中文名
馬三立
另壹個名字
馬貴福
民族
中國
民族
回族
出生地
北京
出生日期
1914 10 10月1日
死亡日期
2003年2月
職業
相聲演員
畢業院校
天津匯文中學
代表作品
吃元宵，賣票，黃鶴樓，相面，文會，逗妳。
主要成就
打造“馬牌相聲”
師傅
周德山
輟學跟著藝術走。
馬就讀於天津匯文中學。初中畢業後，因為家境貧寒，輟學去說相聲。出身於曲藝世家，祖父馬是有名的說書人，擅長說《水滸傳》，壹時名聲大噪；父親馬德祿是“相聲八德”之壹，也是資深相聲藝術家恩旭的寵物和女婿。母親恩翠青曾學唱京韻大鼓；馬桂元師兄師從相聲八大家之壹的李德钖，以擅長表演“文舉”段子而聞名。他的家庭環境使他從小就熟悉相聲藝術。
馬表演
在父親和哥哥的熏陶下，我打下了紮實的“說”、“學”、“逗”、“唱”基礎。從65438年到0930年，他開始在舞臺上表演，學習藝術進步很快，眼界也開闊了。12歲，師從父親，後師從著名相聲演員(綽號“周蛤蟆”，是馬父親的同學)。解放前，他曾與耿、劉奎珍、侯、等共事。1947登上被全國說唱藝人視為大入口的天津大觀園劇場，搭檔侯，大受觀眾追捧；次年，他第三次來到北京，在華聲廣播茶樓劇場演出，以其獨特的麻家相聲風格在曲藝愛好者中引起了“原子彈爆炸”般的轟動。
藝術的春天
中華人民共和國成立後，馬積極編排新相聲。1950應新生劇場邀請，馬殺了個回馬槍，重回天津衛，確立了自己在同行和觀眾心目中的地位。
從此，在過去的十年裏，馬壹帆風順，心情大好，新體制，新生活，壹切都是新的。這壹切全新的給他帶來了新的身份和地位。他“翻身”了，從壹個“臭藝術家”變成了壹個專業的文藝工作者。加入赴朝吊唁團文藝隊，任副隊長。他成了市曲藝團的副團長，並被任命為CPPCC的成員。他熱情地改編並表演了壹段新的相聲。他要求團裏的同誌熱愛黨，熱愛新中國。他說，“黨和政府讓我們有了單位，有了正式工作，享受了幹部待遇。每個月，
冬天來了。
但是，1958很快就到了，反右運動很快就開始了，馬很快就被打成了“右派”。至於他為什麽被打成右派，主流觀點是他改編演出了《買猴子》，塑造了壹個全國聞名的大大咧咧、不努力的人物“馬大哈”。但在1979平反時，發現他的檔案裏沒有“右派”的認定材料，僅僅是因為指標從壹開始的4個增加到11，太多了，不得不被舉報湊數。正是這個“右翼”徹底改變了馬李三的壹切。他也打過，甚至跳樓，但都沒用。在壹次危急會議上，他被逼急了，大喊:“妳這是把人往死裏趕！”壹位老朋友冷笑了兩聲，啪的壹聲打開窗戶:“喲嗬，妳還拿死嚇唬人？“好吧，如果妳這麽大氣，就從這裏吧
和妳的愛人
跳出來，妳有種！”馬二話沒說，突然站起來，從窗戶跳了出去。身體的大部分已經掛在窗外了。壹位在餐桌上扮演丹仙的藝術家迅速伸出手臂抓住了馬的腳，救了馬壹命。
此時，馬已是四十多歲，正值壯年。按照馬誌明的說法，是時候好好生活，好好工作了。但從1958年秋成為右派到1977年秋回到市曲藝團，馬在11期間只講了三年相聲，對應的是11四次下放勞動，五年在牛棚做煤球、打掃衛生等雜務。
1970年，為應對城市人口的疏散，馬壹家離開天津，定居在南郊北閘口村。馬誌明回憶起自己在北閘口的生活時說:“當時六戶人家壹起下放，然後政策就落實了。我們是最後離開的。房子壞了，雨下得很大，房子裏外都在漏水。我和弟弟坐在壹把傘下，父母坐在門檻上。雨停了，我就去市裏找曲藝團革委會，不肯回來，把我們調到壹個已經空了的空房子裏，又住了兩年。後來家裏養了四十只雞，兩只鵝，壹只狗。院子四周種了向日葵、茄子、黃瓜、豆子，滿院子都是。蓖麻壹年能收好幾麻袋，卵多得都要裝滿浴池了。我們那裏小康，落實政策，老人就不想回來了。”
在那個普通的村子裏，馬呆了七年，其間他甚至學會了壹門非常好的木匠活。馬李三，不管是在城裏還是在農村，不管是被送下來還是蹲在牛棚裏，從來沒有忘記罵人的話。他幾乎每天早上都練，功夫沒白費。作為壹個技藝高超的老藝術家，他時刻想著舞臺，想著臺下喜愛和仰慕他的觀眾。
普通老年
康復後的馬和，20-50歲，搭檔把西江月、文章會、開粥廠、賣票等許多絕活又搬上了舞臺。尤為難得的是，這位老人在沒有任何人支持的情況下，積累了壹生的功德，創作並表演了壹系列膾炙人口的單口相聲小品:《逗妳》、《家庭秘密》、《檢查衛生》、《八十壹樓》、《追》等等。
這些短段子壹方面融合了傳統相聲諷刺幽默的固有特點，另壹方面又具有馬牌相聲的特點，具有濃厚的市場氛圍。因此，壹經推出，便會經久不衰，形成馬藝術創作的又壹高峰。
也許是悲觀，也許是更清醒。即使總是被掌聲包圍，也總是前呼後擁。歷經磨難，馬始終與層出不窮的榮譽和光環保持距離。在掌聲中，在人群中，他壹遍又壹遍地說:“我不是大師，不是藝術家。
與侯。
我只是壹個普通的老藝術家，熱愛相聲，喜歡研究相聲。"
在傳統相聲精髓未被充分吸收就被曲解，業內風氣日益低俗的背景下，這位老藝術家的節操不禁讓人連連惋惜:“幾年來，我通過顧問委員會領導下達的任務或義務演出，在劇院、學校、機關、工廠、部隊等地演出。禮物有相冊、花瓶、鏡子、筆筒等等。壹些表演，沒什麽。為警察、武警、CPPCC、人大、車站、外環、平房改造、居委會、焊條廠、油墨廠等單位演出，不送禮，不收錢。北京喜劇演員約我出去壹周，我婉言謝絕，沒有組織聯系。打了個長途電話，讓我去香港和新加坡。我的工資是港幣。我回答說我暫時不去。他們又發了壹封掛號信，提供壹些治療，但我沒有回復。貴州壹個單位組織演出，讓我坐飛機去，給我發了1000塊演出費。郵遞員讓我用我的郵票取錢，但我不接受錢。請把它歸還到地址。
每年六壹兒童節，我都是五所小學的校外輔導員。六壹兒童節，我至少要去三個學校演講講故事，獎勵是戴紅領巾。我去巴厘島南邊的養老院慰問演出。我壹連講了四個小笑話，老大爺老奶奶們開心極了。愛聽，不讓我說，怕我累。我回答，不累，只要妳開心，心情好，我可以多來。有個叫朱的老頭，叫我三哥。他說，妳也來這個地方吧。這裏有很多孤獨的老住戶和老奶奶，妳可以找個人。想用美人計騙我。我參加居委會義務執勤巡邏，戴紅袖章，在樓房和路口走動，防止土匪偷盜，維護治安。我壹個月輪班兩次。無論晴雨，無論冬夏，我都不會曠工。檢查每家每戶的門鎖，門前的自行車是否上鎖。在路口監督車輛停放，交警就不敢讓我在路口執勤了，因為我在阻礙交通。"
在壹篇大概寫於上世紀80年代初的思想報告中，馬非常詳細地描述了自己這些年來真實的壹面:“二十年來，我沒有主動與人交談或握手。壹切都是沈默的，冷漠的。心裏總有壹種自卑感。我壹直拒絕去親戚朋友家，拒絕和同齡人聊天，也不願意和任何人合影，以免別人看不起我，歧視我。"
這當然是另壹種悲哀的描述。然而，能讓老人們感到安慰的是，又壹個20年過去了，天津市民投票選出了10位當地名人，在濱水區為他們豎立雕像，供後人瞻仰。最後，他們把票投給了為他們說了壹輩子相聲的老人——馬。
告別舞臺
2000年，馬先生被查出患有膀胱癌。2月8日在天津進行告別演出200165438。馬勞在天津人民體育館的舞臺上表演，為喜歡他相聲的觀眾做了壹場告別演出。
馬的葬禮是按照穆斯林的傳統習慣在天津舉行的。
那時馬勞已經87歲了，他的崇拜者到處都是。為馬勞做壹場好的告別演出，也成了文化界尤其是音韻界的壹件大事。當時全國文化圈的很多名人，音韻圈的很多名家都聚集在天津。中央電視臺著名節目主持人趙忠祥、倪萍等參加了座談會。娛樂圈名人包括馬季、姜昆、馮鞏、黃宏、李光羲、馬玉濤、郭頌等。節目中馬也為觀眾表演了節目。
2003年2月11日6時45分，馬以89歲的高齡與觀眾告別。他的葬禮按照穆斯林的習俗在天津舉行。