作者|桂磊北京市高級人民法院知識產權庭審判員
二、綜藝節目著作權案件的特點據調查，北京法院綜藝節目著作權案件數量的上升與信息網絡技術的發展密切相關，總體上具有以下特點:
壹是綜藝節目版權案件數量呈上升趨勢。雖然綜藝節目版權案件在所有版權案件中所占的比例並不大，但在2012之後，其數量急劇上升。以海澱法院為例，2009年僅受理3起綜藝節目著作權案件，2012年綜藝節目著作權案件增加到159起。案件增加的原因壹方面是國內電視臺頻繁推出多個綜藝節目提高收視率，計算機網絡的快速發展和視頻網站的激烈競爭。為了降低運營成本，吸引網絡用戶，壹些視頻網站開始利用綜藝節目來豐富網站內容，導致此類案件急劇增加。另壹方面，電視臺、視頻網站等權利人的維權意識也逐漸提高。隨著綜藝節目投資和制作成本的上升，權利人越來越重視打擊侵權行為，以最大程度地保護自己的市場。
二是涉及的綜藝節目類型相對集中。根據原廣電總局發布的相關意見，綜藝節目壹般分為婚戀類、才藝類、情感故事類、遊戲類、綜藝娛樂類、脫口秀類、真人秀類。其中，綜藝娛樂、婚戀交友、選秀節目占了綜藝節目版權案件的絕大多數，訪談類節目較少。
三是網絡成為綜藝節目侵權的重災區。互聯網的發展使得傳統媒體和網絡媒體之間的競爭越來越激烈。視頻網站積極招募包括電視綜藝節目在內的視頻內容，吸引大量用戶增加網站利潤。視頻網站與視頻內容所有者之間的利益沖突愈演愈烈，在他們之間的利益分配尚未形成統壹規則的情況下，大量涉及互聯網的糾紛湧入法院是必然的結果。
第四，綜藝節目行政主管機關的調解遏制了壹些訴訟。我國綜藝節目的繁榮發展普遍受到歐美日韓港臺綜藝節目的影響，而各大衛視紛紛效仿國外成功的綜藝節目，導致節目雷同嚴重。2010上半年，湖南衛視向原廣電總局舉報江蘇衛視《非誠勿擾》節目涉嫌抄襲其交友真人秀節目《咱們約會吧》。[1]經行政機關協調，上述糾紛未進入訴訟。
三。綜藝節目版權案件的審理難點目前，綜藝節目版權案件的審理難點主要有以下幾個問題:
(壹)對綜藝節目的性質有不同看法。
據調查，司法實踐中對綜藝節目的性質主要有三種觀點:
壹個是電氣工程。這是實踐中的大多數觀點。該觀點認為，綜藝節目從節目環節的安排策劃、拍攝過程到剪輯制作完成，都具有壹定的獨創性，是可以以有形形式復制的智力成果，屬於著作權法規定的電子作品。
第三是視頻產品。這主要是對“春晚”等晚會案例的另壹種觀點。這種觀點認為，“壹般來說，電影和類似於拍電影所創作的作品，是凝結了劇本創作、演員表演、導演執導、攝像、配音、配樂、剪輯等大量前期創作和後期處理的綜合性智力成果，對原創性要求很高。不可否認，春晚在表現形式上類似於電影作品，由壹系列有聲或無聲的畫面組成。在拍攝過程中，還有座位的設置、鏡頭的選擇、導演的參與，其中包含了大量的投入和心血，體現了壹定的原創性。但盡管如此，作為壹檔以現場展示精彩表演為主要目的的電視節目，其創作手法與電影作品還是有很大的差異。尤其是在拍攝內容的選擇、舞臺表演的把控、相關節目的編排等方面。，電影人並不處於主導地位，節目導演、攝影師等人員能夠按照自己的意誌做出的選擇和表達也非常有限。這就決定了‘春晚’的原創性還沒有達到電影作品所要求的高度，還不足以構成壹部電影作品。電影作品以外的連續的相關圖像和有聲音或無聲音的圖像的錄制品，應當作為凝結了壹定智力創作的錄像制品予以保護。”[4]部分法院認定晚會綜藝節目為錄像制品。究其原因，除了上述原創性不符合電影作品的要求外，他們還認為“電影作品的特點還體現在用連貫的畫面表達思想感情，即用連貫的畫面講故事，具有內在聯系，而涉案節目(元宵節)是由單個節目組成的，節目之間沒有連貫的故事情節，節目之間的畫面也沒有內在聯系，不符合電影。[5]
由於對綜藝節目性質的理解不同，壹些法院在審理中回避了綜藝節目的定性問題，壹般根據原告取得的授權內容進行保護。
(二)綜藝節目模式的法律保護需要進壹步研究。
跟風綜藝節目的抄襲，與綜藝節目的模式密切相關。節目模式是什麽，是屬於思想還是表達？屬於前者的，不屬於著作權法保護範圍；如果屬於後者，可以受著作權法保護。壹般來說，包括綜藝節目在內的電視節目模式屬於創意的範疇，著作權法保護的是表達而不是創意，所以節目模式不能受到著作權法的保護。海澱法院在《情感訪談節目面具》壹案中表達了上述觀點，認為“節目面具的構思和創意，只有以語言、文字、線條、色彩、聲音、造型等客觀形式表現出來，才能被人感知，才能以有形的形式再現。同時，當這種表達具有原創性且符合法律規定時，就構成了受著作權法保護的作品。因此，《面具》節目本身的概念和創造性不屬於我國著作權法規定的作品保護範圍。”[6]對於節目模式是否受著作權法保護，國外也有不同的看法。在大多數情況下，電視節目模式在美國不受版權法保護，但記錄電視節目模式內容的載體可以受到版權保護。2003年7月26日，德國聯邦最高法院裁定，電視節目模式不屬於德國版權法保護的作品。法國法院通過不正當競爭法保護電視節目模式。荷蘭最高法院的判決承認程序模式可以享受版權法的保護。[7]
與抄襲節目密切相關的壹個問題是綜藝節目“版權”的引入。近年來，電視臺花了很多錢從國外引進綜藝節目的“版權”，所以不管電視臺引進“版權”與否，如果是版權，就必須受到著作權法的保護。但節目模式通常屬於意識形態範疇，不受著作權法保護，那麽電視臺引進的是什麽呢？電視臺與國外制片方的合同性質是什麽？這些問題直接影響我國綜藝節目制作行業的健康發展，其常規認識需要在法律上重新審視。
如果綜藝節目的模式不能受到著作權法的保護，那麽綜藝節目就不存在抄襲嗎？而且現實中，雖然模仿綜藝盛行，但是真的沒有完全相同的兩個綜藝。如果綜藝節目構成作品，理論上確實存在抄襲的可能，但如何比較，如何認定抄襲，或者在著作權法之外是否有更合適的法律保護渠道，這些問題都需要進壹步深入研究。
(3)綜藝節目著作權侵權案件的酌定賠償不壹。
據調查，北京法院審理綜藝節目著作權侵權案件的賠償金額基本由法院自由裁量決定，考慮的因素與影視作品案件中考慮的因素基本相同，如節目的知名度和影響力、被告侵權的方式、侵權持續時間、過錯程度等。目前，酌定賠償適用中存在的主要問題有:1，權利人懶於證明主張的損害賠償金額。壹部分原因是目前大部分法院不接受權利人給出的證據，比如某部影視作品的商業許可合同。多數法院認為權利人提供的合同本身可能存在虛增價格的問題，難以體現合理的市場價值，故不予采納。法院的證據接受率低，影響了權利人舉證的積極性。2.在司法判決中，籠統地列舉了多種因素，對酌定賠償數額沒有深入探討。而且由於沒有統壹的參考賠償標準，各個法院的裁量尺度差異較大。不同案件如何考慮酌定賠償的具體情況，既與案件的客觀情況密切相關，又受法官的專業素質、價值取向等主觀因素影響較大，所以即使是類似案件，不同法院的酌定賠償數額也存在較大差異。3.調解金額和判賠金額相差巨大。據壹些法院統計，90%以上的綜藝節目案件都是通過調解解決的。對於地方綜藝節目，權利人可以接受的調解金額基本在1000元/期左右，少數被告願意支付3000元/期以上。賠償金額從900元/期到8000元/期不等，判決金額與調解書金額相差較大，導致當事人對法院判決的賠償金額不滿，降低了法院判決的權威性。
註意並釋放:
【1】湖南衛視稱:其於2009年6月5438+2月播出被譽為“國內首檔單身潮人交友真人秀”的《我們約會吧》，而江蘇衛視於6月5438+00播出的《非誠勿擾》在節目理念和節目形式上與《我們約會吧》有著極大的不同。江蘇衛視表示，《非誠勿擾》的創意來源於國外十幾檔真人秀和相親節目，但主要創意來自於之前《人間》節目和江蘇衛視選秀節目《絕對唱功》的配對賽。《我們約會吧》是娛樂節目，《非誠勿擾》是真人秀。兩個節目的規則和呈現方式不同，抄襲指控不實。原國家廣電總局回復投訴，雙方協商解決。
[2]參見北京市西城區人民法院(2012)西民初字。16143民事判決書。
[3]參見北京市海澱區人民法院(2012)海民子楚第20573號民事判決書。
[4]參見北京市海澱區人民法院(2009)海民子楚第9477號民事判決書。
[5]參見北京市朝陽區人民法院(2013)朝民子楚第23448號民事判決書。
[6]參見北京市海澱區人民法院(2005)海民子楚第15050號民事判決書。
[7]參見黃·:《電視節目模式法律保護比較研究》，載《政法》2011，第114-120期。
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