就這壹個月來看，公安題材的電視劇壹直在熒屏上不斷“戰鬥”。陳剛剛在《中央教育3》首播劇場演出了壹部《公安局長》，兩天後《中央教育1》也上映了壹部《公安局長》。困惑的觀眾不解地說:“不都完了嗎？”央視如何‘挑剩飯’在黃金時段播出兩輪片子？“當然不是。這個“公安局長”是濮存昕演的。而那邊，二套京剛看完的《凝望黑夜》，緊接著是王的《天上的雲，地上的霧》。北京壹套也是各盡其責，也難怪面對各地電視臺滾動播出的10多部公安劇，觀眾看連續劇是必然的。旁邊的朋友樂了，‘妳看了壹個連續劇，另壹個頻道的另壹部劇卻死了’”。
現在社會上只要有大案、要案、重案，很多制作單位都會搶拍權。面對愈演愈烈的涉案題材，“老題材”所面臨的新問題越來越受到關註。在日前舉行的“警察題材影視劇研討會”上，專家們就從新的視角開拓警察劇創作，用新的思維走出警察劇創作的誤區發表了真知灼見。
涉及的劇占電視劇總量的30%。
大概五六年前，警匪劇有四種類型:英雄事跡、偵探故事、紀實故事、話劇。目前，警匪劇已經發展為嫌疑劇、愛情劇、反腐劇、法醫劇、動作劇、紀實劇、心理劇、人物劇八種類型。可以說警匪劇正面臨壹個重要的轉型期。在如今的公安劇裏，人物關系正在演變成更加錯綜復雜的關系，法院、檢察院、海關、稅務、刑警、紀檢等部門的人物關系也加入了劇情；同時，故事的場景也從國內變成了跨國；傳統的對警察破案和主持正義的贊美已經擴展為壹種以現實社會為背景並廣泛宣傳主旋律的戲劇類型。新聞與傳播學院副院長尹紅認為，公安題材的電視劇產量占全年電視劇的30%。事實上，這類劇不僅在中國，而且在世界範圍內都是最重要的影視作品類型。之所以“受追捧”，原因很簡單，因為它更極端、更激烈，為創作者提供了大量的影視表現空間，包括人性空間、故事空間、場景空間。是非常適合影視作品的題材。
陷入誤區，必須突出重圍。
這些年來，熒屏上出現了《12 1大案》、《永不滿足》、《西部警察》、《國際刑警本色》、《六組重案》、《紅色康乃馨》等壹批涉案劇。研討會上，專家們充分肯定了涉案劇在人物探索、劇情設計、內涵拓寬等方面都有很大進步，也分析了此類劇存在的問題。
南京電視臺節目營銷中心周寧生直言，警匪劇壹直被認為是行業片，所以對人物性格的描寫和案件的追蹤比較薄弱，對如何開會的細節和壹些需要在警察內部進行的工作顯然沒有考慮進去，老百姓對電視劇裏的這些東西根本不感興趣。
國家廣播電影電視總局總編室副主任王表示，現在很多劇為了好奇，用很大的篇幅展現犯罪細節和犯罪的詳細過程。比如有壹部劇，入室盜竊殺人，從頭到尾七分鐘，讓觀眾毛骨悚然。有壹個少年犯壹夜之間槍殺了三個成年人，開槍時眉心之間有大特寫。拍攝過程用了不止壹集來描述。如何毀滅證據，逃離公安的偵破視野，如何在心理上與公安、法官、檢察官對抗，是這類劇近壹兩年來最受詬病的方面。
公安局局長陶金認為，很多好萊塢電影都是警匪片，而我們在這方面的積累只有十幾年。為了繁榮它，除了集中精力於我們自己的創作之外，向他們學習具有重要意義。但是現在有很多電視劇誤入歧途。對這類題材不熟悉固然好，但學習它的技巧和手法更好。但有些電視劇“吸收”太多，胡亂抄襲，是盲目的，不負責任的。如今警匪劇被模式化、被復制已經成為壹個普遍的問題，有必要冷靜下來思考壹下。