《教父》講的是什麽？

《教父》是65438年到0969年在美國出版的小說。它是美國出版史上銷量第壹的暢銷書。早在20世紀70年代初，它就被拍成電影，在世界各地發行，受到廣泛歡迎。壹部驚人的成功，壹部揭露黑社會內鬥內幕的最具史詩性的電影，壹部波瀾壯闊的“社會畫卷”，馬裏奧·普佐是土生土長的美國人，長期生活在現代資本主義文明的心臟紐約。二戰期間，他在美國陸軍服役。復員後，他先在哥倫比亞大學學習文學藝術創作，後在社會調查學院專門研究美國社會的方方面面。他的第壹部小說《內訌》被認為是描寫戰後被占領的德國的最佳小說。他的第二本小說《幸運的朝聖者》被《紐約時報》稱為“小經典”。《教父》是作者的第三部小說。小說壹出版就轟動了整個美國，引起了廣泛的評論和好評。美國當代著名文學評論家霍爾·伯登在《星期六評論》中對這部小說進行了深刻的分析和精辟的評價。他是這樣寫的:“馬裏奧·普佐的新小說是壹種猛烈攻擊頑固堡壘的攻城錘，主要目的是震聾發聵。這是壹部豐富的家族史，記錄了壹個家族利用槍支、斧頭、絞刑架和心理戰實現對整個美國地下權力集團體系的排他性控制的詳細過程……”這部作品的故事跌宕起伏。溥佐的表演技巧相當嫻熟:在他的作品中，壹個原本義憤填膺的情節非常合理。所有的情感沖動，所有的殺戮，所有低俗的兩性關系，都與他所描繪的人物所處的情境相和諧。但同時他又能以人情味襯托出人物身上令人心寒的氣質，真實可信。“《教父》取得了驚人的成功...揭露陰險的犯罪集團的權威小說。”溥佐能寫出如此成功的作品，主要是因為他熟知美國社會生活各個領域、各個階層的秘密，以及各類人物的生活秘密。他深刻洞察了美國社會的本質，所以最有發言權。無論是在美國，還是在美國以外的其他國家，很多人都在考慮這樣壹個問題:美國社會是什麽樣的？是理想社會嗎？這部小說繼承了批判現實主義的優良傳統，對人們普遍關心的這類問題作出了極其生動、形象、令人信服的回答。作者忠於藝術規律，既不抽象地肯定也不否定，而是客觀地赤裸裸地揭示了美國社會最隱秘的本質。作品通過引人入勝的場景和扣人心弦的情節自然流露。剝去華麗耀眼的遮羞布，人們不難看出，這裏絕不是無憂無慮的人間天堂，而是無良冒險者的天堂；到處都是陷阱，明槍暗箭；這裏的每個人都有危險；在這裏，除了表面文章，骨子裏沒有什麽“自由、平等、博愛”。作者以藝術家的方式向我們展示的，不是美國社會生活中浮在表面的令人眼花繚亂的現象，而是隱藏在深層的陰暗恐怖的本質或本質的某些方面:職責是維護社會秩序的警察和警察；作為合法民意代表的法官、律師和議員，他們有責任維護法律的尊嚴；自詡“公正客觀”的報紙編輯和記者，在與自己或自己群體無關的問題上，有時也能忠實地履行自己的職責，但由於他們大多暗中隸屬於各種地下權力集團，暗地裏從事著與公職大相徑庭的黑幕活動。在小說的字裏行間，我們可以清楚地看到，就社會組織而言，大多數美國人都具有雙重身份:壹種是公眾社會成員，如警官、警察、法官、律師、議員、報紙編輯、記者、演員、店主、工會領袖等。，而且他們做事“重商無私”，每個人根據對社會的貢獻獲得合法報酬。另壹個是秘密小組成員。他們暗地裏隸屬於各種地下勢力集團，每個人都必須以公開合法的形式效忠於自己所屬的地下勢力集團，才能定期獲得額外的報酬。這方面是絕對“保密”的，甚至對老婆孩子也是如此。對美國社會本質如此精辟的分析，在美國文學史上是絕無僅有的。人在開放的社會裏受了委屈，往往得不到正義的保護。理由是:人在開放的社會裏受了委屈，按照不合理的法律規定，似乎總是“罪有應得”；而徇私舞弊者，總是可以利用法律的靈活性來扭曲不合理的法律，但在形式上，他們還是在維護法律的嚴肅性，秉公辦事，結果似乎總是“應該”。因此，為了在競爭中生存，為了防止無處舒展、無處申訴的悲痛，人們也紛紛求助於地下權力集團，在必要時為他們要求正義。正因如此，他們願意定期預付“保護費”。地下權力集團賄賂有關當局進行各種非法活動——走私、販毒、開設賭場、開設妓院等等。通過這些活動，他們在積累了大量財富後，可以暗中勾結公開的政治勢力，或者把自己的親信安插在國家關鍵部門。這樣，上面有了強大的保護傘，再加上他們所擁有的輿論工具的呼應，他們不僅可以為所欲為，還可以所向披靡。都有嚴密的組織:有核心領導機構，有單線內部系統，有層層外圍組織；我們有自己的法律顧問，自己的“軍隊”，自己的情報網。壹旦自己人受到了侵犯、壓迫、委屈，可以協商解決，協商不成就采取破壞甚至暗殺的方式解決。就連議員選舉、最佳男主角選舉，雖然表面上招搖，無懈可擊，但大多是地下權力集團在操縱。他們壹插手，就能鬧出壹個冷門，出人意料地讓壹些人公開當選。這部小說通過描寫美國地下權力集團之間的“戰爭”，生動地揭示了美國社會表面下最隱藏的本質。作者講故事的方法也很獨特。當然，故事發展有壹條主線。但常見的是，主線到了壹定階段，就停止了，分叉蔓延，形成了支線，支線發展到最後，又回到主線，繼續發展主線。根據需要，支線可多可少。整個故事的主線和分支的發展很像壹棵大樹的樹幹和樹枝的關系。但《教父》中的很多分支並不是從主線上分叉出來的，而是有各自的來源和過程，最後自然會匯聚到主線上。整個故事的主線和分支的發展，很像壹條大河的主流和分支的關系:各有其源，最後匯聚成壹股洪流，奔流千裏。因為妳可以重新開始，故事可以繼續發展，不受前壹階段發展的制約。作者回旋余地更大，海闊天空，縱橫合作。這個方法值得學習。教父三部曲不是同時拍攝的，但科波拉導演的最後壹部因為資金不足而拍攝。總的來說，第三部不如前兩部，第壹部主要是看馬龍·白蘭度超乎想象的完美表演，尤其是第二部在開篇的段落。勞勃·狄·尼諾扮演他年輕時的教父。看第二部的時候，第三部新人很多，從頭到尾的男主角帕西諾是電影界不可多得的戲骨。妳可以看到從第壹部裏的愛國少年到第二部裏的教父形象，直到最後壹部，他的演技教父都沒有看過什麽有力量的鏡頭和場景。這是不同於其他黑幫電影的壹個家族的興盛。沒落電影史上最經典的《無間道》，其實很大程度上是在模仿《教父》。看這樣的電影需要耐心和投入，會教會妳如何做人，如何珍惜。最後，我想說，妳沒有給我壹分，真的讓我orz的黑幫電影多多少少受到了教父的影響。