小偷家族
以家庭的名義，聚焦社會底層，是枝裕和在電影《賊家》中用他不變的細膩與平和。在壹個互不相幹、靠偷竊為生的組合家庭裏，他不僅用家庭的點點滴滴創造了溫暖和幸福，還用殘酷的社會現實在最後戳破了這個家庭看似美好的假象，從而分析日本的社會問題是殘酷卻又充滿溫情的。
《賊家》的故事很簡單。簡而言之，就是壹群邊緣人抱團取暖，但這部電影並不簡單。在這個由社會棄兒組成的家庭中，是枝裕和不僅通過自己嫻熟細膩的情緒控制建立了壹個互利共生的“家”，還用三言兩語為這個家庭中的每個人建立了壹個引人入勝、深思熟慮的人物背景。影片中，看似平淡。
故事的簡單並沒有妨礙電影般意境的建立。當初賊家就讓人看到了“利”。在這個沒有血緣關系的家庭裏，每個人都在利用別人，也被別人利用，這成為電影關系建立的基礎。那麽人們在電影裏看到的就是“愛”。賊家真正偷的不是用來解決生存問題的東西，而是被社會遺忘和拋棄的東西。他們都渴望從這個家庭偷走愛。電影也通過“看不見的煙火”等日常生活，讓人走進這個家庭。
在經歷了“愛情”之後，《賊家》並沒有打算在大卓琴用壹個烏托邦式的結局來治愈人們的心靈。雖然通過“利”建立起來的家可以暫時給人愛的溫暖，但無論從哪個角度來看，建立在這種虛假關系上的家都不可能有真正的未來，於是小偷家庭的“破裂”也就成了必然，影片也就拿出了它真正的底。
是枝裕和的《賊家》本質上並不是壹部討論家庭關系的作品，其目的是通過這樣壹個從個人到家庭再到社會的循序漸進的發展，指出日本社會存在的種種弊病。是社會制度的不完善導致了小偷家族的荒謬存在，也是社會的殘酷導致了小偷家族的最終解體。個人的善良和社會的邪惡成為了這部電影最鮮明的對比。
賊家的存在是荒謬的，它的幻滅也是不可逆轉的命運。但賊家在占便宜的同時，並沒有否認它存在的意義。電影給人印象最深的壹幕是壹家人圍坐在壹起看看不見的煙火，愛情在這壹刻變得遠比煙火美好。面對生活的困境，我不禁慶幸他們還有愛情被偷走。文學/夢裏的詩和書