關鍵詞:方筆水墨工具筆法三點式鋼筆
壹、方筆墨和刀。
？文獻是學術研究的基礎。書法的學習壹定要細致，要有充分的證據。盧輔聖曾經說過壹句非常中肯的話:“有些學者搞了壹輩子研究，他們的整個研究都因為關鍵的文獻沒有看到而變成了空中閣樓。”1
？2010年夏天，筆者去敦煌進行文化藝術考察。在敦煌藏經洞的展室裏，他看到了鄭玄註《論語》的墨跡。這部作品雖然沒有編年，但從隸書到楷書的過渡來看，有著明顯的特點。
？《論語》卷二鄭玄註的墨跡與16的墨跡大小差不多，豎行17，大字1行，小字兩行，約600字。這種墨的特點是楷書無官意，應該是文人所寫，而且是南北書法風格的結合，大字小字，方筆圓筆的結合。
？這幅寫在紙上的墨，和《龍門二十畫》(石刻)、高昌磚記(寫在磚上的墨)壹樣，有壹個用筆特點:許多筆畫起筆收筆都是方棱銳角，轉折處折角斜折。這是純粹的渭北方筆。說明寫棱角分明的字是毛筆本身的作用，是書法家通過壹定的技法寫出像刀雕壹樣的書法的能力。它雄辯地證明了方筆的寫作是畫筆本身的功能。
？近三百年來，“手書”理論壹直是書法家們爭論的焦點。因為我們沒有找到魏碑的墨跡，也無法用毛筆再現魏碑的豪爽風格，甚至有人認為魏碑方筆是刀工。隨著考古和歷史文獻的發現，特別是敦煌墨的發現，漢簡帛書墨的發現，為書刻研究提供了準確的時間、空間和方位，為碑刻研究打開了大門。因此，我們必須用新的文獻和新的視角重新審視過去的結論。王郁池先生曾經提出過壹個重要的結論。他認為“古人大概是用了壹種簡單易行的書寫方法，自然寫出了石那樣刀雕般的書寫效果，但這種方法早已失傳了。”所以，發掘失傳的筆法，是還原魏碑本來面目的關鍵。
第二，刀工忠於原著。
？歷史上對魏碑書法風格的批評很多。主要原因是，方筆的碑文是由雕刻師隨意雕刻的，這不是書法的真實面貌。比如，為了省事，把壹支圓筆剪了，就經常改成方折。認為龍門雕像的人物給人的印象是方駿挺拔，但刻板棱角分明，其方筆應該是雕刻師造成的。
？書法優劣不言而喻，篆刻水平參差不齊。這塊碑刻出來已經有幾千年了。為什麽魏碑的書法風格只在那個歷史階段流傳？華仁德說，“隨著北魏的滅亡而消失...前後流行了四十年，然後沈寂了壹千年”3。為什麽工匠們幾千年都沒有雕刻過方筆？
？刻碑是書法藝術與雕刻技藝相結合的技藝。它要求把原作的筆和刻石(木)的刀結合起來，刀痕正好表現了筆墨，這樣雕刻就形神兼備了。由於刻制和拓片技術的高超，其拓片壹直被認為“不如真跡”。馬子雲是銘文專家。他在《銘文概論及銘文辨析》中說，“據壹位篆刻家說，如果妳能用原墨刻，就能刻出文字95%的精神。”四
？沙孟海先生認為，壹個好的雕刻師，“雕刻，用刀雕刻，自然是圓通的。如果很難保持毛筆圓潤，保持毛筆的後傾和柔軟細膩就特別難。”五
？按照沙老的雕刻標準，第壹尊龔平的雕像應該是壹位大師書寫和雕刻的傑作。這塊碑的書法筆法都很傳神。方筆的挺拔、渾圓之筆靈動圓潤，連點都刻著深情，如避、望、仰、意、省、方圓、直、大、密、奇、靈，無不再現了寫手的技術情懷、文筆風格和精神。
孫伯翔先生認為，“雕刻師只能雕刻表面，卻永遠不能雕刻側面的東西。石雕像的側面有厚厚的東西，那種厚重的刻字是無法替代的。朱壹章絕對是書法大師，我敢肯定。”六
第三，方筆的筆法失傳了。
？我在80年代編《北魏書法大辭典》的時候，註意到東魏、西魏和前北魏的書法風格完全不同。從代表時代特征的北魏渾厚的洛陽體，到東西魏、北齊、北周，書法風格發生了巨大的變化。
？漢末字體演變，隸書、隸書、楷書有序流通，隸書相關。進入北魏，渭北楷書進入了壹個新的階段，形成了獨特的風格。康有為稱贊魏碑的“十美”:“豪放有力，氣象渾成，筆法跳躍，點畫厚重，姿態奇特，精神飛揚，意趣盎然，古法精深，結構自然，肉身豐滿。”八
？東魏西魏書法發生了奇怪的變化。失去了北魏自然、剛毅、莊重的特點，出現了隸書的筆畫，真跡和隸書混雜在壹起。他的代表作李忠選修《孔廟碑》(541)、《曹子建碑》(593)、《唐勇經錄》中，突然出現了大量的異體字和其他文字，使文字復雜化。技巧不純的韓立式正宗書法與隸書相結合，壹些整字式的字與隸書隨意混合，使書法極不協調。這種極不正常的演變過程，造成了書法史上的壹個斷層。康有為說:“人不能和方筆壹樣。千百年來，他們對此無動於衷。”？北魏的傳統幾乎中斷。
？楷書來源於曹麗和漢代的各種草書。楷書在很大程度上摒棄了接筆即起的筆法，逐漸發展成為壹種既有草書筆畫和隸書痕跡，又具有現代書體特征的復書。
？從漢代開始，隸書逐漸轉化為楷書，其過渡相當緩慢。魏晉南北朝以後的300多年，重點是橫畫的收筆處(因為是書寫中的節奏點，能引領後面的筆畫)。)這個字體演變過程大致可以分為三個階段。
？第壹階段:隸書:字體扁平，其左右呈波浪狀，極散，橫平豎直，用筆堅實。這種“折刀頭”是韓立、李凱、凱叔的基本用筆特征。用筆“燕尾式”(壹個動作寫完)，橫畫含波勢逐漸加大尾筆。韓立蠶頭燕尾隸書形成。
？第二階段:早期楷書:例如東漢末年的婁東派簡牘和水墨書法，用筆封閉在長橫方向的右端並下垂。左尖細右重(壹個動作完成)，顯然有助於與下壹個筆畫或單詞銜接。
？第三階段:渭北:石像(498)第壹個擺脫官法(但官意猶存)。完成了從隸書到楷書的演變，實現了歷史性的跨越。斜著橫著畫(隸書平行)，收筆向右下(隸書向右上)。魏碑橫畫收筆應該是壹個動作。當時寫字只是為了實用，並沒有把它創作成書法的意圖。
？隸書從橫到豎的發展，以及楷書、行書、草書的演變，是書法史上的重大變革。
？現在唐凱和魏碑也是這樣寫的。橫式的寫法，從寫作開始就過於強調三段，尤其是收筆。收筆位置有四個動作，4次是停筆，5次是向右，6次是微停筆，7次是收筆。
？魏晉書法不是很講究收筆(只有壹個動作)，而是更註重中間階段(攤筆)。唐代楷書法強調收筆動作(四個動作)，中間部分略細(提筆、壓筆)。
？從易寫的角度來說，隸書比篆書快。後來發現，隸書的燕尾雖然有裝飾作用，但影響了書寫速度。為方便起見，這種筆勢逐漸改為收斂。楷書橫筆比以前方便多了。
？去掉“燕尾”楷書有五個好處:壹是簡單方便，二是流暢，三是有草感，四是由橫變豎，五是促進了草書、行書字體的產生。
？隸書橫畫向右畫筆，中間部分展開。收筆的動作(橫勢)。
？魏碑橫畫筆至右下方，中間鋪開(官意猶存)，壹招收筆(豎勢)。
？唐傑的橫畫是把筆畫成筆畫，中間推壹推(去官意)，畫筆(包勢)。
？唐凱橫向繪畫中的四個運動問題：
？1，因為動作不簡單，有畫、抄、填、畫的傾向。
？2、影響下筆，氣不壹致，不流暢，破壞筆力。
？3，不夠自然，成為追求完美。
？4.有程式化、規範化、藝術化的傾向，使書法成為純技巧的重復，會平庸、枯燥(從顏字規範化到宋藝術字)。
？歐陽先生認為:“寫了唐碑之後，就很難入規矩了。規則壹旦確立，就很難完全擺脫。”10
？唐庚戌在《筆陣圖之相及內容》中說，“古人談(書法)之前，有(書法)魏亨、談書法而不談法。書勢，書論的起點，也是字體的最初形成，是用筆的原始動機。字體和筆都來自潮流。”11
書法的“勢”是字形最初形成的關鍵，也是倡導筆法簡約的原始動力，使書法富有動感和活力。起筆容易收筆難，收筆後很難回到原來的筆畫，為下壹筆做準備。筆畫特別流暢。仔細觀察古代的優秀作品，秘密就在這裏。唐傑收筆動作復雜嚴密，過分強調收筆，藏頭護尾，重在用字，破壞了筆法，從而導致書法“不能再改，重在結構，斷鶴斷鶴，過於工整”‘偶遇初雪’的筆法雖未消亡，但已被潑散，古意已留。而劉燕反復打，也是全軍覆沒！" 12
？渭北書法家長期受“亭體”的影響，受唐凱書法風格的束縛寫渭北，從而與清代“唐凱”、“鐵血”形成渭北書法。
？繁雜的法規扼殺了書法的藝術生命，奠定了堅實的封閉理論基礎，在唐代的積極倡導和實踐下，鞏固了書法創作的穩定框架。這個框架延續了幾千年，至今沒有人敢從根本上否定它，動搖它。根深蒂固的慣性誤以為這是傳統用筆方法，最終導致了“亭體”的出現，讓書法走進了死胡同。清代幾位金石學大師，技藝高超，現代人望塵莫及。然而，他們未能用毛筆再現魏碑和方筆的雄渾風格，他們懷疑魏碑和方筆是由刀工隨意雕刻的。
前唐和後唐是書法史上的重要分水嶺。唐朝以後，古法已經消失，用唐凱的方法寫渭北之路是行不通的。
第五，工具導致書籍風格的改變
？宋代以前，正如楊文濤所說:“壹切毛筆都以紫毛為基礎，筆管不粗，但毛筆毛短而粗。有四個標準:芯硬，毛細，尖如錐，似鑿。筆芯堅硬，甚至在刷毛中央還有類似棗木芯的東西，故稱棗筆。”？13
宋代以後，毛筆發生了很大的變化，制筆技術反舊習，逐漸出現長邊、軟熟、虛邊、松邊、軟邊，導致了文風的壹系列變化。
？我們在研究歷代銘文時，很少研究古人使用的工具與字跡的關系，所以得出的結論往往與事實不符。用什麽樣的筆對文筆很重要。前長後短，刷毛的軟硬，在提壓的轉折處必然會形成不同的風格。古人雲:“工欲善其事，必先利其器。”書寫工具的選擇尤為重要。
？在寫作和教學的過程中，筆者體會到，只有有筆肚的筆，才能像《石像》中那樣，表現出固執己見的風格。
？站在書法改革的關鍵時刻，朱壹章以深厚的藝術修養，大膽改筆，寫出了剛毅、棱角、霸氣的方筆渭北。《石圖》筆法嚴密，密不透風，整體需求需要創新筆法。唯壹的辦法就是加大力度，把刷子往下壓，加大刷子的寬度。朱壹章為此開創了三分筆。
？所謂“分”筆，就是把毫鋒從壹半(筆腹)往下分成三等份，每壹份都是分筆。宋徽宗的瘦金體分壹支筆，褚遂良的墨痕壹筆半細長秀麗，歐陽詢的筆跡兩筆兇險蒼勁。只有用三分筆，才能寫出蒼勁有力的文筆。朱壹章發掘了毛筆本身的潛在功能，將毛筆的功能從尖、腰、根發展到極致，是書法史上的重大突破。從二分法到三分法，雖然只是再往下壓壹點點，但已經邁出了前人無法跨越的壹步。
？如果球浮在水面上，妳壓下去的話，力小，會稍微反彈。要把球完全推入水中，妳必須增加力量。只要壹松手，球必然會彈出水面，而且會超過按壓的程度。這是壹種物理現象。壓筆越深，需要控制筆的腕力越大，控制技巧越高。
？長鋒筆細長無肚，腰小，彈性差。再按下去，正面就彎不了了，寫出來的字也沒棱角了。這樣壹來，寫毛筆字的時候，前端實際上是跑在橫畫的上面，而不是寫在畫中間的平片筆畫。
？中心筆畫時，筆鋒沿虛線運行，始終在中線，鋼筆墨水滲透均勻，筆畫肌理豐富。
？寫筆畫壹定要用毛筆。比如魏碑，筆啟動後，除了筆的自然彈性之外，筆尖重點在紙面上。還在前端加上適當的外力，增強前端的自然力，獲得對抗前端的動量。因為正面上下接觸紙張，受力不同，筆攤開方便。筆畫展開的方向與筆畫的方向壹致(沿中心線運行)。蒼勁有力的筆觸證明方筆樸浩也是以筆為中心的。
陳振濂先生在《線——藝術的精靈》壹文中指出:“書法線條須有立體感，中心用筆，墨如‘粟珠’，反對細薄輕佻。這些都是歷代書法家所追求的藝術目標，也正是有了這個目標，才會有中鋒、隱鋒、折方、轉圓筆法、輔筆等壹系列書法用筆體系。”14.
？石雕像的本質是厚而不方。如何體現厚薄，就是寫“鼓”字，堅持由中心用筆的根本原則。易寫粗而難寫，長前筆無肚，所以寫寬筆畫、橫筆畫時，大部分前尖容易跑到橫畫的上面，而不是在筆畫中間，形成側前筆，給不出立體感，這也是寫不出蒼勁有力的風格的主要原因。
？石雕像堅持中心之筆，敢於用邊翼將兩者有機結合，使棱角分明、剛毅雄壯、霸氣十足的成為的代表，衛北。
？王羲之用長筆寫不出《蘭亭序》。如果朱壹章用的是長鋒筆，就不會有鋒芒畢露的方筆。可見，選擇什麽樣的筆來寫《渭北》是關鍵。長鋒和短鋒各有利弊。其實質是以哪個時代、哪種筆法作為學書依據和標準的問題。
註意事項:
？10，摘自歐陽鐘石《學習魏江陽費氏夫人墓誌銘的幾點體會》(《書法學習輔導》，中國書畫函授大學主辦，第五期)。
有些人認為方筆的橫畫很好寫，但如果我們深入研究，這並不完全正確。從毛筆的特點來看，不知道怎麽隨便寫，但天生尖圓，絕不會形成方筆畫。妳永遠寫不出方筆，更不用說方筆的厚度了。
字跡橫，筆心不像寫字，筆邊不粗。寫壹個形象的形狀很容易，但要寫出厚重和立體感卻很難。石造像的特別之處在於善用邊翼，兩端棱角分明，整個字以中心書寫為主，是中心與邊翼的互補和有機結合。要用筆，必須是邊鋒，要用筆粗，必須是中鋒。只有這樣，妳才能達到筆觸豐富的藝術效果。石雕像從造型上看是楷書字體，但骨子裏還是保持了隸書的筆法，所以更有力、更厚重、更耐用。如果妳能用隸書的筆法來學習這個碑，妳就會得到它的精神。
方恒應該這樣寫嗎？作者認為筆應該從側面開始，在中間鋪開，在黎齊鋪開，像毛筆壹樣在紙上鋪開。當筆合上時，筆尖仍然是刷子的形狀。不用等筆尖合上，用側尖寫就成了有棱角的橫畫。只用壹個動作就用側翼(>兩個斜邊就像刀削斧壹樣有效)，簡單易行，不破壞手勢寫方筆相對容易。
魏碑的“斜畫緊結”的筆法，是在橫畫上從斜前方向右下方尋找壹個平衡重心，與寫字時的桌椅高度無關。
有人說學魏碑寫行書草書不行。魏碑用唐凱的手法是寫不出來的，但是魏碑把筆橫著向右畫，筆有豎的趨勢，沒有什麽破壞的可能。於右任草書的成功經驗值得學習，但寫魏碑與草書不好無關。
七。摘要
看到墻角的方筆是匠人隨心所欲的觀點根深蒂固。作者試圖通過分析還原事物的本來面目——如何橫向書寫，由點及面。
首先，這壹方面涉及到方筆渭北是名家手書還是名家刻制。通過對發現的墨跡的分析和對作者發現的書寫技法的驗證，證明先有墨跡，刀工只忠於原作。只有在這個問題上達成共識，我們才能進壹步分析和探討方筆的技巧。
方筆工匠為所欲為的思想有其歷史淵源；壹個是從隸書流傳到撚鋒筆畫的變化，壹個是從短筆畫到長筆畫的變化，導致筆畫不流暢。收筆時，只能通過描摹和填充來完成造型。
方筆，誰看到每壹個角落，看到每壹個角落。按常理，壹個刷錐是寫不出來的。但是，謎底還是要靠工具來解開。毛筆是壹個圓錐體，雖然是尖的，圓的，但是攤開後形成壹把刷子(工整)。邊鋒開始寫的時候，中鋒能寫出立體感，邊鋒能寫出銳角。整個用筆過程沒有使用圓筆，常規的方法，扭壓，只用了側翼、中心和側翼，就完成了方筆的整個書寫。毛筆不僅具有書寫方筆的功能，還具有書寫古代方筆的技巧。這是結論，是通過對古墨的分析和作者發現的書寫技巧得出的科學結論。
八、方筆和圓筆
古代沒有銘文這壹說，只有篆書、隸書、楷書、行書、草書的區別，但書法史是沿著兩條軌道發展的。
首先是圓筆筆法。這種筆法，以王羲之和顏真卿為代表，是壹條發展主線(新方法)。唐代以後，由於過分強調法度，書法的趨勢相當明顯，到了清代中期幾乎低迷。從清代碑刻仍用唐凱筆法寫渭北來看，這種筆法仍占主導地位。
第二種是方筆方法。它起源於韓立、李凱和渭北。這種筆法是方筆樸浩(三分筆)發展的壹種主線(古法)。到了北魏時期，魏碑有了鋒芒畢露、棱角分明、果敢決斷、豪爽大度的時代特征。比如東魏、西魏沒有繼承北魏的傳統，所以書法史上有斷層，沈寂了幾千年。
方筆古法的歷史任務是否已經結束，筆者認為“古法”仍然大有作為，中國書法的優良傳統還有待繼承，還有大量的寶藏有待發掘和開發。我們要走向經典，觸摸他們的靈魂，還有很長的路要走。
清代金農、易炳壽、鄧等繼承前人。他們在隸書中都被稱為方筆，並率先舉起了方筆的旗幟。他們強調用筆，突出筆畫的表現力，賦予隸書豐富質樸的審美本質，走上創新之路，為書法史增添了輝煌的壹筆。
清代以來，碑學大家都是扭寫渭北，所以極不成功。當代書法家，天津的余明善先生書寫渭北，北京的康承元先生書寫碑帖，采用散筆法，遒勁挺拔，氣勢磅礴，骨韻純正，氣度不凡。他們的作品再現了方筆的豪邁，超越了壹些人認為無法逾越的障礙，成為渭北有名的人物。
歷代都有很多圓筆，但方筆很少。雖然方筆的書寫難以突破，但壹旦突破，必將在書法史上樹立起新的豐碑。
九方筆的創新
中國書法幾千年的發展史，始終圍繞著和元筆的演變。王羲之的行書和顏真卿的楷書是圓筆(新方法)的縮影，開創和引領了幾千年的書壇。李殊、李凱和渭北(古代的方法)占主導地位。北魏(534)以後，東魏、西魏書法風格突變，方筆發展出現斷層。1500年來，書法史上的壹系列爭議，都集中在方筆身上。
潘伯鷹先生曾指出:“就中國書寫和書法的發展而言，隸書是壹個偉大的變革階段。即使在今天和未來壹段時間，說都是隸書也不為過，因為草書和楷書都是流行了壹千多年的書法。它們在形式上來源於隸書...尤其在技法上，也是隸書的多種變化...中國的書法從它產生開始，就從它形成了下壹個。15
雖然作品的音樂、旋律、節奏七個音符千變萬化，但始終不變。毛筆有四大功能(尖、圓、齊、健)，所有筆法的變化都在其中。
妳不能用圓筆寫渭北和方筆。都是寫的，不像《石像》(含圓筆)。方筆不能完全用，圓筆也不行。書法的最高境界是方筆和圓筆的結合。比如石屏公爵雕像中方筆的純文字只占十分之壹，突出了方筆的繪畫，形成了主體風格，用的是圓筆，這是這座紀念碑的靈魂。它的高超在於方圓的完美。這是方圓組合的經典。
王羲之的行書和顏真卿的楷書，盡管在圓筆創作上風格迥異，但都在書法史上樹起了壹座豐碑。朱彜璋還以方筆楷書樹立了書法史上的壹座豐碑。
縱觀中國書法史，是壹部承前啟後、推陳出新的歷史。我們研究、討論、分析方筆，不是為了貶低唐朝，也不是為了抑制書法。方筆和畢沅是中國書法兩種不同流派和風格的代表，他們之間不能相互替代，只能相互結合。不是碑刻結合(漢簡帛書是否屬於帖或碑)，而是篆書和書法結合。方筆和圓筆的結合是真正的曹麗篆書的各種筆法和風格的結合。
標簽
筆者以上的分析旨在繼承中國書法藝術寶庫中的瑰寶方筆的藝術，並在理論探討的基礎上，嘗試在實踐中破解方筆的技法，不僅寫方，而且寫厚。筆者從20世紀80年代開始編纂《渭北書法大辭典》，通過這些年的學習和研究，在教學和書法實踐中逐漸總結出壹套書寫方筆的方法。通過分析方筆藝術的主要矛盾和方面，我們可以從方筆的橫寫中舉壹反三，其他的就迎刃而解了。(應天津楊柳青畫社邀請，編輯分析，本書對筆法、結字、構圖都有詳細分析。以上只是壹家之言。由於水平有限，望同仁指正。
註意事項:
？1，摘自《書法》，2001，第十期，第6頁。
？2.摘自《書譜(1984)》王禹池《高昌磚錄談魏碑》。
？3.摘自《中國書法》2000年第6期，華仁德《論渭北體》。
？4.摘自第四期《書與畫》
？5.節選自《兩晉南北朝書跡的寫法和刻法》(書譜，第4期，1987)。
？6.節選自《筆法解析》(中國書法，第壹期1999)
？7.編纂大型工具書《北魏書法大辭典》，系統研究北魏至隋代書法。收集整理銘文1100余種，初字4300個，相當於四卷《曹子編》的規模。比如“為”字就多達450個，各有異同。許多出版商對它評價很高。
？8.摘自康有為《易洸周爽談》
？9.摘自康有為《易洸周爽談》
？10，摘自歐陽鐘石《學習魏江陽費氏夫人墓誌銘的幾點體會》(《書法學習輔導》，中國書畫函授大學主辦，第五期)。
？11，出自黃鳳《潛在的美學內涵》(書法，第11期，2010)。
？12，摘自康有為《易洸周爽談》
？13，摘自楊文濤《關於書寫禮儀和工具的問題》(書法1995第5期)。
？14，來自書法博覽會
15，摘自《論中國書法》(書法1991，第四期，第75頁)。