁的少女》、達芬奇的《巖石中的聖母》、詹姆斯·恩索爾的《被面具包圍的自畫像》、卡拉瓦喬的《裘德砍掉了霍洛福尼的頭》、阿塔·米希亞的《自畫像》。
“從古代壁畫到倫勃朗的《夜巡》，畫家壹直負責保存場景，還原歷史中的瞬間，但在這裏只對原著內容做了小小的改動，就把瑪拉從殺人犯變成了慈善家，給壹個女英雄抹上了汙名。畫中的歷史，現場真假混雜，可能要我們壹輩子才能分辨出來。”這是沈懿在解決了《馬拉之死》中的三個疑問後的總結性陳述，以提醒他的學生畫家的畫筆應該如何描繪他眼中所見和心中所想。作為壹個觀劇人，聽了沈懿的話，我體會到了《追捕犯罪圖鑒》創作者對劇集“邊緣”的期待。