中文名:簡·奧斯汀
簡·奧斯汀
國籍:英國
出生地:英格蘭斯蒂文頓
出生日期:1775 65438+2月65438+6月。
死亡日期:1817月07日18。
職業:小說家
主要成就:他寫了許多世界名著。
代表作:《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《愛瑪的勸說》。
目錄
角色的生活
肖像保留
相關影片的基本信息
摘要
幕後制作
施威克爾德的個人評價研究
小說魅力
電影簡評
愛的體驗愛的種子
終身未婚
代表作品
寫作體驗創作過程
文學立場
新穎的特點
語言特征
作品中的人物
奧斯汀和麗晶酒店
作品《曼斯菲爾德莊園》簡介
說服
諾桑覺寺。
女子名
理智與情感
大眾點評之謎的由來
簡愛的發展
反簡派
反駁的兩個流派
角色的生活
肖像保留
相關影片的基本信息
摘要
幕後制作
施威克爾德的個人評價研究
小說魅力
電影簡評
愛的體驗愛的種子
終身未婚
代表作品
寫作體驗創作過程
文學立場
新穎的特點
語言特征
作品中的人物
奧斯汀和麗晶酒店
作品介紹
評《曼斯菲爾德莊園》、《勸導》、《諾桑覺寺》和《愛瑪的理智與情感》。
從簡愛粉絲的起源看簡愛粉絲的發展；反簡派對這壹段的人物生活進行了反駁和編輯。
奧斯汀終身未婚，家境殷實。生活在壹個鄉村小鎮，我接觸到了簡·奧斯汀，壹個中小地主兼牧師。
物及其安靜舒適的生活環境，所以在她的作品中沒有重大的社會矛盾。她以女性特有的細致入微的觀察力，真實地描寫了身邊的小世界，尤其是紳士淑女之間的婚戀風波。她的作品輕松幽默，充滿喜劇沖突，深受讀者喜愛。18年末到19年初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥英國文壇，而奧斯汀的小說則另辟蹊徑，展現了當時尚未受到資本主義工業革命沖擊的英國農村中產階級的日常生活和田園風光。她的作品經常通過漫畫場景嘲諷人們愚蠢、自私、勢利、盲目自信等卑劣可笑的弱點。奧斯汀小說出現在19世紀初，壹掃當時流行的偽浪漫主義思潮，繼承和發展了18世紀英國優秀的現實主義傳統，為19世紀現實主義小說的高潮做準備。她的作品雖然廣度和深度有限，但《兩寸牙雕》等作品從壹個小小的窗口窺視了整個社會形態和人情世故，對改變當時小說創作中的庸俗風氣起到了很好的作用，在英國小說發展史上具有承上啟下的意義，被譽為與莎士比亞地位相當的作家。[1]
編輯這張肖像並保存它
雖然奧斯汀的幾個兒子都有專業的肖像，但卡珊德拉的水彩畫(被她親愛的小侄女安娜評價為“遠離真人”)是簡·奧斯汀已知的唯壹壹幅“肖像”。1869年，有人制作了壹個小型復制品的改進版。1870年，這種模版被用於詹姆斯·愛德華·奧斯汀·利的簡·奧斯汀傳記中。
編輯本段中的相關影片。
基本信息
中文名:奧斯汀讀書會/我們都是奧斯汀電影《成為簡》的兩位主角。
英文名:The Jane Austen Book Club發行日期:2007語言:英語類別:愛情/劇情導演:羅賓·史威考德，羅賓·斯維克。
摘要
有些事情即使經歷了兩個世紀的變化也永遠不會改變...我們仍然沈浸在婚姻、友情和愛情、事業和社交禮儀的復雜環境中，我們仍然會樂此不疲，直到筋疲力盡。也許妳認為簡·奧斯汀在任何小說中創造的故事情節都不可能與現代生活有交集。但是，這裏有六個人發現了兩者的相似之處。他們組成了“奧斯汀讀書會”，通過討論奧斯汀的精彩描述，在自己的人生軌跡中找到自己的回應、預言、警示和智慧。伯納黛特是“奧斯汀讀書會”的發起人，她的生活本身就是矛盾的。否則，這個溫暖、聰明、現實、奔放的人怎麽可能結過六次婚？現在，她已經50多歲了，但還是單身。很多時候，伯納黛特是最好的朋友，因為她會靜靜地傾聽妳的不幸，然後成為妳最堅實的後盾。與城市的喧囂生活相比，妳總能從伯納黛特那裏找到寧靜...召集朋友成立“永遠的奧斯汀”讀書俱樂部是伯納黛特的主意，因為沒有壹個作家能比簡·奧斯汀更好地對待這個世界上人們的苦難。與伯納黛特願意在婚姻中冒險相反，她的朋友喬斯林似乎天生就有“浪漫”這個詞，她甚至聲稱自己從未談過戀愛——即使談過，也是和她的羅得西亞脊背犬普裏迪。她是她最忠實的伴侶，擁有高貴的血統，所以不難想象喬斯林在普拉迪死後是如何沈浸在悲傷中...朋友們壹致認為，應該盡快找到壹些事情來分散喬斯林對失去狗的不幸的註意力，但喬斯林並沒有他們想象的那麽脆弱。
幕後制作
小說和現實生活，電影就像現代版的《成為簡》，簡·奧斯汀的六部小說中講述的21世紀的故事。
本，書友六人也經歷過愛情的憧憬和絕望，都因為友情得到過安慰和誤解。作為復雜社會中的群居動物，無壹例外都要面對無數讓生活更加復雜的問題。書友會成員每個月需要閱讀壹本奧斯汀的小說，然後和與自己生活相似的元素進行對比...離婚的西爾維婭無疑是現實生活中曼斯菲爾德莊園的真實寫照。這部小說充滿了人與人之間的分裂，愛情的失望，婚姻的缺陷和通奸，西爾維婭甚至會在討論中因為喬斯林的話而哭泣。雖然喬斯林對這種毫無意義的閱讀行為有點不屑，但她也能從簡·奧斯汀的小說中找到自己的借鑒:《愛瑪》中的女主人公是壹個可愛、富有、活潑的女人，喜歡不知疲倦地多管閑事，做媒人。她以為自己能理解身邊每個人的需求，但當愛情降臨到她身上，她變得愚蠢而盲目...但西爾維婭顯然對離婚傷心欲絕，沒有註意到這些小細節。在小說《諾桑覺寺》中，女主角因為過於迷戀哥特傳說而變得有些緊張。有趣的是，格雷格在郊區的村屋是按照萬聖節的風格裝修的。說到《傲慢與偏見》，有很多諷刺的口吻，因為簡·奧斯汀作品中最浪漫的故事，卻在書友的討論中得到了最多的哀嘆和焦慮...至於喬斯林和格雷格的鬥嘴，真的和達西和伊麗莎白·貝內特壹樣惡毒，父親和母親離婚帶來的痛苦也和小說中提到的壹模壹樣。《理智與情感》中，錯位的訂婚打破了兩個可憐的姐妹對愛情的所有美好期待。這部小說為書友會成員提供了壹個故事背景，可以訴說他們之間所有不和諧的觀點和態度...《愛情遊戲》是書友會討論的最後壹部小說，最終化解了發生在六個成員身上的很多故事:這裏有壹對多年前痛苦分手的情侶，他們在相互傷害中再次找到了解決的辦法。普魯迪和迪安之間發生的事情可以適用於這部小說，包括西爾維亞和丹尼爾，它也鼓勵喬斯林，格雷格，阿萊格拉和伯納黛特，幫助他們重新走上生活的道路。每壹對與書友會有關的情侶都在影片的結尾找到了滿意的答案和幸福，這也再壹次與簡·奧斯汀在小說中壹直沿用的幸福主題不謀而合。
編輯此個人評估。
這部電影的導演羅賓·斯威柯德在好友、制片人約翰·凱利的建議下，決定閱讀卡倫·喬伊·福勒的小說《奧斯丁讀書會》...恰好Schweickold在為索尼的壹個原創劇本發愁，她打算給觀眾看壹個滿是簡·奧斯汀粉絲的家庭，以及其中的家庭。
施威克爾德研究
Schweickold說:“我花了很多年來研究奧斯汀的壹切，而不僅僅是壹遍又壹遍地閱讀電影《成為簡》。”
小說太簡單了，我不得不從其他作品入手，比如書信或者童書。這讓我可以從許多不同的學術角度分析奧斯汀的私生活，然後進入每壹個可以想象的角落。我記得當時跟索尼高管開玩笑，說我可能會成為好萊塢第壹人，拍壹部喜劇感謝壹大堆小說。但是，當我讀奧斯汀讀書會的時候，我發現我已經不再對原來的知識分子著迷了。小說描述了壹群比我更普通的人——讀者，他們看小說是為了尋求庇護和陪伴。現代人把奧斯汀的小說當成了避難所。在閱讀的過程中，他們可以暫時離開候車室裏擁擠的車流、響個不停的電話和嘈雜的電視。而且我註意到奧斯汀的六部小說中有四部在西雅圖機場的報攤上有售，因為妳在候機室等了幾個小時後，會很樂意拿起奧斯汀的小說，感受差不多兩個世紀前英國鄉村的清新味道。"
小說魅力
當妳開始喜歡上簡·奧斯汀的時候，她在小說中創造的世界就不會顯得過時了。她筆下的人物總是為錢發愁，還要應付難纏的家人，還因為不善交際而退縮——大部分時間都在戀愛中，最後連最基本的期望都變得壹文不值。羅賓·斯維克德說:“簡而言之，奧斯汀賦予了很多和我們非常相似的角色，除了我們不能交罰款代替監禁，當然我們也不用每天工作12-14小時。”當robin swicord讀完Karen Chewie Fleur的小說後，她發現自己無法抗拒自己的沖動:“快節奏的生活和快餐文化已經把我們變成了善於言辭，習慣性隱藏真實自我的人。即使在家裏，我們也不能完全放松，因為對我們很多人來說，家已經成了工作場所。我們在網上聊天，收郵件，瀏覽網頁，看網絡小說，甚至在吃飯的時候，也不忘給選秀節目發短信投票。在信息時代如此發達的今天，我們對彼此越來越不感興趣，真的很可笑。在這個利己主義盛行的時代，我們只能面對現實。我們都活在自己的小圈子裏，拒絕輕易踏出。但芙蓉的小說給出了完全不同的觀點，因為她記錄了在這個物欲橫流的世界裏的壹次勇敢行為。這裏有六個人。他們同意閱讀簡·奧斯汀的六部小說，然後每月聚在壹起討論壹次...體現了壹種完全不同的英雄主義。”
編輯這部電影的簡評
奧斯汀讀書會證明了壹件事，那就是完全抄襲小說是多麽愚蠢的選擇。簡·奧斯丁
——《電影洞見》。嫻熟的笑話和優美簡潔的對話，足以讓觀眾獲得比閱讀簡·奧斯汀小說更多的樂趣。洛杉磯時報。羅賓·斯維科(Robin swicord)塑造了幾個讓妳覺得似曾相識的角色，但至少她給了書友會壹種非常真實的感覺，關心成員的生活，而不是小說本身。-芝加哥太陽時報。壹流的演員團隊，無論是裝可愛的，討人厭的，遲鈍的，還是過分自憐的，都貢獻了最可愛的角色。——《綜藝》。
編輯這段戀愛經歷
19世紀英國女作家簡·奧斯汀的經典愛情作品陸續被搬上銀幕，但她唯壹難忘的壹段戀情卻鮮為人知。隨著電影《成就簡》3月開拍，這壹空白將被填補。奧斯汀以獨特細膩的筆觸創造了感人至深的愛情故事，卻終身未婚。而《成就簡》將解鎖她的愛情之旅。影片根據傳記《成就簡·奧斯汀》改編，傳記作者斯彭斯也成為了影片的歷史顧問。
(尤指少女)初戀
1796年，20歲的奧斯汀遇到了勒弗羅伊。愛情的種子，她對這個聰明狡猾的年輕愛爾蘭律師壹見鐘情。然而，奧斯汀的牧師家庭希望未來的女婿有經濟實力，而勒弗羅伊當時還是個窮小子。勒弗羅伊壹家有六個孩子，堅持要嫁給壹個富裕的家庭，所以他們要求勒弗羅伊回到愛爾蘭。從此，兩人再也沒有見過面。當時，奧斯汀在給妹妹卡珊德拉的信中表達了無奈和悲傷:“終於，這壹天來了，我將和湯姆·勒弗羅伊說再見。當妳收到這封信的時候，壹切都結束了。想到這些我就忍不住哭了。”後來，勒夫的電影《成為簡》。
羅伊如願娶了壹位女士，並成為愛爾蘭最高法院的首席大法官。直到晚年，他才向侄子承認自己與壹位作家有過“少年之戀”。
終身未婚
初戀以被迫分手告終，奧斯汀選擇終身不嫁，將所有未完成的感情註入文學創作。《愛情之家》價值的飆升並沒有讓奧斯汀成為勒弗羅伊夫人，卻激勵她成為英國歷史上最受歡迎的女作家之壹。”他告訴她，她有天賦。他鼓勵她在寫作中遵循自己的想法。雖然他們沒有在壹起，但這種關系激勵她成為了壹名職業作家。”雷說。另壹方面，奧斯汀和勒弗羅伊第壹次見面的房子也很牛。這棟名為迪安小屋的房子位於漢普郡。充滿英倫特色，優雅舒適。憑借其悠久的歷史、建築價值和美麗的愛情故事，這座小屋被開出了654.38+00萬英鎊的高價。
編輯本段中的代表作品。
《理智與情感》(1811)，又名《理智與情感》，是電影《成為簡》。
《傲慢與偏見》(1813)、《曼斯菲爾德莊園》(1814+04)、《愛瑪》(艾瑪，1815)、《諾桑覺寺》(1818，死後出版)《勸導》(勸導，1818，死後出版)[/color][/b]英國廣播公司最近的壹項調查顯示，《傲慢與偏見》在英國人最喜歡的小說中排名第二。《愛瑪》是這位女作家的第四部作品，也是她最成熟的壹部作品。
編輯這段寫作經歷
簡·奧斯汀出生在英國漢普郡的斯蒂文頓，過著平靜而富裕的鄉村生活。兄弟姐妹八人，奧斯汀排行第六。她從未上過正規學校，但在9歲時，她被送到了她姐姐的學校班杜。她的姐姐卡珊德拉是她壹生最好的朋友，但奧斯汀的啟蒙教育比她父親更多。奧斯汀熱愛閱讀和寫作，當他十壹二歲時，他開始喜歡寫作。成年後，奧斯汀多次隨家人搬家。1817年，奧斯汀已經病入膏肓，為了就醫方便，壹家人又最後壹次搬家。然而，到達曼徹斯特不到兩個月，她就去世了。死後葬在溫徹斯特大教堂。簡·奧斯汀從未結婚。他死時只有41歲。[2]
生產過程
奧斯汀幾乎所有的小說都經過了長時間的反復修改和改寫。她的第壹部小說是《理智與情感》(1811)。《傲慢與偏見》(1813)是她的第二部作品。這兩部作品，加上她去世後出版的《諾桑覺寺》(1818)，寫於18世紀90年代，通常被認為是她的早期作品。《曼斯菲爾德莊園》(1814)、《愛瑪》(1816)、《勸導》(1818)寫於19世紀，算是後期作品。這六部作品總共才150萬字(中文)，不算多。作品剛出版的時候，銷量不是很大。
文學立場
然而，隨著時間的推移，她在英國文學中的地位變得越來越重要，以至於壹些評論家認為簡·奧斯汀的作品是艾瑪的封面。
“在作家中，簡·奧斯汀無疑是最接近大師的。這個女人是英國的驕傲。她為我們創造了大量的人物……”(托巴·麥考萊)。另壹個將她與莎士比亞相提並論的人是現代美國評論家埃德蒙·威爾遜。他說:“壹百多年來，英國發生過幾次有趣的革命。文學趣味的翻新影響了幾乎所有作家的聲望，但莎士比亞和簡·奧斯汀卻經久不衰。”仰慕奧斯丁的作家，從沃爾特·司各特開始，可以說是層出不窮，粗略壹排:特羅洛普、喬治·艾略特、柯勒律治、伊麗莎白·巴雷特·勃朗寧、騷塞、艾沫·福斯特。然而，並不清楚她突出和偉大的點是什麽。弗吉尼亞·伍爾夫曾經說過:“在所有偉大的作家中，她的偉大是最難捕捉的。”
新穎的特點
根據《簡明不列顛百科全書》，簡·奧斯汀是“第壹位現實地描寫普通人日常生活的小說家”。壹部反映當時英國中產階級生活的喜劇展現了‘家庭’文學的可能性。她多次探索了年輕女主人公從戀愛到結婚的自我發現過程。這種註重分析人物性格和女主人公與社會的緊張關系的方法使她的小說擺脫了18世紀的傳統，接近了現代生活。正是這種現代性，她的風趣和機智，她的現實主義和同情，她優雅的散文和巧妙的故事結構，使她的小說長期吸引著讀者。”並說:“那時候(指19世紀初)戲劇言情小說流行，讓人看膩了。奧斯汀的簡單現實主義是壹種清新的潮流，受到讀者的歡迎...直到20世紀，人們才意識到她是英國攝政時期(1810-1820)最敏銳的觀察者，她是認真的。現代評論家也欽佩奧斯汀小說的高超組織結構和她在平凡而狹窄的情節中揭示生活悲喜劇的精湛技巧。“看了中外評論家對奧斯汀的分析和評論，作者認為還是上面引用的簡·奧斯汀的作品《理智與情感》的封面。
簡短的結論是最準確的，最準確的。其中，唯壹沒有被突出的是奧斯汀在刻畫人物方面的巨大天賦(每部小說的主角都是年輕女性，但沒有壹個是壹樣的)以及她能從更高的角度冷眼看待和評論這些人物(尤其是她所鐘愛的人物)的睿智目光。奧斯汀曾經說過什麽是好作品。她說:“...壹些作品，展示了智力最強大的力量；其中，作者用最精挑細選的語言，向世人傳達了對人性最透徹的理解，對這多姿多彩的人性最恰當的描寫，對機智幽默最生動的表達。”(見《諾桑覺寺》第五章最後壹段)奧斯汀的作品中有幾部可以說是無愧於心的，都達到了這樣的水準。
語言特征
奧斯汀的語言真的非常優秀，這對提高她的作品水平起到了很大的作用。她的對話不僅符合人物性格，而且往往蘊含著主動性。當奧斯汀還是個孩子的時候，她通過和家人壹起表演來自娛自樂。寫好對話是她的專長。)部分敘述語言通常舒展緩慢，與她所寫歷史時期的社會環境和人物身份十分相稱。作者偶爾用彎筆悄悄說幾句冷嘲熱諷的話，讓懂的讀者忍不住會心壹笑。(評論家沃爾特·艾倫曾說，整個《愛瑪》是“在嘲笑中構思的。”)在結構上，艾瑪也是極其勻稱的。除了全書的高潮部分，每壹章也都有精彩的“亮點”。這讓翻譯者在辛苦工作的同時也有了樂趣，仿佛“走在林蔭路上，山川相映，讓人應接不暇。”相信讀者在讀她的書時也會有同樣的體驗。有評論家說過:“在《愛瑪》中，整個主題就是女主人公痛苦地認識自己並逐漸放棄幻想的過程。”
作品中的人物
同樣，在譯者的翻譯和讀者的閱讀過程中，大家也逐漸認識了艾瑪這個形象鮮明，有各種利弊的形象。同時，通過這面鏡子的反射，我們可以對自己有比以前更深刻的認識。說到底，閱讀文學作品最大的好處，無非是通過這種活動，幫助自己更深入地了解自己，了解他人，了解社會，了解世界。艾瑪的自信，自以為是，缺乏自知之明，好心辦壞事，不願意承認錯誤，還有些勢利。這種性格缺陷不也還存在於我們自己和身邊的人身上嗎？而且不僅存在於個人，也存在於集體——小到壹個團體，大到壹個國家。《愛瑪》由奧斯汀於1814 1年6月寫成，1815年3月底完成，年底出版(第壹版扉頁標註為1816)。在1816年3月出版的《季度評論》中，當時最著名的小說家沃爾特·司各特對奧斯汀的作品，尤其是愛瑪的長文大加贊賞。1817年7月，奧斯汀猝死。《愛瑪》成為她生前最後壹部與讀者見面的小說。但是讀者不知道作者是誰。直到1818，她的作品才以哥哥的真名發表。
奧斯汀和麗晶酒店
奧斯汀在世時，英格蘭由攝政王統治。他的父親喬治三世晚年精神失常，國會安排他攝政。1820年，老國王去世，攝政王喬治四世繼承了王位。據說他很喜歡奧斯汀的作品，每個地方都生活在簡·奧斯汀的作品裏。
到處都有壹套。他還給奧斯汀寫了壹封信，表達了自己的欽佩之情，並希望她將下壹部作品獻給自己。奧斯汀在信中說:“我很榮幸感謝王子。”同時，我有些違心地在艾瑪的書前寫了獻詞。據記載，攝政圖書館的負責人曾建議奧斯汀寫主題更大的作品。奧斯汀回信說:“我不寫傳奇。我必須保持自己的風格，走自己的路，雖然在這條路上可能再也不會成功。我相信在其他道路上我會徹底失敗。”奧斯汀告訴她的親戚，她所能做的就是“寫壹些鄉下的家庭”和“在壹小塊象牙(兩英寸寬)上畫素描”...用細細的畫筆。”今天，人們很自然地感謝奧斯汀沒有采納這個建議。而且她也不是純粹的“為了壹個小主題而壹個小主題”。她也能以小見大。在她的作品中，她關註女性、愛情和婚姻，探究社會在這些方面的謬誤和偏見，從而揭示人性中的壹些弱點。探索人性，這能說是寫壹個瑣碎的小主題嗎？古希臘人認為最重要的問題是“認識自己”。這是他們刻在特爾斐神廟上的文字。