在中國文學史上，從《詩經》開始就有了“悼亡詩”。從悼亡詩的出現到北宋的蘇軾，西晉的潘嶽和中唐的元稹是最著名的悼亡詩。晚唐時期，李商隱還寫了壹部奏疏作品。他們的作品悲傷感人。或者寫愛人走了以後，他孤獨難過，看到遺物也難過；或者作家大富大貴，追憶往昔，感嘆世道好，天命無常；或者用恍惚的文字和色彩來表達自己深邃博大的思想和記憶，讀來讓人心酸。用文字寫喪，是蘇軾的首創。與前人相比，蘇軾悼亡詩的表現藝術是不同的。第壹個字是“做夢”，做夢的日子寫得清清楚楚。但雖然是《憶夢》，其實只有下面五句是關於憶夢的，其余都是抒發自己的心情，訴說悲傷。他們真誠，樸實，感人。
其實這個“記夢”字除了後面五句關於夢的，都是抒情的。前三句空洞，坦誠，感人。“十年生死兩茫茫”，生離死別，死者對世界無所適從，生者對死者也壹樣。相愛的情侶，永遠的放棄，時間突然，十年壹晃而過。“不去想，就永遠忘不了。”人雖死，但過去的美好場景是“難忘”的。王福去世已經十年了。我想，當時28歲的王符，嫁給了19歲的蘇東坡。小兩口情深意切就不用說了，更難得的是她大方懂事。十年間，東坡因反對王安石新法而被打壓，心情悲愴；到了密州後，每到年景不好的時候就忙於政務，日子過得很苦，靠吃七局來維持。而且，第二任妻子王閏之(也許是出於對愛妻王符的深深思念，東坡續娶了王符的堂妹王閏之，據說她有堂妹的魅力)和兒子都在我身邊，我每年都無法把亡妻掛在心裏，日日夜夜。我並不經常想念它，但我從未忘記它。這種根深蒂固的感覺很難擺脫。因為作者人到中年，* * *長期擔心的夫妻關系，壹時半刻消除不了。作者將“想不到”與“難忘”結合在壹起，利用這兩組看似矛盾的心態之間的張力，真實而深刻地揭示了自己的內心感受。他去世十年後，在那段令人感動的日子裏，他無法“不去想”他睿智善解人意的妻子。往事突然湧上心頭，壓抑已久的情感暗流像開閘的閘門突然打開，難以阻擋。所以夢是真實自然的。“千裏之外孤墳，無處可悲。”想到我心愛的妻子在萬裏之外的中國早逝，我非常難過。其實，即使墳墓近在咫尺，生死相隔，也不可能黯淡無光。這是壹種抹殺生死界限的癡人說夢的感傷語言，很大程度上表達了作者孤獨無助、渴望訴說的心情，特別感人。那麽，這短短的三句“即使相見，也不應該知道，臉上蒙著灰塵，鬢角如霜”，把現實和夢境混為壹談，包含了個體死後的種種憂慮和憤懣，包括容顏的蒼老和身體的衰退。此時他才四十歲，鬢角如霜。即使已經死了十年，她還會“相見”，這是壹種絕望而不可能的假設。她的感情是深沈的，悲傷的，無奈的，表現了作者對愛人深深的懷念，也對她個人的變化做了生動的描述，使這個詞的含義更加深刻。蘇東坡曾在亡妻王的墓誌銘中這樣描述父親的教誨:“女子有難隨君，不可忘也”。而這個詞如夢似幻，又似真。其間的真實感受，恐怕不僅僅是基於父親的命令，而是基於我的人生經歷。作者心中和夢中所依托的，的確是壹種“不加思索，念念不忘”的深重苦難感。
下壹部電影的前五句開始“記夢”。《夜做夢突然回家》是壹個敘事，我在夢中突然回到了故鄉，在他們曾經甜蜜時光的地方相遇重逢。“小軒窗口，穿衣”小小的房間，親切而熟悉，她的樣子，依稀當年，是在打扮。這就像壹個結婚沒多久的女青年。她形象優美，帶出蘇軾閨閣之樂。作者用這樣壹個常見而難忘的場景，表達了自己心中對愛人的永恒印象。夫妻相見，沒有久別重逢的親密，只有“無言的互相關心，只有眼淚！”這也正是東坡筆法過人之處，千古奇絕。痛苦的只是“無語”；被“無語”勝過千言萬語；是沈默讓這個夢感到無限淒涼。“無聲勝有聲”，沈默的勝利就在於此。各種事情之後從何說起，只有任淚水傾瀉。壹場夢把過去帶了回來，當年的美好景象卻不存在了。這是把對現實的感受融進夢裏，讓這個夢感覺無限淒涼。最後三句話從夢境落回現實。“預計每年都會心碎；月夜，矮松岡。”預計埋在地下的戀人們會在每年的這個哀悼日，為了珍惜這個世界，為了與親人依依不舍而心碎。作者設身處地，想象亡妻獨自壹人在寒冷寂寞的“明月”之夜，可謂用心良苦。在這裏，作者通過想象死者的痛苦來表達哀悼。這種表達有點像杜理科賦的代表作《月夜》。不是說妳怎麽樣，而是說對方怎麽樣，讓詩詞更有意義。東坡詞的後三句，寓意深刻，沈痛纏綿，讓人回味無窮。尤其是“月夜，短松岡”這句話，是悲傷的，是孤獨的，是傷心的，是失落的。所謂“地久天長，天久天長；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去”(白居易的《長恨歌》)。這份癡情真的是驚天動地。
這首詞運用了挫折、虛實結合、敘事小品等多種藝術表現手法，表達了作者思念亡妻的思想感情，在悼念亡妻的同時，也表達了對自己人生經歷的感悟，從而深刻而真摯地表達了夫妻之間的感情，讓人讀後唏噓感慨。
翻譯全詩《江正月二十日夢》；
妳我都已經死了十年了，我們彼此思念卻又茫然，無法相見。我不想錯過自己，但這是難忘的。妳孤獨的墳墓在千裏之外，沒有地方訴說妳心中的悲傷。就算遇見妳，妳也認不出我，因為我壹直在東奔西跑，頭發如霜。
晚上，我突然在夢裏回到了老家，看見妳在小窗的鏡子前梳妝打扮。妳我默默對視，千言萬語不知從何說起。唯有無聲淚落千行。想象那座小松樹在明月下閃閃發光的墳丘，是妳年復壹年思念我，心痛不已的地方。
全詩賞析《江正月二十日夜夢》；
江記著正月二十日夜做的夢。
蘇軾？宋朝
十年生死兩茫茫，不以為然，刻骨銘心。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
晚上，我突然夢見回家，小軒的窗戶正在裝扮。相顧無言，唯有淚千行料斷腸處年年月夜，短松岡。(心碎:心碎)
評論單詞和短語:
江城子:詞牌名，又稱“深遠村意”、“江申子”、“水晶簾”。此字雙音70字，上下為五平韻。
(m?阿):北宋熙寧八年(1075)。
十年:指妻子王福去世十年。
李昂:我想妳。
千裏:王符安葬的四川眉山和蘇軾任上的山東密州相距甚遠，故稱“千裏”。孤墳:其妻王之墓。《巧辨詩五》載張夫人孔贈丈夫詩壹首:“欲知斷腸處，月照孤墳。”
即使:即使，即使。
“風塵臉”兩句:形容滄桑、憔悴的面容。
夢:夢是模糊的，所以雲是夢幻的。
小軒窗:指壹個小房間的窗戶，小軒，壹個有窗臺的小房間。
列車員:看。
材料:我期待，我想來。心碎:壹個“心碎的地方”。
矮松山:蘇軾埋葬妻子的地方，矮松山，矮松山。
關於作者:
蘇軾(1037—1101)宋代文學家。字子瞻，字何中，號東坡居士。梅州眉山(今四川)人。嘉佑金時何曾上書辯王安石新法之弊，後因以詩諷刺新法而被送至禦史臺監，貶黃州。宋哲宗，翰林學士，字杭，潁州人，禮部尚書。後來被貶到惠州、儋州。多策並舉。卒為文忠。學識淵博，喜歡獎勵落後。他和父親蘇洵、哥哥蘇轍壹起被稱為“蘇三”。其散文隨心所欲，是“唐宋八大家”之壹。他的詩歌題材廣泛，清新雄健，善於誇張比喻，風格獨特。他與黃庭堅並稱“蘇黃”。言辭豪放，與辛棄疾並稱“蘇辛”。他也從事繪畫和書法。傳世的東坡、東坡詞、東坡易傳、東坡樂府共七集。
創作背景:
這首悼詞是宋神宗熙寧八年(1075)蘇軾遷居密州(今山東諸城)時所作。蘇東坡十九歲時，娶了十六歲的王符。王福年輕漂亮，很孝順。他們深愛著對方。可惜命運無常，王福27歲就去世了。這對東坡打擊很大，他內心和精神上的痛苦不言而喻。蘇軾在其亡妻王墓誌銘中說:“趙縣蘇軾之妻丁海，於至平二年(1065)五月病逝於京師。六月的吳佳，葬禮在京西舉行。明年六月正午，葬於玉梅東北彭山縣安貞鄉李克龍第壹先生、第壹夫人墓西北八步。”用平靜的語氣來說，是極其痛苦的。碑文中的“毛毅”年份是指熙寧八年(1075)。當時，蘇東坡被任命為密州的周知，他已經四十歲了。這壹年正月二十日，他夢見了自己心愛的妻子王，於是寫下了這首《長空聲聲，春日淚時》(在)的詩，吟誦了千古的悼詞。
表達主題:
《江·正月二十日夢》是宋代文學家蘇軾為悼念原配妻子王符而作的壹篇悼詞，抒發了無盡的哀思。這首詞是感傷的，字字血淚。詞人對亡妻的深切思念是現實的；夏昆描寫了夢，表達了詩人對亡妻的持久的愛。虛實結合，烘托了對亡妻的思念，加深了全詩的悲涼基調。全詩寫得樸實無華，字如其詞，但字刻自心，自然而深刻。它以其簡潔、委婉的思維和無盡的境界而成為家喻戶曉的傑作。
著名評論:
唐圭璋《唐宋詞略解》:此詩為悼公之作。真相是，於波的話很痛，但聲音很刺耳。誠如後山(陳師道)所說“聲應徹日，淚應徹春”。告別了很久。“千裏”兩個字相距甚遠。“就算”兩句，試想見面懵懂。下壹部電影，突然折疊成壹個夢，玄關梳妝，還是十年前。“相濡以沫”這句話描述的是相逢的悲傷，對應的是“生死無涯”這句話。“期待”這個詞的意思是“心碎”。“明月”和“松岡”也是“千裏孤墳”所在的地方。
艾誌平《宋代名句賞析》:從這首詩看，蘇軾似乎在追求壹種更高的人生情趣，壹個可以交換意見的人生知己。所以他雖然只寫個人生活的悲傷，卻不黏不膩，清純唯美，是悼亡詩中不可多得的佳作。
張延金唐宋詩詞選:晁武俠曾說蘇軾的詩“短於情”。從這首《江城子》來看，這種說法是不正確的。陳後山說:“風韻似東坡，卻不及情緣，可有？”
王唐宋詩詞賞析:此詞自始至終運用線描手法，訴說自己的情懷與夢想，表達對亡妻的深情。我真誠真摯，沒有雕琢的痕跡；語言很簡單，但意思很深刻。