《秋菊物語》改編自著名作家陳元彬的《狀告萬家》，無疑是張藝謀和鞏俐最好的作品。
與張藝謀的所有電影不同，《秋菊物語》是壹部具有直拍鏡頭、紀實風格和農村生活主題的電影創作。這部電影最重要的是把鞏俐推向了國際市場，從壹個“土裏土氣的村婦”變成了國際巨星。
曾經的鞏俐，怎麽也想不到這部電影會和她有這麽深的關系，更想不到這部電影把她和張藝謀帶向了兩個不同的方向。
今天，我們就來看看《秋菊的故事》都經歷了什麽，以便改寫他們的故事。
01，大火帶來的靈感
1990年底，壹場大火席卷了陳元彬的簡易宿舍樓。即使他以最快的速度從外地回來，也無法在創作中保存任何手稿或其他材料。
不可思議的是，面對廢墟，陳元彬有壹種從未有過的寧靜和安詳。
他想，與其聽大家的安慰和同情，不如寫壹部超越自己以往所有作品的小說。
於是他選擇了自己最熟悉的法律題材，開始構思壹部壹句話就能講完的作品，也就是我們後來看到的“農婦狀告村長”的故事。
這就是“萬家訴訟”的初衷。
當時，陳元彬住在壹個小旅館裏，不斷強迫自己在“農婦狀告村長”這樣壹個雞毛蒜皮的小事和有限的場景中尋找小說的最佳結構和敘事視角。
盡量通過足夠的生活能力，生動真實地展現社會的本來面貌。
“求解釋”這句話，貫穿整部小說，是當時生活中的常用語。通過陳元彬的創制，它也被收入《新漢語詞典》的詞條中。
這部小說只有三萬多字，完成全部創作只用了10天。
因為它講述了成千上萬普通人的生活方式，陳元彬特意將這部小說命名為《萬家訴訟》。
小說中的女主人公何不僅代表了她自己，也代表了千千千千萬萬和她壹樣的人。
無獨有偶，在陳元彬寫作的65，438+00天裏，他收到了中國作家趙紅整整65，438+00封邀請信和催促信。
信中壹再向他強調，他想要壹部“高瞻遠矚、通俗易懂、見解深刻、清新獨特、與眾不同”、“最佳當代、現實題材，讀來驚心動魄”的中篇小說。
“就算不驚心動魄，也壹定是震撼人心的，至少讓老板看完坐不住；或嘆，或嘆，或飲茶深思。”
這樣的巧合促成了“萬家訴訟”的迅速出現。
陳元彬抱著試試看的心態把《萬家訴訟》發到趙紅，然後在1991的《中國作家》第三期頭版發表。
人民日報和作家日報分別發表了對這部作品的肯定。
張藝謀，其實差點就錯過了。
02，和張藝謀的不期而遇。
在1990到1991的短短壹年時間裏，兩部獲得奧斯卡金像獎提名的中國電影《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》被禁止上映。
影片的故事主題散發著“封建社會敗壞人性”的濃烈血腥味，曾被大眾抵制了壹段時間。
這兩部電影的導演張藝謀也受到了攻擊。
1991年，陳元彬參加作家青年大會，期間長春電影制片廠的王曉蓮和中國電視劇制作中心、北京電影廠的三位女編輯看中了他的《起訴萬家》，和陳元彬商量把小說改編成電影。
當時，陳元彬選擇讓張藝謀執導。
可惜的是，因為上面提到的兩部電影，張藝謀糾結於是非，這個時候找張藝謀導演電影無疑風險太大。
因為導演人選不確定，萬家訴訟的改編方案被擱置。而這也是張藝謀第壹次錯過《萬家訴訟》。
當陳元彬拒絕王曉煉改編電影時，張藝謀和鞏俐在做什麽？
熱戀中的張藝謀，做任何事都熱情任性。即使他的兩部作品都受到了國人的質疑，他仍然熱衷於遵循自己的需求，尋找合適的劇本。
本來他打算改編劉震雲的《壹地雞毛》。
他想把故事背景改到重慶，於是帶著整個制作團隊去重慶駐點，但因為沒有改編的靈感，他放棄了《壹地雞毛》這個項目。
整個團隊突然閑了下來，現在想起來也是任性。
此時，鞏俐正在香港拍攝《夢醒時分》，還沒有入組，但可以肯定的是，在這期間，無論張藝謀拍什麽，什麽時候拍，鞏俐大部分時間都是他無可爭議的女主角。
有壹天，張藝謀去辦事，路過郵局，像往常壹樣走進郵局買文學刊物。他選擇了《中國作家》第三期，上面刊登了陳元彬對千家萬戶的訴訟。
隨後，他選擇了《小說月報》第八期。
兩份刊物的頭條，都在頭版位置醒目位置刊登了“萬家訴訟”。基於好奇，張藝謀翻了翻，立刻被小說開頭的“太陽越來越好了”和“請做個聲明”所吸引。
壹口氣看完小說，他趕緊買了20本小說月刊分發給劇組成員，傳真給鞏俐。經過討論，他臨時決定放棄壹地雞毛，改拍萬家訴訟。
與此同時，張藝謀給陳元彬發了壹份緊急電報，征求陳元彬的同意，並簽署了版權合同。
從此，“萬家訴訟”和鞏俐開始走上國際化道路。
03、正式改編《萬家訴訟》
拿到了《萬家官司》的版權，電影怎麽改編，怎麽拍成了兩個難題。
張藝謀和有壹個口頭協議，從的幾部小說中選壹個叫“何”的農婦作為電影的片名。
但在創作中，電影人物之間的對話都是用陜西方言，“比丘”是陜西方言中不能壹起使用的兩個臟字。
因此，《比丘訴訟》改名為《秋菊的故事》。
張藝謀對小說故事背景設定的安徽農村場景並不熟悉，所以把故事背景設定在他熟悉的陜西農村。
張藝謀對陜西黃土地的情結，不用多說，我們都懂。
電影的大方向確定了。張藝謀和他的制作團隊壹行人趕赴陜西農村體驗生活。
同時，他邀請劉恒擔任這部電影的改編者。
成功為張藝謀改編《菊豆》的劉恒，現在自然不難改編《萬家訴訟》。
然而，在適應的過程中，劉恒遇到了瓶頸。當他想到這部電影最終會由鞏俐出演時，他根本寫不出來。鞏俐有壹種高貴的氣質，人們很難把她和壹個地方婦聯聯系在壹起。
尤其是在當時的拍攝中，選角多由群眾中角色相似的人來擔任，鞏俐卻配不上村婦的形象。劉恒為此苦惱了壹陣子，最後他甚至建議和張藝謀互換角色。
但張藝謀堅持自己的選角眼光，相信鞏俐能演好。
張藝謀在片場看過鞏俐的孕婦搞笑圖，現在提出把秋菊設定為孕婦。為了加強影片的真實性，秋菊還被賦予了“姐姐”的角色。
不得不說，“秋菊懷孕”設定的增加為整部電影提供了更好的結局方向，也讓整部電影的質量提升了不止壹個檔次。
在“萬家訴訟”中，何狀告村長，因為村長按上級指示安排了成片的油菜，而萬家卻種了小麥。因為山青不聽，村長急忙揍了他壹頓。
改編後，邱菊壹家想在辣椒地裏違法搭建棚子，但村長前來制止，雙方發生爭執。青來罵他的話正好打中了他沒生兒子的痛處，他就生氣了，踢了青來壹腳。
他和村長，邱菊和村長，這兩類人的矛盾其實是有本質區別的。經過事件的改編，秋菊執著的抱怨顯然更有說服力。
秋菊在電影裏也壹直說，村長可以打任何地方，但不能挑命根子。
是因為打架的地點不對，也是因為村長的行為帶有憤怒和報復心理，才讓秋菊下定決心要討個說法。
至於電影風格，偷拍和紀實風格的運用也為整部電影增添了更為充實的“真實”意義。
這也是為什麽看電影的時候，很多人壹開始很容易看著街道，卻不知道那些人的意思。
《秋菊物語》只用了四個專業演員。
整部電影90%的角色都是由非專業演員或者當地農村的真實家庭成員扮演的。
開拍前，電影的各項準備工作都在緊鑼密鼓地進行著。整個制作團隊花了兩個月的時間體驗生活，和當地農民壹起生活，交朋友，學習語言，熟悉生活習慣，模仿肢體動作。
鞏俐因為在香港拍攝《當我醒來的時候》壹個月後加入了這個團體，但他學陜西話很快。
拍攝時，鞏俐發燒，幾次暈倒在雪地裏。她的臉“燒得通紅”，但更像是黃土地上曬得通紅的中年村婦形象。
作為女主的鞏俐，哪怕是壹個路人，在電影裏很久都不知道是她，是壹個穿紅衣服的村婦，可見秋菊的塑造是多麽成功。
拍攝過程中，按照原定的偷拍計劃，演員就位後，導演沒有喊“準備開始”，也沒有打板子。他只用無線話筒發出信號，收到信號後開始表演。
這些線條是他們前壹天晚上研究確定的。
影片采用雙攝像頭拍攝，來回往返。全片壹半以上的鏡頭都是偷拍。張藝謀也是壹個精益求精的人。有些鏡頭不盡如人意，他甚至拍了20次。
最終，正如他們所料，《秋菊物語》憑借強大的敘事張力、特殊的拍攝手法和獨特的故事本身獲得了成功。
04.鞏俐走向國際。
65438-0992年，《秋菊的故事》上映，壹舉獲得多項國際大獎，包括第49屆威尼斯國際電影節“金獅獎”，被評委和專家評價為“壹個樸實無華的普通人的故事”。
至此，張藝謀終於走出了《大紅燈籠高高掛》《菊豆》的陰霾，走向了下壹個導演高峰，而鞏俐也正是在這些時候走上了國際舞臺。
其實鞏俐出道時間並不長。《紅高粱》(1987)是她的成名作。那時候她剛剛大二，已經有了壹個暴力的男朋友，而張藝謀也有老婆和女兒。
好不容易等到張藝謀離婚了，鞏俐才有了“小三上位”。她曾經對張藝謀說“我不想讀書”“我想給他生孩子”。
所以鞏俐演秋菊的時候，大肚子，體態，步態，眼神，下意識的行為，很難不讓人懷疑鞏俐是不是懷孕了，是不是無數次深愛著張藝謀。
但年復壹年，鞏俐沒有等來張藝謀的壹紙婚書，心中的涼意慢慢積累。
《秋菊物語》的成功讓國際影壇聚焦鞏俐，隨之而來的《霸王別姬》也讓鞏俐積累了更多的國際知名度。
而她和張藝謀的矛盾也越來越明顯。本來張藝謀想讓她成為中國第壹女演員，而鞏俐已經不甘心只在中國旅行，不願意走張藝謀定下的路。
張藝謀情感上的不作為冷卻了鞏俐火熱的心，她開始為自己的國際事業努力。最後借助《秋菊物語》、《霸王別姬》等作品，她真的走向了國際。
1995，鞏俐和張藝謀八年的戀情結束了。
結局
鞏俐曾說:“我對《秋菊的故事》感到滿意，它開拓了我的事業，開闊了我的視野。應該算是我演戲的第壹步，周瑜的火車對我來說應該算是第二步。”
的確，電影和她自己都從《秋菊物語》中獲得了不同的感受和成就。有了秋菊的個人設計，她看到了更多的可能性，看到了更適合自己的職業方向。
毫不誇張地說，《秋菊物語》是和鞏俐關系最深的電影。然而，這部電影背後有無數的巧合。