長安的大道與各種小街相連，水牛白馬，香木車在街上來來往往。王公貴族的車子在貴族家外面縱橫交錯，絡繹不絕。有壹個華麗的雕龍車罩，車罩上鳳口垂下流蘇的車，從早到晚貫穿長安。搖曳的蟲子足有數百英尺長，環繞在樹的四周，壹群嬌小的鳥兒正朝著花朵歌唱。成群的蜜蜂和蝴蝶在宮門兩側飛舞。綠樹銀臺在陽光下反射出許多色彩。閣道與府窗刻有相思花的圖案，兩個瞭望塔相連的山脊雙豁如金鳳凰懸翅。梁家畫亭高聳入雲，漢武帝所建銅柱觸雲。亭子裏的小姐們面面相覷，不知道是誰，但在路上相遇，便會相知。問他們有沒有玩過口交，他們說學跳舞是為了把時間花在花樣年華上。只要能和心愛的人在壹起，我願意去死；只要能和心愛的人在壹起，我願做凡人，不羨慕神仙。碧木和鴛鴦真的很讓人羨慕，只是妳看不到成雙成對。我討厭繡在帳前的寂寞愛情，我願在門簾上貼壹只燕子繞著花木飛舞，窗簾和翠綠色的羽毛上撒著郁金香的料子。鬢角如飄浮的輕雲，梳成蟬狀，在額頭畫出明黃色月牙形的人物。壹個接壹個額頭上有著明黃色月牙形身材，紅唇白牙的美女隨車出行。她們美麗迷人，風情萬種。輕佻的孩子騎著白底綠點的馬，歌者坐在盤龍合頁的車裏。沒多久，靜得能聽見烏鴉叫，亭尾屋前的樹上也有鳥兒想歇歇。在車裏可以隱約看到豪宅旁邊的豪華公路，車上的窗簾消失在遠處堅固的河岸裏。有些人在北部打獵，有些人在魏橋西部暗殺官員，後來帶著劍的刺客被吸引到妓院和* * * * *呆在壹起。妓女沒日沒夜的想著* * *她們委婉的歌聲和身體發出的香味充斥著房間。妓女夜夜以美* * *為月，晨騎馬如雲。妓女腳下的路與妓院相連，長安街縱橫交錯，四通八達，與集市相連。地上掛著柔弱的柳樹和槐樹枝，夜裏響著嘈雜的車馬聲。帝國騎兵來了。他們在妓院喝酒。* * *為他們解開漂亮的衣服，為他們跳起舞來。達官貴人從同壹立場出發，不退讓地待在皇帝身邊。有錢有勢的人會與好大臣格格不入，處處排擠他們。專制的人自以為是英雄，驕傲地騎著馬。* * *認為自己舞技超群，力安認為自己財富超過五男。世界上的事情壹定會發生很大的變化。過去，豪華的豪宅裏只有幾棵松樹。漢代的楊雄，在事業受挫後，不甘寂寞，年復壹年潛心著書，終於以文章成名。只有寂寥南山裏的壹些桂花在飛舞，壹點壹點打在人們的衣服上。
註1。古意:“古意”是六朝以來詩歌中常見的稱謂，表示是仿古。2.窄:指巷子。3.七香車:用各種香木制成的華麗汽車。4.玉輦:這裏指的是皇帝的車，這裏指的是壹般富貴人家的車。5.主:公主府。第壹，房子。皇帝給了他的臣下第二座房子，所以這座房子被稱為“第壹座”。絡繹不絕的聯系人，壹個接壹個。7.侯家:封建諸侯的家。8.龍形寶蓋:張朱中的彩色傘狀車蓋，柱上端雕龍形，像口處的車蓋。寶蓋，即蓋華。在古代，車上有壹個圓形的傘蓋，用來遮陽擋雨。9.鳳吐流蘇:車罩上垂直的鳳口掛著流蘇。流蘇，由彩色羽毛或絲線制成的耳朵。10.遊絲:春天昆蟲吐出的在空中飛舞的絲。11.前門:指宮門。12.多道:又稱亭道，是皇宮中用木頭豎立在空中的通道。13.十字窗:有方格圖案的木窗。14.合歡花:馬纓花，又名夜花。這裏指的是多向、橫窗上的洋槐花形圖案。15.闕:宮殿前的了望塔。16.廖:樓頂。17.鳳翼:雙闕飾金鳳凰，呈垂翼之狀。《太平玉蘭》卷179引《闕中記》:“張健宮為北路所圍，上有鳳凰，故稱鳳凰闕。”18.梁家:指東漢末年的外戚季梁的家族。漢順帝梁皇後的弟弟季梁，以奢侈聞名。他曾經在洛陽蓋了壹棟房子。19.金莖:銅柱。漢武帝劉徹在張健宮立了壹根銅柱，高二十尺，柱上有壹銅盤，名為仙人掌，用以承露。20.《樓前》兩句:文人女子如雲難辨。鈥檚:與相同鈥。21.吹笛子:用春秋時期蕭史吹笛子的故事。《神仙傳》:“蕭石山吹笛，秦穆公娶其女弄玉。有壹次畫帶著鳳凰飛走了。22.向:指飛向天空。紫煙指雲氣。23.甲蟲:魚名。二丫迪什:“東方有比目魚，不比它好。它的名字叫鰈魚。所以古人用比目魚、鴛鴦比喻男女相伴，相愛相殺。24.討厭:最討厭。25.賬戶金額:賬戶前面的橫幅。26.孤獨:獨居的象征。鸞，鳳凰般的傳奇鳥。27.容易拿:我願意。28.雙燕:象征自由和幸福的愛情。29.翠貝:祖母綠顏色的被子，或者用青鳥羽毛裝飾的被子。30.郁金香:這是指壹種珍貴的香料，據說起源於大秦國(中國對羅馬帝國的古稱)。這意味著羅章和被子都被郁金香熏制過。31.星雲:形容蓬松美麗的發型。32.蟬:古代女性的壹種發型，類似蟬。33.正月鴉黃:額頭用黃色畫成彎彎的月牙形，是當時女性面部化妝的壹種風格。鴉黃，嫩黃。34.妖童:泛指浮華輕浮的孩子。35.鐵錢:指馬的毛色為藍色斑駁，有壹串串金錢花紋。36.妓女:指的就是上面提到的《烏鴉的黃白》貴族院的宋* * *了。37.盤龍:釵名。崔寶《古今筆記》:“盤龍柴為季梁之妻所作。”這裏指的是金膝蓋上的雕刻圖案。38.彎曲妳的膝蓋:鉸鏈。用於屏風、窗戶、門、櫥櫃等東西，這裏指的是門上的鉸鏈。39.《時宇》兩句:寫權貴傲慢，無論是時宇還是廷尉都無權約束。建議:正名，彈劾。夜啼:下壹句“鳥要生”都暗示著執法人員被冷落。廷偉:官名，主管刑法。40.諸城:宮城。41.玉道:指修建精美的道路。42.翠緹:女車鑲玉簾。43.黃金堤:堅固的河堤。44.帶彈飛鷹:指狩獵場景。45.淩渡:它在長安城的東南部，漢武帝宣帝的陵墓就在那裏。46.探丸借客:指藐視法律的行為，如殺官、幫人報仇等。《漢書·殷商傳》:“長安呂裏青年，群臣殺官，貪贓報復，彈彈反丸。得了赤丸的是武官，得了黑丸的是文官，白的是治喪。”而《朱涵雲川》有“借客報仇”之語。借客就是幫助別人。47.魏橋:建於秦始皇渡渭河時長安西北，故名。48.芙蓉劍:古劍的名字是春秋時期越國鑄造的。這裏泛指劍。49.妓女:* *。50.陶:指妓女的住所。語《史記·李將軍列傳》:“桃李不言，下壹步自造。這壹借，壹則桃李可以用美來形容，二則暗示這是壹個吸引遊客的地方。壹條小路。51.易:轉過來唱。52.氛圍:濃郁的香氣。53.北堂:指妓女。54.人如月:形容* * *之美。55.南無:指青樓之外。56.騎馬如雲:形容騎馬的遊人聚集。57.北裏:唐朝的長安平康裏，是* * *居住的地方。因為在城北，所以叫北裏。58.“五劇”壹句話:長安街縱橫交錯，四通八達，與市場相連。五出戲，十字路口。三、通路之路。控制、領導和連接。三個城市，很多市場。”《五部劇》《三篇》《三座城》都是用前人的成語，人物不真實。59.好氣紅塵:指車馬混雜的熱鬧景象。60.吳金:就是拿著吳金，官銜的漢朝禁衛軍。唐朝有左右金武威，還有將軍吳金。這通常是指帝國軍官。61.《玉》句:寫朝廷命官在妓家飲酒。玉本來就是壹種綠色透明的玉，這裏形容的是酒的顏色。屠蘇，美酒的名字。鸚鵡螺杯，或稱海螺杯，是用南陽產的海螺制成的酒杯，形似鸚鵡。62.羅:絲綢襯衫。63.燕趙歌舞:戰國時期，燕趙以“多美人”著稱，其歌舞最為繁盛。這是指美妙的歌舞。64.回天:極端的話是有力量的，可以影響皇帝的意誌。”天庭”指的是皇帝。65.觀復:漢武帝時期的將軍鐘繇，在任俠很勇敢。他善於飲酒和罵人，並與齊威的侯竇穎成了朋友。他與武安丞相田蚡不和，最後被田蚡陷害。關於整個家庭，見《史記·魏列傳·安侯》。66.瀟湘:指蕭，字龍，號錢。漢武帝宣帝是壹位古代的學者和王子。漢元帝即位，輔政，任前將軍。他曾稱自己是“在為職位做準備”。被擠走後，他自己喝了。67.清秋和晏子:都指好馬。屈原《九章涉河》:“乘著青春，牽掛著白螭。"秋:這裏指的是角龍，這裏指的是好馬。晏子:壹匹好馬的名字。68.坐在春風:在春風騎快車是非常自豪的。69.淩:不止。70.五個人:張唐、杜舟、小、馮和斯坦。都是漢朝有名的達官貴人。71.節日風景:指節日和時間序列。72.桑田碧海:就是海變了。事情發生了很大的變化。”《神仙傳》卷五:麻姑對王說:“自從接待以後，我在東海看到了三片桑田。73.金令白玉堂:形容豪宅豪華。古樂府《會》:“金為妳門，白玉為妳堂。74.揚子:漢朝的楊雄，字子雲，在長安為官不得意，曾經對太玄、法眼關上大門。左思《詠史》詩曰:“楊子府孤，門庭空。篇幅不大，說的也是在黑暗中。75.壹本書:指以詩書自娛的隱居生活。庾信《寒園為目》:“隱士為書床。淮南山《招隱士》:“幽山桂樹叢生，枝繁葉茂。”隱居的意義。76.裙子。
長安古意賞析這首詩用“古意”表達了今天的感受。它的主題和語言與蕭綱的《吳起曲》等齊梁宮體詩非常接近，但思想感情卻大相徑庭。其詞雖豐富多彩，卻不傷浮美。詩的寫法與漢賦相似，對對象的描寫極力傳播真實，略有“勸眾人諷刺壹個”的意思。《唐詩之鏡》說:“不乏雅，應入——王《帝京篇》。《唐詩林評》中引用周景瑜的話:“全篇結構深遠，句法奇古，結更風流。改黨亡後朝，* * *驕橫，腐敗風化至極。據鄰居是詩中的壹根刺，壹波三折，讓人想到懲時傷世。《評唐寅》中說:“此片講述帝都長安之繁華，宮室之美，人物之繁華，極限於相。然而跌宕起伏代代相傳，唯有紫雲貧樂道，久負盛名。但字浮華，骨輕，故亦是初唐之聲。聞壹多先生稱長安古意為“宮體詩的救贖”。
全詩可分為四個部分。
第壹部分(從“長安大街連窄帶斜”到“妓女盤龍金跪”)鋪陳了長安富貴之人爭奇鬥艷、追求享樂的生活。第壹句話，長安的平面圖氣勢磅礴地展開，四通八達的大道與密如蛛網的小巷交織在壹起。第二句是街景，是無數汽車和寶馬的川流不息。就這樣，我總是言簡意賅地提起節目，然後就攤開筆墨，用肆意、汪洋的方式描繪:玉輦縱橫，金鞭川流不息，龍托寶蓋，鳳凰吐纓......像夕陽壹樣，絢爛。這些手握“金鞭”，騎著“玉輦”，擁有豪華轎車，出入公主第壹府和王公府的人，都不是閑人。“縱橫”說明人多，“絡繹不絕”，追求享樂的生活節奏快如旋風。這壹幕從《朝日》開始壹直上升到《日落》，從未間斷。在長安，不僅人來人往，景色也豐富熱鬧:寫“遊絲”是“百尺”，寫“嬌鳥”是人頭攢動，“奮鬥”和“* * *”這兩個字都表現出鬧市的意思。風景有襯托的作用。下面描述長安的建築，用“花”襯托出蜂蝶，用蜂蝶襯托出常人沒有理由看的禁景，靈活多變。作者沒有完全描述宮殿的結構，只展示了幾個特寫鏡頭:宮門、色彩斑斕的陽臺、刻有金合歡花圖案的窗欞、飾有金鳳凰雙闕的寶頂...使人們透過這些金碧輝煌的部分看到宏偉宮殿的全景。寫富家第壹宅的時候，文筆更是凝練:“梁家畫閣從天而降。”“其勢比漢宮的銅柱還要巍峨。這五彩繽紛的筆墨，無窮無盡的景象，令人目不暇接。於是，在通衢大道、曲徑通幽的平面上，壹座座飛檐走壁的華麗建築矗立起來，成為立體的“舞臺”，是上流社會的天堂。這壹部分的城市景觀，花了很多筆墨去寫，也構成了全詩的背景，接下來的壹部分各種人物依然活躍在這個背景中。
長安是人山人海，那麽多人樓前不認識，街上卻相見。這裏“奢侈、傲慢、狹隘、邪惡、多彩，應有盡有”，值得壹寫。作者沒有對郝貴的壹生進行全面的描寫，而是用大段大段的文字寫出了巨人的歌，透過他們的情感和生活，可以看到巨人生活的壹個個點。這裏有人壹見鐘情，發現壹個像仙女弄玉(《吹笛子到紫煙》)壹樣美麗的女子是妳的家人，導致他墜入情網:“有火柴為什麽不舍生？我寧願做鴛鴦，也不願做神仙。””那個* * *也心領神會:“做比翼鳥真的很讓人敬佩，只是我不在的時候看不到妳。我討厭在額頭上繡孤獨的熊，這樣我就能從窗簾上得到雙艷。“四句‘不好意思’和‘比較眼神’，在內心獨白的語言中，是相互呼應的，壹個男人的心，壹個女人的心。把碧木、鴛鴦、雙燕等壹系列成雙成對的東西與寂寞鸞相提並論，“何必死”、“不羨仙”、“真羨”、“易取”、“恨”等果斷反復的語句，極盡抒寫愛情的狂熱與痛苦。正如聞壹多所推崇的，這些致力於“男女”的詩，比起“以敬慕的眼光看著妳，以憐憫的眼光看著妳”(簡文帝的《吳起曲》)，“這是什麽現在的豪邁”，“真有起死回生的力量”(宮體詩贖)。通過對* * * *心靈的描寫，從側面反映了長安人對愛情的渴望。以雙燕為鑒，下面寫的是妳的歌手* * *(“羅微崔是郁金香”)的閨房，好香；寫他們的梳妝打扮(“雲朵片片飛，蟬兒展翅飛，初月披鴉黃”)是那麽的妖嬈，“蘊含著韻味和情感。“穿好衣服，我裝上壹輛寶馬車，跟著我高貴的主人出去了。這部分結尾有兩句:“妖童寶馬有鐵有錢，妓女盤龍有金膝(雕龍的樹葉和車飾；“屈膝”與“彎腰”相同)。對標題“青牛白馬七香車”的回應，標誌著對長安白天酷暑的描述結束。接下來的部分，我寫長安夜，不再涉及權貴的事情，是為了讓更多種類的人來表演，同時也能從他們的享樂生活中推斷出權貴的處境。可見，筆有繁有簡。
第二部(從《宮中夜啼》到《為王載歌載舞》)主要以街妓為中心，以各種造型描寫人物的夜生活。《朱涵伯傳》說長安皇宮柏樹上棲息的烏鴉有幾千只，《史記·鄭績列傳》說翟公罷黜廷尉後，人少了，所以這部分從兩句話開始，即靈活運用典故。《夜啼》和《諸城玉路幽幽，遠方無金堤》寫黃昏景象，表示時間已進入黃昏。“鳥想活命”暗示著時宇和廷尉等執法人員被忽視，沒有權力。夜晚的長安已成為“冒險家”的天堂，這裏有帶著子彈和老鷹的閑人，有暗算公職人員的無法無天的少年(漢代長安少年有組織謀殺官員報仇，行動前設紅白黑三種拋射物，故稱“探丸借客”)，還有帶著劍出行的俠客..這些白天還在同壹戰線的人，晚上好像被邀請了。用“桃李”指代妓女，不僅僅是因為桃李可以用五顏六色來形容，還因為成語“桃李不言，各自為政”暗示著這裏也是人來人往的熱點。人們癡迷於此處的歌舞，陶醉於氣息的芬芳，匍匐在紫羅裙下。表面上看，青春可以永恒。妓女門外，“南騎如雲”，表面上不會冷落門外。從《夜》到《朝》，從《韓龍》前壹部分的《朝》到《晚》，時間是相互連續的，說明長安人日夜享樂。長安街縱橫交錯，市場繁榮，妓女(“南墨北塘聯北裏”)多，成了“社會中心”。除了上述無憂無慮的人物，還有大量的朝廷官員(“吳金”)玩忽職守，來此飲酒取樂。這是壹個各種商品的大型展覽會。《史記·滑稽列傳》寫道:“黃昏時分，酒停，男女坐在壹起，交錯而坐。杯盤狼藉，上課蠟燭熄滅。”羅羅進解套，我聞香。”在這裏，“羅戴為妳解惑”，也就是壹兩句話暗示著同壹個場景。古代燕趙歌舞發達，美女眾多，故以“燕宋趙舞”寫其音樂娛樂。在這壹部分，長安的各種人物壹幕壹幕地出現，聞壹多曾通過“五戲三篇”的“弱柳綠蝗”說“來* * *留桃李妓家”。誠然，這並不是壹種美好的興奮。但這瘋狂中有顫抖，墮落中有靈性。絕非貧血倦怠的宮體詩可比。
第三部分(從“不奢呼將軍”到“現在只看松樹”)寫長安上層除了追逐貪得無厭的情欲，還有對權力的渴望，驅使文武百官互相爭鬥。這些被稱為將軍的奢侈人物，有權向皇帝求助(“回天”)，互不退讓。觀復是漢武帝時的將軍，蕭是漢元帝時的重臣，兩人都是被排擠和陷害的。“激情”這兩句話，壹般指的是文官和武將的相互排斥和沖突。其得意之人，壹時狂妄，但自稱千年富貴。在這壹節中，“綠顏坐”和“歌舞千年”的句子與前兩部分對車馬歌舞的描寫相呼應。所以，雖然妳寫的是另壹個內容，但是相互關聯的鉤子和鎖都不是自由的。“為自己說話”和“為自己打電話”是壹種諷刺。以下為轉折，如下坡騎行:“存物與風景而異待，桑田與碧海需瞬息變。”以前白玉堂有個金階，就是今天這裏只有松樹(指墳地)。”這四句話並不僅僅是以“奢”而言，實際上是把前所未有的兩個部分提到的各種角色壹掃而光，正如沈德潛所說:“長安街奢、奢、狹、惡、艷。既然我贏得了青睞，我就是壹個俠客，而吳金和權臣都住在妓女的房子裏，聲稱我可以永遠保持我的財富。然而滄桑稍縱即逝，只有市場的墳墓存在。"(《唐詩》)四句話不僅在內容上對比了以往的長篇描寫，在形式上也洗藻了，語言轉簡。所以詞的濃淡之間也有對比，突出了壹掃壹切的悲劇效果。聞壹多指出這種新的進化論，似乎有“勸百位諷刺壹位”的嫌疑。而宮體詩中的諷刺，卻是壹種很生疏，很少使用的手法。
第四部分，最後四句，是在古今縱向比較的基礎上，再進行橫向比較。將作者本人與長安豪奢人物對比，可見左思《助都》詩的影響。但是在左思的詩中，有八句是關於奢侈的，有八句是關於楊雄的。但這首詩若以六十四句寫成，其內容之豐富，畫面之瑰麗，細節之生動，遠非左詩可比。最後，用四句話寫楊雄。這裏的對比是重量不對稱，效果更顯著。前方是長安城，蒼勁有力；這裏是鐘南山，“非常孤獨”。在我們面前，我們沈迷於權力。在這裏，我們赤子之心，無欲無求，不甘於沽名釣譽(“壹年壹本書”)。前者已名不副實，後者卻以其文學名(“南山獨桂花毛，飛來飛去，襲人”)而不朽。雖然四句比六十四句，但有壹種“磅秤重千斤”的感覺。這種結局既包含了對生活趣味迥然不同的奢靡庸俗生活的批判，又包含了不合時宜者的憤慨感和孤獨感以及自我寬恕的意義。這是這首詩的興趣所在。
如此宏偉的體系出現在七大上古，這在初唐是史無前例的。而且最好是充滿情感和力量的。它主要采用給予的方式，但並不是壹直均勻地用力和傳播故事；而是有重點、有細節的描述，壹圈壹圈的打理，細節恰當；而且結局還挺形意的，耐人尋味。壹般以四句換景或換意，押韻變化，形成活潑的節奏。同時，在場景的變換上，多用連珠(如“雙燕”,".....第壹個月亮上的烏鴉是黃色的。烏鴉黃.....”)，或者是先分後合的多層壹般句型(比如“妳成功了為什麽不辭職？我寧願做鴛鴦，也不願做神仙。”比鴛鴦還多.....”，“北堂每夜如月，南莫騎如雲。南陌北廳.....”，“精神來源於排灌工人，專制權力不能由蕭湘來評判。專制精神.....”)，使意思變化成詞，最後形成纏綿的旋律。就這樣，隋晨的“聲音好聽，節奏不和諧”現象結束了，“本質在變化的時候是清晰明亮的；跌宕起伏，宮商和諧；開合變換，鹹而切中(《詩》卷三)；所以，胡應麟驚呼，“七言壹言難盡，僅此而已！(同上)此詩雖多彩豐富，仍有六朝以上，但大體能滿足新內容的需要；前幾部分鋪陳了奢華唯美的句子，結尾的縱橫對比讓文字清晰，不傷大雅。初唐時，宮廷裏壹片風尚，魯卻“放開了他那渾厚醇厚的嗓音”，唱出了這樣壹首蓋過了“嬌弱蟲鳴四方”的歌曲，是七古發展史上可喜的新聲。就詩本身的藝術價值而言，也能讓他被譽為“不枉江河溪流”。
詩詞:長安古詩詞作者:唐代陸詩詞分類:詠史懷古