兵馬俑的故事秦始皇陵位於陜西省臨潼縣城東約五公裏處，南有驪山，北有渭水。
秦始皇兵馬俑博物館，陵園城東門外。離陵墓壹公裏半。大廳裏陳列著許多和真馬壹樣大小的陶俑和馬。說到兵馬俑，還有壹個傳說。
據說秦代以前，關中人不用陶罐，當時也沒有陶器器具。秦始皇22歲掌權後，下令大規模修建自己的陵墓。他參觀了許多地方，最後看中了驪山。驪山風景秀麗，再加上山中玉多，山中金多，很符合他的迷信思想，所以墓地就設在驪山北麓。他不僅從全國各地調了70多萬？折磨？，還從山東、河南等地招募了大量的民夫。修建期間，秦始皇還下了壹道聖旨，要求李斯提前征集數千名少男少女，為他殉難做準備。李斯讀到聖旨時目瞪口呆。他想，收這麽多少男少女殉難，難免會遭到人民的反對。壹旦人們起來反抗，秦朝就會崩潰。但妳不做，皇帝就要受罰，他就活不成了。想了想，只好寫信給秦始皇，說:我李斯，冒著生命危險告訴妳真相。如果征烈士，會引發騷亂。不如被陶殉道，國家才會安全。？秦始皇看了，覺得有道理。他還認為，如果活人被獻祭，在陰間不聽指揮，死後就不會有安寧。於是他改變初衷，立即命令李斯從全國各地招募能工巧匠，燒成大規模的巡邏儀仗隊，要求把陶俑和馬做得和真人、馬壹樣大。
九天之後，李斯從民工中抽調了數百名瓦工，向他們宣讀了聖旨，並命令他們按期焚燒任濤和馬濤。
但是，調過來的工匠，沒有壹個當過陶人、陶馬，只是燒磚瓦的。他們多次試圖燒毀它，但它被燒毀了，100多名工匠被斬首。在被殺的工匠中，有壹個老工匠想出了壹個方法。臨死前，他告訴兒子要在壹個單獨的窯裏燒。兒子含淚安葬了父親，按照父親生前的指示，將單窯單俑分段焚燒，然後組合。經過幾次試射，終於發射了。
這種方法試驗成功後，工匠齊新夜以繼日地努力，數以千計的陶俑和馬終於如期燒制完成，陶俑按照李斯的要求排列整齊。
秦始皇死了，秦二世胡亥繼承了王位。他怕建造者泄露墓中的秘密，就偷偷把秦始皇的棺材運進墓中，然後命令所有人參與修復。建墓的人壹起去墓邊看戲，領了賞。可憐那些流著血汗，賣著力氣修建秦始皇陵墓的工匠、民夫、拷問者，都被秦二世收留了。他們壹進陵墓，就被封在墓中，成為烈士。傳說只有壹個人逃了出來，這個人就是第壹個做陶俑的年輕人。原來秦始皇墓裏的水道就是他修的。眼看事情不妙，他鉆進了水道，直到天黑才逃出來。後來他流浪關中，靠給人燒制陶罐、瓦罐、瓦罐為生。
直到現在，這些陶器制品仍然很受關中人民的喜愛。
兵馬俑介紹(兵馬俑；赤陶俑；兵馬俑)，秦兵馬俑，位於陜西省Xi市臨潼區秦始皇陵東1.5公裏兵馬俑坑內。
兵馬俑是古墓雕塑的壹個類別。古代實行人祭，奴隸是奴隸主生前的附屬品。他們死後，奴隸要和奴隸主壹起陪葬，作為祭品。兵馬俑被制成軍隊(戰車、戰馬和士兵)形狀的祭品。
1974年3月，兵馬俑被發現；1987年，秦始皇陵和兵馬俑坑被聯合國教科文組織批準列入世界遺產名錄，被譽為？世界第八大奇跡？。200多位國家領導人到訪，成為中國古代燦爛文明的壹張金字名片。
兵馬俑的制作工藝大多數兵馬俑都是用制陶和燒制的方法制成的。首先用陶模制作第壹胎，然後蓋上壹層細泥進行加工、刻畫、上色。有的先炒，有的先炒。溫度均勻，顏色簡單，硬度高。每道工序都有不同的分工和嚴格的工作制度。
最初，兵馬俑都有明亮和諧的彩畫。發掘中發現，有些兵馬俑剛出土時顏色鮮艷，但出土後被氧氣氧化，不到十秒鐘顏色就消失了，變成了白灰。現在能看到的只有繪畫的痕跡。
陶俑工藝
陶俑的制作分為三個步驟:
第壹步，將泥塑成大型小雕像(粗胎或初胎)；第二步，在陶俑尺寸較大的基礎上，對陶俑進行第二次重新泥化，並進行修飾和細節化；第三步，將分別制作的頭、手、軀幹組裝在壹起，完成大型陶俑。
壹般大陶俑陰幹，入窯燒制，燒制溫度約為1000℃。陶俑燒出窯外後，再壹個壹個進行彩繪，最終完成陶俑的制作。就整個陶俑而言，制作方法是塑模結合，以塑為主。兵馬俑是在兵馬俑坑附近就地燒制的，用的土是當地的黃土，混有石英砂。
根據殘破陶俑提供的信息，可以推斷出陶俑的頭和手是用模具做成粗胎，然後再進行細節雕刻。小雕像頭部通常是采用夾持的方式制作的，即把小雕像頭部分成大致相等的前半部分和後半部分，分別用單片模具制作，然後將兩個單模組合粘合在壹起，形成壹個大的頭部。夾線大多位於耳後，壹般比較整齊，沒有交錯結構的痕跡。與俑頭相連的頸部都是空心的。小人像的頭部做成第壹胎後，把泥巴堆起來，貼在耳、髻、辮、冠上，詳細描繪五官。頭雕的重點是五官，胡須，頭發。在成型的基礎上，對五官進行了細致的雕琢和修飾，以展現人物不同的性格和心理特征。陶俑的胡須和發型也是表現人物性格的重要方面，雕刻手法也多種多樣。陶俑的頭像雖然是塑造的，但是經過細致的雕刻，塑造的意義已經變得微弱，很難找到兩張壹模壹樣的臉。此外，制作俑頭的模具中有許多不同的面孔，使陶俑的形象更加豐富多彩。也有學者根據實地調查提出損壞的陶俑。幾千人？小雕像頭部不是用模具制作，而是由工匠直接成型，從而提出了小雕像頭部的造型不是標準化生產的觀點。
陶俑的軀幹是由純手工塑料制成的。就是先用泥巴做壹個粗胎，再雕刻出衣紋、鎧甲、腰帶、掛鉤等等細節。陶俑軀幹胎坯由自下而上的碎片堆積而成，其工藝流程大致可分為六個步驟:
第壹步是制作兵馬俑站立的腳踏板；第二步是塑造俑的腳；第三步，嫁接塑料腿和短褲；第四步是塑造陶俑的軀幹；第五步，將陶俑的軀幹陰幹，然後粘合陶俑的手臂；第六步是插入小雕像的手。
以上六個步驟完成後，再進行俑的細節雕刻。在陶俑軀幹的粗胎上覆蓋壹層細泥，雕刻出陶俑衣服的圖案；盔甲、腰帶、鉤子等。直接刻在小雕像的粗糙輪胎上。在對陶俑的軀幹和四肢進行細致入微的雕刻後，再安裝單獨制作的俑頭，陶俑的整體造型就完成了。
繪畫過程
兵馬俑坑出土的陶俑本來是有顏色的，出土時大部分顏色已經脫落，陶俑上只剩下斑駁的殘跡，剩下的壹些顏色較多的人像完好如初。通過對陶俑色彩的分析，可以大致了解秦俑各種服飾色彩的特點，為研究秦代服飾色彩和軍服裝備提供了有價值的實例。
通過對出土陶俑彩衣顏色的初步統計和分析，得知秦俑的服飾顏色有多種，如粉綠、朱紅、棗紅、粉紅、粉紫、天藍、白色、赭色等。，領子、袖子、翻領也鑲有彩色邊。褲子的顏色壹般是粉綠色，還有紅色、天藍色、粉紫色、白色等等。總之，秦兵馬俑的服裝顏色艷麗，但沒有統壹的顏色。在眾多顏色中，粉綠、朱紅、粉紫、天藍是最常用的，所以這四種顏色應該是秦俑的主色調。測試表明這些顏色都是礦物質。紅色由朱砂、紅丹和赭石制成。綠色是孔雀石，藍色是藍銅礦，紫色是鉛和藍銅礦的合成，棕色是褐鐵礦，白色是鉛白和高嶺土，黑色是無定形碳。這些礦物質是中國傳統繪畫中的主要顏料。在兵馬俑中使用如此豐富的礦物顏料，表明中國的勞動人民在2000多年前就能夠生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在繪畫藝術史上，而且在世界科技史上都具有重要意義。
從該坑出土陶俑的服飾顏色來看，官與壹般士兵沒有明顯區別，不同兵種的服飾顏色也沒有區別。因此，可以說秦朝所有兵種都沒有專屬的服裝顏色，每個兵種的許多成員的服裝顏色五花八門，沒有統壹的顏色規定。這種情況壹直持續到西漢初年。這是因為，雖然舊制度被破壞了，但新的封建服飾等級制度還沒有完全建立起來。所以從戰國經秦到西漢初年，服裝的顏色和質地都呈現出多樣化的特點，各個階層的人之間在服裝顏色和服裝質地上沒有嚴格的等級限制。這個歷史時期的特點也反映在兵馬俑上。
秦俑的繪畫技法也有許多獨到之處。壹般陶俑的表面都是經過處理後再上漆的。因為陶俑是沒有上釉的素陶，有很多毛細孔，表面不可能光滑。但繪畫要求毛孔不能太多也不能太少，表面不能太滑也不能太澀。為了滿足這壹要求，陶俑的表面似乎在燒制前均勻地塗上了非常細的泥，並經過壓延，從而減少了毛孔，提高了光滑度。同時，燒制後的陶俑似乎經過了化學和物理處理。從陶俑的斷面觀察，也證明陶俑表面在燒制前塗抹過細泥，有的部位不止壹次塗抹。陶俑表面還塗有壹層薄薄的膠狀物質，表面塗膠減少了陶俑之間的緊密粘合，使畫作不易脫落。繪畫技法根據不同部位采用不同的方法。壹般陶俑的臉、手、腳都是先做壹層赭色，再塗壹層白色，再塗壹層粉色，使色調盡可能接近人的膚色。長袍、短褲、鞋子等的彩畫。采用壹種顏色的平面繪畫，但袖子和袖口之間、甲片和甲帶之間采用不同的顏色進行對比，表現出甲衣的質感。有些胡須和眉毛是用黑色畫細毛來處理的。
總之，繪畫工藝復雜，技法多樣，著色精美，充分展現了繪畫的層次和質感，使雕塑與繪畫達到相得益彰的藝術效果。其中壹些繪畫技巧被漢代繼承。彩陶俑和馬嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。紅、藍、綠等顏色的運用，巧妙地展現了秦軍的力量。
馬濤工藝
1、2、3號坑出土的陶馬包括戰車用車馬和騎兵用鞍馬。這些馬的制作過程是這樣的:首先分別制作馬的頭部、頸部、軀幹、四肢、尾巴和耳朵，然後組裝粘合形成粗胎；其次是用泥裝飾，雕刻成型，陰幹，入窯燒制，最後上色，完成陶馬的制作。
馬濤出土時，馬頭已從關節處斷裂，關節面有粘泥的痕跡，證明馬頭是用模具制作的。馬頭有兩種，寬的和窄的，各有不同的方法。狹窄的馬頭，縫合線位於馬頭中間，左右兩片大小相同。每壹件的內側都有壹個被壓錘過的凹洞，說明它們是用模具做的，然後將兩塊粘合在壹起，做成馬頭。所有的馬都是張著嘴發出嘶嘶聲，馬嘴的下頜骨是單獨成型的，舌頭和牙齒刻好後再粘在馬的頭部下方。寬博形馬頭由五塊泥料拼成，左右臉頰各壹塊，馬頭三塊為手工成型。以上五塊拼接粘結在壹起後，內縫壹般用泥土覆蓋加固。
馬頭上的配件如馬耳朵、飛鬃等大小不壹，長短粗細不壹，上面有用刀刮擦的痕跡，說明這些配件都是單獨捏緊後再與馬頭連在壹起的。馬濤的脖子是中空的，他的體腔也是中空的。從斷裂的接頭來看，這些都是由不同形狀的泥片組成的，所有泥片的接頭內側都覆蓋了壹層硬泥，用錘子敲打，使嫁接牢固。在馬濤的體腔內留下了壹片片亞麻線和細細的繩線，還有壹個直徑約5厘米的圓形錘窩，可見錘打時襯有亞麻或麻繩。
馬腿和馬尾辮也是純手工制作。馬濤的所有組件單獨完成後，將被組裝和組合。它的順序是從腿部到體腔，再連接到頸部、頭部和尾部，從而形成壹個龐大的馬體。每匹陶馬重245公斤，需要支架的支撐，防止馬體在組裝過程中變形。
組合後，馬濤還應該在外觀上做壹些細節。樹幹外部塗有壹層細泥，打磨後表面光滑平整，使馬的肌肉豐滿:泥堆在馬的胸部，雕琢出凸起的胸肌；肩膀上沾滿厚厚的泥巴，露出肩胛骨的高大寬博；馬的垂直鬃毛是高浮雕，在上面用格柵工具繪制精細的鬃毛。
騎兵的鞍馬比車馬的雕刻稍微復雜壹些。馬背上要堆泥雕出高浮雕的鞍橋，淺浮雕的鞍鞍，鞍上的流蘇，腹帶，鏟子等細節，都是用減地或貼泥條的方法雕出來的。馬鞍上成排的鞍釘和細節用陰線表示。由於使用了不同的雕刻技術，馬鞍的形狀非常逼真。馬濤的四肢經過了精心的雕琢和打磨，圓的地方光滑有光澤，平的地方有棱角，皮肉和關節的關系非常清晰。
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