文化綜合體(CulturalComplex)是指具有兩種或兩種以上不同屬性的文化功能的公共建築(如圖書館、博物館、美術館、科技館、歌劇院、青少年宮等。)通過公共空間全面、集約地組織在同壹個城市實體中，不同的功能相互充分支撐、相互促進，形成互補* * *關系，在建築形式上表現為:隨著城市化進程的加劇，城市公共文化設施向巨型化、集成化、壹體化方向發展，文化建築綜合體的整體設計成為重要的研究課題。
文化建築綜合體的整體設計需要將其融入城市公共空間，有機整合多種功能，延續城市文脈。其內容涵蓋了從城市設計到建築設計的各個領域。它要求在建築設計過程中綜合考慮建築、交通、基礎設施、開放空間、綠化系統等物理形態的影響，同時尊重所在土地的城市文脈和歷史傳承，實現建築與周圍環境的和諧動態互動。文化建築綜合體，無論是集中建設、統壹規劃還是分期建設，都應納入整體設計的框架。
2.文化建築綜合體的整體設計原則
2.1融入城市公共空間文化建築群的公共空間是城市空間系統的壹個分支和有機組成部分，其公共空間、半公共空間、交通空間、體型處理都受到城市形態和場地特征的制約。比如蓬皮杜藝術中心，位於法國巴黎老城中心。
1)，建築和休閑廣場融入巴黎的城市肌理，建築實體集中在場地東側。東、南、北三面整齊的界面延續了傳統的城市街道空間尺度，西側的休閑廣場成為了壹個巨大的吸收器，引入了沿街的城市生活，四面八方的人群自然聚集於此，實現了城市生活與城市空間的“無縫”過渡。煙臺市穆平文化中心。
2)為與新城規劃設計中的沁水河沿岸景觀帶相呼應，將東側的文化休閑廣場設計成整個城市濱水休閑空間體系。文化休閑廣場延續了原有的城市濱水休閑空間，成為城市空間系統的重要節點。同時，城市生活也被引入，人們沿著地面緩緩上升的坡道從東側廣場流向屋頂，創造了多維度的城市公共空間。
2.2多功能有機融合文化建築綜合體是多功能的集合。多功能的有機融合，就是在節約土地資源的前提下，建築實體和外部廣場盡可能緊湊集中。建築實體的集中可以節約設備資源，外部廣場的集中有利於大型市民文化活動的開展。從空間形態來看，多種功能的有機整合可分為橫向整合和縱向整合兩種方式。山東省煙臺文化中心。
3)基地為狹長地形，東西長約400m，南北寬150m。它的功能包括博物館、大劇院、藝術團體、京劇院、青少年宮和書城。面對復雜的場地因素和功能構件，設計中運用了橫向整合的原則。建築實體集中在場地南側，呈帶狀布置，最大限度地利用北側土地作為市民的戶外活動場地。集中的北廣場成為城市大型慶典的場地，為建築提供了觀賞距離，也避免了各種文化功能並列造成的場地分離、廣場蔓延的不良現象。
廣州花都區文化中心涵蓋綜合會展中心、文化中心、青少年宮三大功能。是集展示、交流、培訓為壹體的綜合性文化活動場所。設計中采用了垂直整合的原則，即建築實體在垂直方向上與場地分離。文化中心底層架空，設計為市民戶外文化活動場所。主樓由三個環形交通核心支撐。主要功能集中在建築的三、四層，像漂浮在空中的雲，為底層的文化廣場提供了遮擋和空間限制。
2.3城市文脈的延續文脈主義強調通過對形式、空間、裝飾、細節的處理，對城市環境中的歷史和自然元素進行再現和翻譯，以達到在視覺、心理和環境上對建築和城市的繼承和延續。美國明尼蘇達州的新沃克藝術中心是回憶歷史、延續新舊城市空間、探索城市記憶的範例。新博物館的設計保留了原博物館的精髓。通過透明的玻璃幕墻，博物館與繁華的城市叢林相連，建築悄然融入城市生活，使新舊博物館的連接更加自然，體現了新與舊的完美統壹。
日本山口縣信息藝術中心的主要功能包括劇院、展覽空間、小型電影院和市立圖書館。建築造型消除了大都市文化建築的刻板印象，而是呈現出波浪式的立面形象。在設計中，將山巒的起伏作為城市的自然脈絡，內部空間尺度的轉換，建築三個“山丘”大小的變化對應著山巒的脈勢，與離其基地環境不遠的山巒產生了非常和諧的美感，也很好地適應了內部空間的需求。
3文化建築綜合體的總體設計策略
3.1規劃設計層面:空間減法——核心公共空間的構建羅傑？在《尋找失落的空間》4)壹書中，Transik說:“控制地圖與背景之間關系的目的是建立不同的空間層次，明確區域內的空間結構。”空間減法是指利用畫面底部的關系規律，從整體空間布局中的實體中減去虛擬空間，利用虛擬空間組織連接各種功能空間要素，可以表現為下沈廣場、基座廣場、庭院等。這些虛擬空間往往成為整個文化建築綜合體的核心公共空間，有效地集中組織了主入口廣場空間。日本神奈川縣相南臺文化中心。
5)，包含兒童館、文化中心、劇場、體育館、天文館等多項功能，長谷川逸子將70%的功能空間埋在地下，而地上部分則通過空間減法獲得虛擬空間——場館中間的下沈庭院，創造性地將人們引向場館內部，打造壹個室外核心公共空間，再通過下沈庭院組織各個場館的出入口，使人流有序而不無序。河南省信陽博物館、圖書館和文化藝術中心。
這座建築的底座是正方形的。在廣場街區布局的基礎上，東側切出內廣場，成為建築群的向心空間。三個單體建築都設置了廣場的主入口，次入口設置在街道外側，有效地組織了公共空間的等級序列。
3.2建築設計層面:統壹的基座或屋頂——塑造建築整體感；統壹的基座或屋頂是建築整體性最常見的設計策略，它使分散的體量在同壹種建築語言中得到規範。盧塞恩文化中心。
7)三大功能塊:音樂廳、會議中心、博物館分別采用不同的材料——橫置、隱藏、網格，以表達功能的差異，而巨大的屋頂使文化中心顯得渾然壹體，室外公共活動空間由此上界確定，具有強烈的場所歸屬感。鏡面般的金屬屋頂反射著盧塞恩湖波光粼粼的波浪，使建築融於環境之中。
廣州市蘿崗區文化體育中心包括三大功能:大劇院、圖書館和檔案館。整體空間布局由傳統嶺南園林改造而成，建築錯落有致地分布在場館內。設計結合場地地形，利用立體基座平臺將三個博物館串聯起來，從而獲得整體形象。煙臺文化中心是上述兩種策略的綜合應用。首先用壹層的基座平臺將各部分的功能連接成壹個整體，在平臺上形成三個分散的建築體量，在造型上分別隱含為歷史的石頭、現代的石頭、未來的石頭。立體的基地有效地將人引入建築的架空平臺，形成不同層次、不同性質的半戶外空間；整體大氣的屋頂連接板使立體平臺下的活動有了空間歸屬感，也使整體建築形象流暢、動感、瑰麗。
3.3細節設計層面:形式與細節邏輯的統壹形式與細節邏輯的統壹設計有兩種方式:壹種是單母題設計，各單體高度壹致，組合形成壹定的節奏；第二，每個單體都是在同壹套邏輯的基礎上推導出來的，形成多種單體形式，這是同壹建模邏輯的拓撲重構。吉堡歐文化中心的功能統壹布置在場館內，形成三組“村落”，倫佐？皮亞諾選擇當地材料，按照比當地棚屋大得多的規模，用現代技術建造個體建築。雖然建築自由分布，但統壹的布局節奏和物理構成使其很強，具有當地卡納克村落的布局特點，使其看起來不像壹個形狀，而像壹個精神。
巴倫西亞科學藝術城的博物館、天文館、歌劇院都不是壹次建成的，而是分階段規劃建設的。由於場地限制較少，總體布局采用了有機分散的形式。三個博物館自由地散布在遺址中，三個建築都采用了卡拉特瓦特的仿生造型。雖然建築造型和體型差異較大，但肋狀結構可以和諧地相互呼應，通過大面積的水體將三個博物館連接起來。
文化建築綜合體是城市公共設施的重要組成部分，可以在城市空間中形成壹個緊密聯系、開放復合的空間。同時，作為傳承城市歷史文化的載體，是凝聚和凝結城市文化記憶的關鍵單元和重要節點。在城市化快速發展的現階段，我們期待並相信基於整體設計的文化建築綜合體創意理念將在實踐和理論中得到更廣泛的應用和認可。
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